原神：反复的听《轻涟》后，我才懂米哈游为何不能没有陈致逸(2)

再扯回来，回到须弥时期，不知道大家还记不记得官方须弥音乐纪录片里，陈老师提到的一种作曲手法---模进，它是贯穿整个须弥音乐的作曲理念，就是让旋律不断递进的一种方式，你们可以从陈老师的很多须弥曲子中体会到一脉相承的作曲风格，最有代表性的便是《奥摩斯港》和《花神之舞》，再加上陈老师的作曲天赋，几乎让每首音乐听着都很惊艳。
而须弥后期以及枫丹音乐，我再也感受不到那种一脉相承的统一感，有的只是这首还不错那首也还行，但都没啥记忆点，感觉就是各写各的，唯一还行的就只有苑老师的《花与剑的轮舞》，本来以为原神音乐还有希望，结果这次的《轻涟》给我了当头一棒。

米哈游这次花重金请明星推广这首曲子为什么没有《神女劈观》出圈，因为它确实不好听，大众没办法接受，看来米哈游真的不能没有陈致逸。（如果你要说它是法语，受众本来就有限，那我只能说你完全不懂音乐）
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