《柳舟记》：颠覆霸总文，女主的自强不再需要男人来定义

大概是第一次看到这么反男女主人设的剧了，女主是山匪寨主，而男主则是官家，传统套路的失忆和假结婚也因为这层关系来玩出花来。
甚至这些反套路，还是为情节而服务的，旨在塑造出饱满的人物，而不是为了反套路的噱头而反套路。

最出彩的是颠覆性的女性人物设计
《柳舟记》最有革新的一点就是彻底颠覆了以往作品中性别的偏见——虽然目前很多影视作品都会在女主的人设上下功夫，但没一个能做到像《柳舟记》一样，整部剧中出现的女性没有一个是作为男性的附庸意义而存在。
即便失忆也疯狂经商赚钱的女主柳眠棠（王楚然 饰）、石雪霁的大智若愚、王府长女崔芙的才情、孙芸儿的谋略、一心为自己打算的廉芮兰等，即便是一些“反面”女性人物——基本是活在旧观念里的每个家庭里的女性长辈——都显得有血有肉，都有着自己鲜明的特征。说一句她们每个人都在一方天地里独当一面，丝毫不为过。

这一点重要的程度，从一点就能看出来：男主崔行舟（张晚意 饰）作为淮阳王，一直以剿灭仰山的山匪为己任，但他一直认为自己面对的最大敌人仰山寨主是男性，所以前期对失忆的柳眠棠一直没起疑心。
这个设定，固然是为了制造信息差来增加戏剧张力，但之所以能不显硬凸，让观众觉得理所当然会存在这样的误会就是因为在古代（甚至是现在也会有）女性一直不被觉得有这样大的能力。
可以说，《柳舟记》的设定上，崔行舟输的就是输在自己的偏见上。

而更绝的是，在以往设定类似的作品里，真相揭开的时候也往往是女性在作出不同程度的牺牲，《柳舟记》却再次反其道，一直是柳眠棠主动地点醒崔行舟。她的复仇和逃离从来如此。
反套路的当然不止是女主一人。以往的影视作品里只要涉及言情，往往喜欢男主的不止一位女性，而这位“第三者”最后还是牺牲自我来成全男主——本剧里也有类似的情节设定，但都不是盲目的爱：贺珍（刘令姿 饰）对崔行舟的爱更多的是知恩图报，而不是芳心暗许；廉芮兰（曹曦月 饰）更是只把淮阳王视作自己获取权力的一个途径。

是的，作为观众甚至能在这些配角身上发现堪比主角的完整人物塑造，不再是为情所困的花瓶，而是要去争夺出自己的一方天地。
男性对女性的意义
说到大女主作品，题材上的塑造很容易就陷入一个创作怪圈：只管塑造强大的女性，甚至不惜用削弱与之相对的男性这个方法来达到衬托女性强大的效果。
之所以说是创作怪圈，原因是这样去通过削弱“对手”来表达强大本质上就是不敢直视自身的不足甚至是缺陷。

难得的是，虽然仍有瑕疵，但《柳舟记》也算是逃出了这个怪圈，至少在柳眠棠和贺珍等人的人物塑造上，都没有是借助男性的“智商不在线”才得以成功。
崔行舟这个男主，可谓是完美，无论是武力还是智力上——但他最完美的地方是他懂得尊重身边的女性，所以柳眠棠贺珍等人对他也更多的是尊重而非崇拜，关系上也更像是各种维度上的旗鼓相当的对手，没有谁是恋爱脑。
不管是优点还是缺陷，都能在《柳舟记》中每个主要人物的身上有所发现——无论男女，这才是真正的男女平等，是身份、关系、权利上的平等。爱情不再是谁为谁牺牲，而是真正的双向奔赴。

纵然，男女性在生理角度上就存在不一样的地方，甚至很多工具用具也都倾向于按照男性的身体数据来设计，但人之所以为人，社会之所以能发展成社会，权利的平等和尊重尤其重要。
把目光移回现实，不难发现目前网上关于性别对立的讨论出发点基本就那么几点，不是男性觉得女性拜金、虚荣、厌男厌婚，就是女性发现男性不尊重自身、歧视女性、容易下半身思考问题、享尽某些领域的红利等。
千人千面，问题肯定都或多或少存在于个别群体或个人之中，但说到婚姻这个最敏感的话题，恐怕就得由这部剧来给出一个答案。

那就是女性本就不是理所应当附庸男性的存在，婚姻或许对于很多男性而言是一种传宗接代和“招聘”人来承包家务的仪式，但对于女性来说，婚姻乃至男性，从来都不是自我认同的渠道，而是愉悦自我的一个选择。
这样简单的一个需求，却是很多女性苦苦得不到的尊重，这才是如今多数女性厌婚的存在。
男女如何对等这样尖锐的问题在多远的将来迎来真正的解决，或许跟有多少人能从《柳舟记》这样的作品反思和自省到什么样的价值观，有着莫大的关系。

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