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-----精选段落-----
词
李清照（1084～1155），号易安居士，山东济南人，宋代杰出的女文学家，婉约词派的代表人物。李清照工书能文，通晓音律，她的前期作品，词风旖旎，多为相思爱情之作，后期词风迥异，更多的表现身世之悲，中有无限感慨。现存诗文及词为后人所辑，有《漱玉词》传世。
李清照传世的四十九首词中，《如梦令》仅有两首，两首词的内容差不多，都是写酒醉、花美的，风格清新别致，历来脍炙人口。在这两首词中可以看到词人早年生活的点点滴滴。这里选用的是其中的第二首词，全词虽然短短六句，却将词人惜春伤春之情表现的委婉别致，其语言清新，词意隽永，令人读来唇齿生香，回味无穷。
“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒”。从字面上来看，在一个疾风狂雨之夜，虽然一夜浓睡依然没有消除酒意。词人听见疾风骤雨在先，饮酒浓睡在后。“雨疏风骤”，风吹在了词人的心坎上，雨也打在了词人的心坎上，这般风雨只会使得花枝狼藉，想到这里，惜花之情油然而生，词人姑且借酒来消除心中的烦闷，便在沉沉的醉意中睡了过去。“试问卷帘人，却道海棠依旧”，一觉醒来，词人关心的第一件事便是一夜风雨之后，海棠花儿究竟怎么样了。她便急切地问正在卷帘的使女，海棠花儿有没有受到伤害，使女的回答却是海棠花儿却是老样子。词人的问，是有心之问，从昨夜便产生了伤春惜花之心，因而第一件事便是关心海棠花的情况；使女却是无心之答，心中何尝懂得惜花伤春，因而回答的若无其事。
“知否？知否？应是绿肥红瘦。”最后两句，既是词人对使女的反诘，又是词人的自言自语。词人虽然没有出门去看，心中却已经想到了园中海棠花的景象，经过一夜风雨，较弱的海棠花现在应该是绿叶多了，红花少了。“绿肥红瘦”四个字包含了无穷无尽的无可奈何的惜花之情，语浅意深，可以说是将语言艺术化的搭配发挥到了极致。这首词的妙处就在于有心人惜花的殷殷深情与无心之人两相对比，表现得更为深刻到位，其中有太多的人生感悟，足以令人叹为观止。《草堂诗余别录》评：“结句尤为委曲精工，含蓄无穷意焉。”可谓尽得词人三昧。词人为花而喜，为花而忧，为花而悲，为花而醉，为花而嗔，短短六句，包含了无限的情感，遣词造句绝妙工稳，不着痕迹。
如梦令
李清照
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
一剪梅①
〔李清照〕
红藕香残玉簟秋
花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
【疑义相与析】
①一剪梅：又名《腊梅香》，得名于周邦彦词中的“一剪梅花万样娇”。双调六十字。②玉簟：精美的竹席。③兰舟：木兰树做的舟。④锦书：书信。
“红藕香残玉簟秋”，词的上片一开始就显得如此“精秀特绝”，“红藕”盛开的季节已经匆匆过去，而今只有那残香微微，室内的“玉簟”也因此显得有些凉了。“轻解罗衫，独上兰舟”，“罗裳”为夏季服饰，“轻解”二字承接上文的“玉簟秋”，说明现在已经是“已凉天气未寒时”，象征着丈夫外出远游夫妻分离而产生的一种悲凉。“独上兰舟”，远游的丈夫现在已经踏上征程，自己现在却一个人孤零零地待着，依依不舍之情在词人的心中久久不能罢休。“云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼”，上文是作者对实景实情的叙述，那么这里所要表达的则是词人对别后的悬念，此时此刻，那云中归雁可有一封平安书信捎来？这思妇的愁闷难解，所有的情感在这字里行间默默呈现。
“花自飘零水自流”，词的下片一开始既有借景起兴，更有承上赋情。上文浓墨重彩地写“红藕香残”，这里又哀哀怨怨地写落花流水之景。李白诗云：“落花有意随流水，流水无情送落花”，词人暗用太白成句，表达自己的感情。无论从哪个角度看，此人无日无夜、无时无地不在思念丈夫，而丈夫却音信不传，词人心中难免有一些埋怨，“埋怨”丈夫的“薄情”。“一种相思，两处闲愁”，难道词人的丈夫真的那么“薄情”吗？当然不是，无论是独自在家的词人，还是远游在外的丈夫，都在彼此思念着对方，词人自己在忍受相思之苦、闲愁之深的同时，也想到了自己的丈夫同样在忍受这种相思之苦、闲愁之深，这种情感对于两个心心相印的人来说，不是单方面的，不管锦书来与不来，都不能抹杀两人之间真挚的爱情和彼此之间的信任，这种情感完全是一而二、二而一的。“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”，因为彼此之间的情感是那么的真挚，这种人分两地、彼此相思的苦闷，自然就很难排遣。
