9.1，今年第一部现象级韩剧，不止尺度大——《迷雾》

高惠兰的麻烦始于一个月之前。
从外表看来，她是个性感美艳的女人，真实的质感却接近刀锋。面对任何人和事，她都不留情面。
不过，饶是她再强势，也敌不过岁月风霜：她被上司告知，「九点新闻」主播的位置将由更青春貌美的韩智苑接任。
可惜，高惠兰从来都不是一个对命运逆来顺受的人。
对韩智苑，她有发自内心的轻视：这朵虚荣上开出的花，徒有皮囊，配不上她的铁王座。
这可不是她第一次陷入四面楚歌，她可是高惠兰，对于绝境求生独有心得。
这一次，她选择了新晋高尔夫明星，凯文李，作为自己外部突破的工具。
命运真是鬼撞墙，凯文李，这个又名李在英的男人，是十年前被她冷酷抛弃的旧情人，也是她最近春意盎然的旧梦中的男主角。
高惠兰的婚姻生活并不如意，她的丈夫姜太昱为了一个被堕掉的孩子耿耿于怀，两人的关系近于名存实亡。而丈夫的家庭等级森严，更令她备受压抑。
于是，她和凯文李之间就此开始了一场各怀鬼胎的危险关系。

迷 雾
Misty
2018
（全16集，下周大结局）
导演: 毛完日 / 编剧: 诸仁
主演: 金南珠 / 池珍熙 / 高俊 / 全慧珍 / 任兌卿
豆 瓣：9.1/10
一
这么多年来，命运教给这个女人两件事：冷酷，和言之有物。
在一场堪比《剧院风情》中茱莉亚针对艾维斯的当场绞杀大戏后，不自量力的挑战者被流放大田。
然而凯文李可不是那么容易打发掉的。
在泰国，高惠兰在旧爱的勾引下一时意乱情迷，她的丈夫姜太昱却在这时赶来。本以为这事到此为止，不料，她竟收到了来自凯文李的威胁照片。
第二天，凯文李的死讯传来。
初雪的冬夜，豪车事故，高尔夫名流惨死车内。在事故现场同时被发现的，还有知名女主播的胸针。
乍听来这是个能上社会版和娱乐小报连篇累牍追踪报道的桃色事件。
但具有谋杀动机的可不止高惠兰一个。
比如，一个耗尽青春供养丈夫却不断遭到他背叛的妻子；
比如，一个因为同他的丑闻而失去了前途的年轻女孩；
比如，一些跟他有着不明纠葛的财阀集团；
比如，一个挪用他钱财又欠了高利贷的经纪人；
再比如，一个嫉妒到疯狂的丈夫。
高惠兰不是所有嫌疑犯中最理想的那一个，但她绝对是得罪人最多的那一个。
早在为帮助姜太昱而报道环日钢铁拖欠外籍劳工工资事件中，她就同财阀结了怨。后来，由于报道投标内幕和议员招妓丑闻，高惠兰成了众矢之的。
终于，腐败的政客，肮脏的财阀，和道貌岸然的律师达成了一个协议——
高惠兰，必须死。
二
好的电视剧从来都是结合天时地利人和。
只欠东风。而这个东风，现正当大好时候——女性力量的崛起。
所谓「女主剧」在荧幕上一直稳占一席之地，比如十几年前红极一时的《大长今》，池珍熙坚决要做一个特级厨师背后的男人。
再比如大洋彼岸的《傲骨贤妻》，你至少能从剧中选出五个想睡的男性角色。

随着女性力量的崛起，「女主剧」遍地开花闹,冲天干劲传。男色大增产,衣品倍加权。（图为《使女的故事》剧照）
在美国，仅仅去年，年头有《大小谎言》斩获艾美奖，年尾就有《了不起的麦瑟尔夫人》席卷自媒体；
目及东洋，不管是2016年的《我的恐怖妻子》《东京女子图鉴》，还是去年的《黑皮革手账》，均以「Girl Power」为卖点；韩国也不甘示弱，今年刚开年，就释放《迷雾》。

