盘点丨华语电影中的女性之美(4)

初生牛犊的章子怡，后来也成了“一代宗师”，宫二是另一个可以与之对应看待的华语武侠世界中极为重要的女性形象。她们都刚毅，又极致孤独，是一种可以全然跳脱男性凝视和社会规训的美学高度。

《你好，李焕英》李焕英：真诚直白的感动中国，哦不，全球票房最高的女性电影主角，值得记上一笔。虽然占了档期红利，但这部电影的确真的很戳人。母亲这个身份，并非一定是女性价值的归宿或体现，但一个好母亲当然是一个值得敬仰的身份。
影片中的李焕英，和贾晓玲在一段流动和变化的关系中不断紧密、反转、升华。贾玲并没有多深刻的女性视角，也并没有太深入地去探讨女性选择、母职等话题，但影片胜在足够真诚。当她足够诚挚地讲那么一个穿越回长辈年轻时光的老套故事，一切母亲的青春、灵动、善良、温柔都可以那么生动。从一个孩子追忆母亲的角度来说，这是一场最动情的关于妈妈的梦，浅白、直接，最动人。

《我的姐姐》安然：沉默的大多数《我的姐姐》是2021年大银幕上的一个惊喜，一个数量庞大而长期沉默的群体，因为一部电影，而成为社会热议的话题。这是电影的力量，一种电影应有而许久未曾展现的力量。由衷的为有这样一部电影而高兴。
车祸失去双亲的安然，面对年幼的弟弟和自己远走高飞的梦想，陷入两难抉择。她因为弟弟受尽委屈，重男轻女的思想甚至让她在成长过程中无法做一个“正常”的人。
《我的姐姐》真实地将积年累月中“姐姐”们的困境展现出来，女性一代代被装进男权社会套子中，不同时代的女性可以有不同的选择，却有着共同的无奈和遗憾。朱媛媛饰演的姑妈和安然形成了鲜明的对照，两代人的悲哀将这个议题拉扯到更深的境地。而张子枫，把一个要强又倔强、竖起全身的刺随时准备抗争、即使打不过也要打回去的女孩，那些愤怒、委屈、隐忍、无奈和无助诠释得令人信服又心疼。