李清照的丈夫赵明诚，字德甫，宰相赵挺之的第三子，北宋著名金石学家、文物收藏家。赵明诚21岁时与李清照结婚，崇宁四年（1105）十月授鸿胪少卿。宣和年间赵明诚先后出任莱州、淄州知州。宋高宗建炎元年（1127）出知江宁府。宋高宗建炎三年（1129）移知湖州，未赴，病逝于建康。赵明诚致力于金石之学。他和李清照结婚后，对金石学志趣更是有增无减，日趋痴迷，有“尽天下古文奇字之志”。在李清照帮助下，赵明诚完成了《金石录》的写作。《金石录》共30卷，前10卷为目录，按时代顺序编排；后20卷收录所见钟鼎彝器铭文款识和碑铭墓志石刻文字，是研究古代金石刻必读之书。
减字木兰花
李清照
卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。
怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒要教郎比并看。
醉花阴①
〔李清照〕
薄雾浓云愁永昼
东篱把酒黄昏后
【疑义相与析】
①醉花阴：此调首见于毛滂词，双调五十二字。②永昼：漫长的白天。③瑞脑：即龙脑香。④玉枕：玉石制的枕，这里用作瓷枕的美称。纱厨：纱帐。⑤东篱：陶渊明诗“采菊东篱下，悠悠见南山”。后即以之指代赏菊处。
这首词大致写于大观二年（1108），当时赵明诚在外游历，在重阳节的时候，独自一人待在归来堂的李清照，为表达佳节对丈夫的思念，抒发自己的寂寞之苦，写下了这首词。
词的上篇以秋景起兴，“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽”，在秋风萧瑟之中，恰逢重阳佳节，浓云密雾，布满天衢，其萧瑟程度可想而知。词人眼中的“薄雾浓云”，不仅布满天空，更布满了词人的心头，更是由于这种天气，才有了“愁永昼”的感慨。“佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透”，在词人的笔下漫长的白天是那样的难熬，夜晚又如何呢？词人首先点明了时令——重阳节，一个“又”字含有多少感慨，其中的弦外之音是往年的重阳节夫妻欢会，其乐融融，今年却独自一人面对着凄凉天气。词人孤枕独眠，夜半时分，透过纱帐的凉意对于心中充满哀怨和寂寞的词人来说，感觉是那么的强烈，凄凉滋味在此中表现得越发浓郁。
词的下片一开始便写重阳赏菊饮酒的事情。“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。”白天愁闷难耐，夜间孤枕无眠，在重阳佳节赏菊饮酒之事，直到傍晚时分才付诸实施。“东篱把酒”，在词人的心中成了应景的故事，即便面对篱落黄花，有酒盈杯，词人哪里有这般兴致呢？“有暗香盈袖”，菊花的淡淡幽香沾满衣袖，委婉地表达了词人对丈夫那难以排遣的思念。“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，佳节独自一人饮酒无聊，已经是万般惆怅了，而此刻萧瑟秋风又对词人造成了更深的影响，西风卷起了帘子，寒意再度逼人，回想起适才间篱畔黄花，在秋风中摇曳多姿，悲秋之苦，思念之情，弄得心绪凌乱，无法排遣，心中顿生人不如菊的感慨。
据《琅嬛记》记载，李清照将这首词写好之后，寄给了远游在外的丈夫赵明诚。赵明诚读了这首词之后，拍案叫绝，心里想一定要胜过自己的妻子。于是他废寝忘食，花了三天时间，写了五十多首词，故意将李清照的词加在中间，拿给自己的朋友陆德夫看。陆德夫接连看了好几遍，然后对赵明诚说：“这里面只有三句写得最好。”赵明诚问哪三句，陆德夫说：“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”正是李清照写得那首词。
鹧鸪天
李清照
寒日萧萧上锁窗，梧桐应恨夜来霜。酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香。
秋已尽，日犹长，仲宣怀远更凄凉。不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。
声声慢①
〔李清照〕
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘
【疑义相与析】
①声声慢：历来作者多用平韵格，而《漱玉词》所用仄韵格最为世人所传诵，双调共九十七字。②将息：将养休息。③有谁堪摘：犹言无甚可摘。一说：有谁堪与共摘。④怎生：怎样，怎么。⑤这次第：这一连串的情况。
《声声慢》是李清照后期所作词中的代表作。这首词脍炙人口，流传数百年。细细品味它的内容，完全称得上是一篇令人心碎的悲秋赋，还是一首用豪放之笔写就的悲怆之作。
“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”词的上片一开始连用了十四个叠字，很有特色，营造了一种悲伤凄凉的
