今年春晚，没他我不看(9)

但如果深究，你会发现，不管是含腾量的电影还是含麻花的电影，都是一个喜剧路子——屌丝逆袭强行搞笑。
与强行搞笑不相上下的，是强行好哭。
不管是顺应民意的《欢乐喜剧》系列综艺，都逃不出一个定律——喜头悲尾。
似乎是想结合80年代的好笑和90年代初的悲情。
但这路子，越走越逼仄。
举个例子。
《欢乐喜剧人》从开始的无厘头、搞笑慢慢变成了以哭为主。
郭阳郭亮的小品《我们仨》，简直就是摁头强哭的典型。
在贾玲的《你好，李焕英》因催泪、温情大获成功后，喜剧便开始踏上了煽情路线。（《你好，李焕英》先有小品，才有电影）

好好的喜剧综艺，变成了悲剧演绎。
这哪是《欢乐喜剧人》《喜剧总动员》这分明是《好哭悲剧人》《悲剧总动员》。
喜剧已经变味了，从让观众笑的花枝乱颤，到现在变成了让观众哭的花样百出。
杨树林也曾经调侃过《欢乐喜剧人》的赛制：
「能得总冠军的作品一定要煽情，为什么前几季没有得总冠军，因为煽情煽的不到位。」
这不是不合理，而是相当离谱。
「喜剧天花板」陈佩斯对此依旧不满意，说了句：
「现在的喜剧演员，只注重结果，没有过程」

喜剧崛起的时间不过30年，喜剧新人就忘了喜剧的意义应该是：
让人们抛下工作的疲惫、社交的虚伪、释放压力发泄情绪。
就像陈佩斯的父亲陈强曾经说的：
「中国老百姓太苦了，喜剧要给老百姓带来欢乐。」
—
不可否认，《一年一度喜剧大赛》出现前，国产喜剧已经将悲尾卷到巅峰了。
若不榨干观众的最后一滴眼泪，这个喜剧就是垃圾。
但是。
不管是编剧还是演员，似乎都忘了，喜剧之所以叫喜剧不叫悲剧的原因，就是因为它得让人笑。
无厘头洒狗血也好、聚焦社会让人心生感慨也罢，不管怎样，首先得让人发自内心地笑出来。