《肖申克的救赎》：在暗黑的囚笼中也有追求阳光的权利

色彩是视听语言中一个非常重要的造型元素，具有渲染气氛，推动情节发展、刻画心理，塑造人物形象、表达主题等作用。在电影《肖申克的救赎》中，导演弗兰克·达拉邦特根据情节的需要安排不同的色彩，表达其中的含义。
一、 监狱——压抑的灰黑色地带
影片的主要场景是暗无天日的监狱，在这个场景里，导演运用了大量的冷色和中间色。监狱内光线很弱，画面整体是冷色调的，监狱外的天也总是灰蒙蒙的。把安迪带到监狱里的是灰色的囚车，囚犯们穿的是灰色的囚服，狱警们穿的是深蓝色的制服，囚房生锈的铁栅栏是灰黑色的，而典狱长罚他们独自囚禁时的那个小牢房，更是无尽的黑暗。总体来说，监狱里的黑色、灰色和蓝色，渲染了压抑和无望的氛围。

二、 在冰冷的高墙内寻找自由——黑狱里偶尔出现的暖色调
在监狱里的画面并不全是灰暗、冷色调的，也有暖色调的场景。

一次是安迪在屋顶上铺沥青时赢得请朋友们喝啤酒的机会时，温暖的阳光洒在囚犯们的身上，连啤酒瓶都泛着温暖的茶色。“阳光洒肩头，仿佛自由人。”这里运用暖色调传达了安迪能像往日那样发挥自己才能的快乐，也表达了安迪内心对自由的渴望。

第二次是狱警狄金斯请安迪为自己的孩子弄一个教育基金时，安迪有了被尊重的感觉。第三次是安迪在典狱长的办公室播放莫扎特的《费加罗的婚礼》时，囚犯们沐浴在阳光里，世界变成了暖色调的。这几处暖色调的场景刻画了安迪内心对自由和光明的渴望。
三、 寻找到自由后——彩色的世界
老布假释出狱时看到的世界是冷色调的，因为他已经“体制化”了，在高墙外的生活对他来是更深的压抑。而雷德假释后寻找大橡树时乘坐了一辆橘红色的汽车，最终他在一片绿色的原野中找到大橡树下安迪的信，这些鲜活的颜色与监狱中的灰色空间形成了剧烈的反差，暗示着雷德的心境改变了，他不再认为生活没有是没有希望的。

结尾处安迪和雷德重逢，两人在太平洋边拥抱，蓝天白云，碧蓝的海水，洁白的细沙，这些颜色组合在一起，给了观众视觉上的冲击，也再次在色彩上与灰暗的监狱形成鲜明对比，把人物内心得到自由后的惬意与愉快传递给观众。