盘点丨华语电影中的女性之美(3)

《桃姐》钟春桃：迟暮的、日常的《桃姐》是一部又浓又淡的电影，静水流深的剧情，娓娓道来的琐碎生活里，有浓烈的让看到的人都很难不落泪的情感。
照拂了四代人的桃姐，放在生活里，是那种全然不起眼的女性，可又是那样的熟悉。她不善言辞、任劳任怨，表达爱的方式是记得华仔的每一个喜好，能做出一桌定制的美味佳肴。她总是对别人很好，但对自己抠门，生怕给别人添麻烦，即使力有不逮也坚持着想要维护自己的尊严。
桃姐一生几乎为别人而活，但这份为他人的心情中，有发自内心的快乐。她有自己的智慧和心胸，即便如猥琐坚叔三番五次骗她的钱去找小姑娘，她也看破不说破，那句反问“还能找几次啊？”带着对他人最大的善意和慈悲。
当她身形佝偻，满脸老人斑，生活不能自理、言语不清、大小便失禁，她也以自己的善良和温暖，在最后的痛苦窘迫中依然挣得了生而为人无可辩驳的尊严。没有任何女性力量标签的加持，她是生活本身，让枯萎也成为生命绽放的一部分。

《卧虎藏龙》玉娇龙：反叛而孤独的《卧虎藏龙》至今是华语武侠的巅峰，在新世纪之初横空出世的章子怡，贡献了玉娇龙这么一个丰富多元、充满读解空间的女性形象。
玉娇龙出身于官宦之家，反对父亲的“指婚”，与山贼罗小虎私定终身。同时她仰慕武当山侠客俞慕白，又偷偷拜师江湖上声名狼藉的逃犯“碧眼狐狸”。玉娇龙亦正亦邪、追求自由，不断试图反抗规则，又在其中不断受到规训。这个悲剧性的少女，是形而上和文学性的，她离生活没有那么近，又激起人心深处对于追寻和渴望的思考。
原著小说中，跳崖是玉娇龙为逃婚而进行危机公关的 “权宜之计”，而电影中则成为李安为这个人物安排的结局——入世地看，她是殉情；出世的理解，她是殉道。玉娇龙心中有一个理想的江湖，是承载自己蓬勃欲望的乌托邦，但终于还是走向幻灭。