《迷雾》定位精准，在朋友圈30 女性之间形成口碑传播
纵观这些都曾一时霸屏引发热议的电视剧，题材和侧重均有千差万别，由于制作方来自于不同的社会和文化语境，贸然做高下之比也不妥当。
不过，可以看出，「人格独立」和「自立自强」已作为一种共识，日渐渗入创作者创造女性角色的基本思维模式。
然而，有共识不意味着创作能够成功。
长久以来，盘踞在东亚影视剧中的女性角色——尤其是主角——往往必须具备「纯」和「善」这两种品质。
只不过，「纯」常与无知同义；「善」多为无底线的代名词。
另一方面，作为上述类型的极端反面，成就了另一大类女性形象：坏女人，和恶女。
从松本清张、森村诚一，终于传到东野圭吾大师的手里盛开了一朵空前绝后的「恶之花」——唐泽雪穗。

「高慧兰」与「唐泽雪穗」截然不同：如果说「高慧兰」表现了一个具有蓬勃野心的活生生的灵魂，那后者就是一架被强行安装了欲望程序的机器
从某种意义上，「高惠兰」这个形象确实实现了影视作品中——尤其是在东亚影视中——女性角色的一种突破。

活到现在，这种死胡同我遇到过几次，无法前进，也无法退步的情况，这种情况，我从来没有逃避过，绝对的正面突破，要么我破碎，要么你破碎，而每一次我都没有输过。
这段全网刷屏的台词，只有彻头彻尾的赌徒才说得出来。
当外省青年拉斯迪涅得到德·纽沁根夫人关于一个亲吻的许诺，他就拿着她给他的三百法郎，去完成在一夜之间把它变为三千法郎的不可能任务——当他看到一家赌场时，简直欣喜若狂。
蓬勃的野心，对人性了如指掌，却又一无所有。
而《迷雾》的突破绝非「反琼瑶」式浅薄的创作。
有一种观点认为，「高惠兰」其实无关女性主义。不难看出，创作者对要创作一个什么样的人物，其具有怎样的精神品质有着明确的想法，并不以角色的性别为转移。
高惠兰的优点在于其坚守理想，能力出众，杀伐决断，高度自信——基本上是经典的男子汉大丈夫的人设。
然而创作者的高明之处也由此体现：她同时是个跋扈自私的人。
光明背后必有暗面，通过毫不避讳的真实表现，使「高惠兰」成为真实的「人」，而不是沦为庸俗虚假的「傻白甜」和不可理喻的「恶女」。
三
金南珠同样具有大丈夫的性格。
池珍熙评价「金南珠是一个能掌控全局的大丈夫。她配合别人，倾听别人，放下身段去照顾别人。」
上一次池珍熙演这种坚贞的男性角色还是在大长今里的闵镇浩。他和金南珠同时接到了剧本。在沙发上读剧本时接到金南珠老公金胜友的电话。对方打算亲自挑选男主演。
「来吧，这个角色你演我很放心。」
时至今日，池珍熙都不知道这话是什么意思。

金南珠的剧本是金胜友先看到的，看完第四集推了金南珠一跟头。「该由你出演的电视剧终于来找你了。」
在此之前，金南珠已经息影了五六年。
她四十七了。从《贤内助女王》到《逆转女王》再到《顺藤而上的你》，在家庭剧里浮沉了几年光阴，从上一个媳妇走向下一个媳妇，终于决定回归家庭。
在读完剧本，金南珠意识到这个角色与自己非常相似。同样是小时候非常穷。为了努力奔跑的姿态非常接近。她对角色的欲望是强烈而霸道的，如果高慧兰这个角色给了别人，她会眼红，她会嫉妒，她会忍不住生气。
金南珠整过容，这是当年她在媒体面前坦陈的一段话。

我的职业决定了我必须让所有人看到女人最美的一面，这也是一个刚刚出道的女演员需要得到的自信心来源。我从不认为整容是一件丑陋的事情，也不觉得这需要遮掩，它就像我出身贫寒一样平常。我不会说谎，也不想说谎，而且这件事也说不了谎，与其被别人揭露，不如我自己承认。
和《迷雾》里的高惠兰一样，她精心地维护自己的身材就像维护一个容器。

