卖房做动画《西游记之再世妖王》，一个中年导演的孤注一掷(10)

《神秘世界历险记》
“我不知道怎么和他们解释，一部电影的票房，片方其实只能分到三分之一，而片方里最重要的投资方，我们只是制作方，付出最多劳动的是我们，但那个票房其实基本和我们没多大关系。我真的觉得说不出口。”
但王云飞还是一咬牙，把自己和公司账户里的钱全拿出来给大家发了年终奖，“发完我就踏实了，虽然我一分钱也没有了，但我觉得起码对这些人有交代了，让他们觉得电影这个行业还不错，让他们觉得一年会比一年好。”
回家后，王云飞的爱人问他怎么那么高兴红光满面的，他说“我的账户又红了”。
这些年，虽然动画行业取得了令人瞩目的发展，彩条屋、追光等国漫厂牌强势崛起，国漫的类型不断拓展，票房也不断提升，但人才需求大幅重叠的游戏行业在规模上毕竟壮大得多，尤其在疫情的影响之下，两者对比尤为悬殊。
根据游戏工委发布的《2020年中国游戏产业报告》，2020年中国游戏市场实际销售收入2786.87亿元，同比增长20.71%；而按照国家电影局公布的数据，2020年中国电影票房收入为204.17亿元，同比下降68.23%。
一位曾在高校动画系任教的青年教师也向记者证实了这样的状况，动画公司现在招人越来越难了，即便是在校学习动画的大学生也知道游戏公司钱更多，更愿意往游戏方面发展。

看似是一个“市场”决定的结果，但王云飞觉得“不该这样”，“有人会说动画行业为什么不多赚点钱，还是因为你们赚钱不多。”
谈及行业未来发展，王云飞认为，不能靠水涨船高的“内卷”方式去抢夺人才，这样的结果对两个行业都没有好处。一方面，国家常年有扶植动画产业的政策，但许多时候发放的补贴并没有精准补助到真正做实事的人那里，反倒助长了许多“有人脉 、懂宣传”，打着相关旗号“蹭补贴”的烂片圈钱的机会。
同时，王云飞希望这个行业能够被更多人以及更高的层面从观念上重视起来，“动画为什么这么重要？因为它是唯一能够把现实的东西抽象化成为一种更亲和形式去输出的载体。孩子看动画是刚需，因为他需要更抽象的色彩、更简单的外形、更亲和力的表达，所以孩子对真人的视觉感受远不像对动画里的信息那么敏感。”