卖房做动画《西游记之再世妖王》，一个中年导演的孤注一掷(6)

《西游记之再世妖王》剧照
技术总监杜文在在谈到角色特效时也是大吐苦水，比如与悟空毛发做交互的镜头，为了实现毛发和角色精细碰撞的效果，制作人员需要实时显示全部毛发制作，耗时耗力，一个镜头往往需要几天的时间来处理。“还有元蒂触手的动力学与动画效果的结合，人物通天遁地的衣物和毛发效果，不仅对机器是巨大的负荷，也是对艺术家们脑力和耐心的巨大考验。”
从角色的设计、场景设计，再到场景建模，给角色加上骨骼绑定，绘制皮肤、制作毛发，通过计算机运算出打斗中肌肉骨骼的运动、布料的运动、头发的飘动……这些都准备好之后，才算是进入中期制作的环节，和全国大大小小的动画公司合作，大家水平和标准不一。而每一个环节的一点失误和差错，都可能导致一系列工作的推倒重来。

《西游记之再世妖王》剧照
除了这些极为繁复的流程，从小就喜欢《西游记》的王云飞还有自己的野心。比如他四岁开始学国画，小时候就能一天八九个小时专注在画画这一件事上。有机会做一部真正的动画电影时，他希望把国画的山水意境和从业多年的三维动画结合起来。他去安徽的齐云山采风，影片中云海、万寿山、乾坤村、山神庙的灵感溯源都来自那里。
还有他痴迷的武侠小说和香港武打片，放在片中大量的动作戏，激烈的打斗，不同体量妖怪带来的力量感为影片制作带来极大的挑战。同时，精读《西游记》文本，会发现有一些文字所述颇有意思的妖怪，并没有在大家熟悉的电视剧中被赋予具体的视觉形象，这也给了创作者极大的发挥空间。