《天桥风云》是金南珠第一次出现在国人视野
她为了得到角色，于是开始和JTBC电视台的播音员约谈见面，练习主播语气。第一集的「是的没错」，她练习了整整一周。为了接近高惠兰的气质，她还去见了一些性感的人，学习她们的姿态。
但尽管如此，就像高惠兰难敌岁月摧折一样，在屏幕里，金南珠的脸已经有些微微僵了。
她在尽力控制肌肉牵动的反应，看上去冷淡，专横。以至于你会觉得——没什么比一张整容过后的僵脸更适合代言这个日薄西山的女主播。
金南珠在和一个年轻的男演员配戏时，洒水车在屋檐上方运作。
他们正在对台词。男演员不时抱怨雨过分大，难以进入情绪。好不容易进入状态后，雨又停了。
每次停下，就会有一个助理用毛巾裹住男演员高大的肩膀。金南珠倒是没有随和地那么一笑。
她开始教对方在台词的哪个位置应该重一点。
四
选择《迷雾》这部剧的JTBC大概是将这部讲媒体人的剧作为自己电视台的代言。
2017年10月，韩国连续两晚播出独家报道，以电脑文件和打开时间的证据，证明了朴瑾惠在总统大选期间乃至执政后，至少数十次在演讲前先将稿件发送给崔顺实「审阅」，其中很多关乎到国家重大政策，如对朝鲜对策等，甚至连最近的改宪提案都深受崔顺实影响，而朴槿惠在重要场合应该穿什么衣服，挎什么样的包则基本上都听从崔顺实指挥。
而报道这个新闻的正是JTBC（中央东洋放送株式会社）。
JTBC的记者徐福贤执着地从垃圾堆中找到了闲置的电脑，恢复了硬盘中的文件，而负责这次政府丑闻报道的的主持人正是孙石熙。
孙石熙可以说是《迷雾》里高惠兰的原型。

JTBC的王牌孙石熙
在MBC担任主播期间，孙石熙报道过很多重大事件如五大洋集团自杀事件、犯人池康宪绑架人质事件、圣水大桥崩塌事故、三丰百货店崩塌事故、岁月号沉船事件等。
而他播报的三星Note 7电池爆炸的新闻，和片中高惠兰播报自家电视台赞助商的新闻也是一种手性对称。
2008-2010年，韩国偏左的报纸《京乡新闻》因为报道出位，而失去了韩国最大财团三星旗下所有公司的广告订单。
但至今，三星还在给JTBC投广告。这可能出于一种复杂的考虑，在韩国每年进行媒体公信力调查。JTBC当选2016年度「最受信任的电视台」。
2009年，MBC以主持人出场费太高为由，暂停了孙石熙的主持活动。据知情人士透露，孙石熙主持的节目因为揭露了太多韩国政府的阴暗面，MBC迫于政治压力封杀孙石熙。
2013年，孙石熙加入综合编成频道JTBC，担任新闻部部长。孙石熙为新改版的JTBC新闻打出了「韩国9点晚间新闻的新开始」的口号。这样的媒体人，不止存在于电视剧里。

高惠兰的九点新闻
《迷雾》将现实里的新闻主播性别转换成了女性，或许是考虑到电视剧受众多为女性的缘故。
编剧诸仁是一位女性。《迷雾》是她的第一部作品，这也许能解释为什么全网她的信息少得可怜。
在剧本排演会上，诸仁说：「我只是个画出草图的人，还是要靠各位的表演。」
她很年轻，有张和蔼的圆脸蛋，戴着圆圆的眼镜，像位小学教师。

这大概也是韩剧界的奇妙特征之一：编剧大多是女性，还有许多是家庭主妇出身。她们的能力毋庸置疑，《请回答1988》《信号》《秘密森林》等全出于女编剧之手。
大概所谓「女人更爱看韩剧」的原因正在此处：谁不希望被发自内心地尊重、被人真正地平等以待呢？