最强干货！多位作家、专家梳理贵州文学70年发展亮点(3)

关于“乡土”，我认为有三个阶段。一是70年前，贵州作家讲述的是一种“乡情”；改革开放以来到上世纪末，我认为贵州作家笔下的乡土则是一种“乡事”；进入新世纪以来，则用“乡祀”可以概括贵州乡土文学的大致情况。
70年前，蹇先艾笔下的乡土是在揭露一些陋习。新中国成立以后，文学上取得最大成就的石果，早期作品和全国的潮流是一致的，表现农村妇女突破思想禁锢、追求自由，在党和政府的关怀下找到新生活，抒发解放后农民迎接新生活的感情，其他的优秀作家也是在表现解放后的心情，总体来看都是对乡土情感的抒发。此外还有上世纪50年代贵州涌现出一批曲艺和戏剧，同样也是表现解放后人民迎接新生活的喜悦之情。
我们应该客观地来看待过去70年来的文学发展，当然，过去的一些作品，从文学性和艺术性来说，当然无法与今天的作品相提并论，文学艺术是在不断发展的。到了改革开放后，贵州的文学发展和全国也是同步的，是一个厚积薄发的结果，何士光的《乡场上》天下闻名，7000多字的短文成为全世界讨论文学时绕不开的话题。后来，《种包谷的老人》再度获奖，我认为这是一篇纯正的艺术性作品，刻画了农民的心情状态，体现了他对农民和农村生活的认识与追求。
另一位同样获得了三届全国中短篇小说奖的石邦定，他最值得一读的小说是《大暑》，写得非常有哲理性。总的来说，八九十年代的作家大部分写的都是“乡事”，当然，在这一阶段也开始涌现校园文学，以及描写煤矿、铁路等领域的故事。
新世纪大家就比较熟悉了，有代表性的作家，如欧阳黔森、肖江虹、王华等。而对于这一代的乡土文学我定义为“乡祀”，更多体现在“农三代”们眼中的乡土，他们眼中的农村已是下乡考察或是听长辈讲述的农村面貌，他们对农村有一种时间间距，产生了距离美，对乡土有一种祭奠，但也有批判，他们对乡土的描述也独具特色。
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