易彬：诗艺、时代与自我形象的演进(21)

2．不同章节的整体调换
《诗八首》《祈神二章》等诗还存在章节整体调整的现象。《诗八首》是穆旦最为重要的作品之一。所见版本有6种，异文近60条，其修改工作可谓精细、繁复。其结构调整说来有些诡异，仅见于闻一多所编选的《现代诗钞》，即2、3两章的调换：
二
你的年龄里的小小野兽，
它和春草一样地呼吸，
它带来你的颜色，芳香，丰满，
它要你疯狂在温暖的黑暗里。
我经过你大理石的理智底殿堂，
而为他埋藏的生命珍惜；
你我底手底接触是一片草场，
那里有它底固执，我底惊喜。
三
水流山石间沉淀下你我，
而我们成长，在死的子宫里。
在无数的可能里，一个变形的生命
永远无法完成他自己。
我和你谈话，相信你，爱你，
这时候就听见我底主暗笑，
不断底他添来另外的你我，
使我们丰富而且危险。[32]
从文献辑录的角度来说，由他人所完成的选本不宜列为校本。但现代中国新诗选本稀少，且这个选本对穆旦诗歌版本而言确有其独特性。《现代诗钞》选入穆旦诗4首，即《诗八首》《出发》《还原作用》《幻想底乘客》。常理推断，选本所据应该就是当时的报刊或诗集，除了可能出现的誊录错误外，应不致另有异文。事实却非如此。《诗八首》目前仅见一个发表本，即1942年6月10日的《文聚》第1卷第3期。对照之，虽然相较于其他版本，发表本与选本同有一些重要的异文，如前述“我却爱了一个暂时的你。”一行，仅在这两个版本中，“暂时的”作“被并合的”；但这两个版本的异文超过40条，可以认定该选本所录《诗八首》是别有所据。
不过，看起来只能是一个谜。是尚未被学界找到的其他发表本，还是穆旦本人所提供的手稿呢？前者暂时只能存疑，后者倒也并非没有可能。闻一多的编选工作约始自1943年9月，其时他对于新诗发展的状况已比较隔膜，资料表明，编选前他曾找臧克家帮忙搜集材料；实际编选过程中又曾要求卞之琳自选一些诗。[33]穆旦是否也被要求自选作品呢？穆旦自1935年进入清华大学，后又留校任教，与闻一多有往来关系，这一假设看起来很有可能。但疑问随之而来，《诗八首》等诗稍后编入穆旦诗集时，却又并没有该选本中的那些异文。正因为《现代诗钞》包含了这般驳杂的状况，用作校本，在呈现历史的复杂性方面自是有其特殊效应。