气氛，奠定了全词的基调。这三句是作者对自己的人生经历经过一番思考发出的感慨，作者百感迸发，不吐不快。“乍暖还寒时候，最难将息。”按常理，“乍暖还寒”应该是写早春景象的，词人却用来描写秋日气候，委婉地将自己的心理活动表达了出来。“三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！”此刻，词人只好借酒消愁，无奈心绪不佳，三两杯酒下肚，这酒也变得淡薄无味。何况这傍晚的西风瑟瑟，阵阵袭来，愁绪进一步增加，真是“此情无计可消除”了。“雁过也，正伤心，却是旧时相识。”这雁未必过去就曾相识，词人偏偏要说就是相识，寄托了怀乡之意，更是对往事的追忆。
“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘”，站在庭院中的词人，长空望雁已经备感凄凉，低下头来看着院中的黄花，在瑟瑟秋风中盛开，团团簇簇。可惜词人已经没有欣赏菊花的心情了。词的下片紧承上片所营造的氛围，进一步对词的氛围进行渲染。“守着窗儿，独自怎生得黑”，词人将身子靠在窗口，对酒伤心、望雁伤心、看花更伤心，心中的愁苦凄凉笼罩了身边的一切事物，所有的事物对词人来说只会增加痛苦，词人觉得这白天太过漫长。“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴”，在词人愁苦到极致的时候，老天爷似乎感受到了词人的心情，竟下起雨来了，秋风吹梧叶，飒飒作响，秋雨打梧桐，一点点，一声声，都敲在了词人的心坎上，和词人心中的悲伤愁苦紧密交织在一起，终于让词人发出了词的最强音：“这次第，怎一个愁字了得！”
南渡后的李清照完全没有了当年的舒畅心情，每日里坐守愁城，哀怨重重。“愁”在未写这首词之前就成了全词的主旋律，而淡酒、归雁、黄花、晚风，所有这一切都是为这个主旋律服务的。到了全篇结束时，词人用简单直白的一句“怎一个愁字了得”，将自己的愁绪和盘托出，神妙无穷，耐人回味。
凤凰台上忆吹箫
李清照
香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休！这回去也，千万遍阳关，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。
武陵春①
〔李清照〕
风住尘香花已尽
闻说双溪春尚好
【疑义相与析】
①武陵春：又名《武林春》，双调四十九字。②尘香：尘土里有落花的香气。③双溪：浙江金东区有永康、东康二水合流，叫双溪。④舴艋：小船。
这首词作于词人53岁时，为作者中年孀居后所作，整首词简练含蓄，深沉而忧郁。《唐宋词百首详释》中有云：“全词（《武陵春》）婉转哀啼，令人读来如见其人，如闻其声。本非悼亡，而实悼亡，妇人悼亡，此当为千古绝唱。”
开头两句“风住尘香花已尽，日晚倦梳头”，透过一个“倦”字，描写出了词人居无定所，到处漂泊的哀婉状态。这些景物描写从侧面表达了词人的心情意境，委婉而含蓄。接下来的“物是人非事事休，欲语泪先流”则是词人对于生活变故发出的最为痛苦的叹喟。年过半百的词人面对着已经过世的丈夫留下的各种书籍字画，当年的一幕幕涌上心头，睹物思人自然而然的会产生一种失落感，“事事休”三个字，无疑是对这种失落感的高度提炼，生活中的一切事物对于词人来说都没有意义了。
词的下片在表达词人感情方面更为细腻，在短短的二十三个字中，隐藏了无数的曲折，“闻说”、“也拟”、“只恐”三组虚词的运用自然流畅，作为起伏转折的契机，产生了一波三折的艺术效果，具有震撼人心的感染力。其中“只恐”两个字是前文平铺直叙之后又产生的一种起伏跌宕，使词人沉重感情表现得淋漓尽致，生动形象，产生了言尽意不尽的艺术效果。词人用夸张的比喻形容“愁”，非常独到新颖，自然妥帖。这愁承接上句“轻舟”而来，而“轻舟”又是承接“双溪”而来，寓情于景，合情合理。刘熙载在《艺概·词曲概》中说“一转一深，一深一妙，此骚人之三昧。倚声家得之，便自超出常境。”
李清照是中国历史上著名的女词人。然而，对这位女词人晚年有没有改嫁的问题，人们一直说法不一。持“改嫁”说的人主要以《上内翰綦公启》的记载为根据，认为李清照的丈夫赵明诚去世后，她过着颠沛流离的生活，她被媒人所迷惑，糊里糊涂地再嫁了官僚张汝舟。婚后，张汝舟为了夺取李清照家藏的书画经常虐待她，李清照无法忍受，就提出了离婚的要求。后来，李清照的亲戚翰林学士、宋高宗的亲信綦崇礼出面干涉此事，李清照这才摆脱了这段痛苦的婚姻。为此，李清照特意写了一篇《上内翰綦公启》，表示感谢。而否认“改嫁”说的学者则认为：《上内翰綦公启》的全文始见于李清照去世多年后的赵彦卫的《云麓漫钞》，很难判定它是否为李清照所作。李清照究竟有没有改嫁，恐怕已经成为一段千古之谜。
临江仙
李清照
庭院深深深几许，云窗雾阁常扃，柳梢梅萼渐分明，春归秣陵树，人老建康城。
感月吟风多少事，如今老去无成，谁怜憔悴更凋零，试灯无意思，踏雪没心情。
减字木兰花·春怨①
〔朱淑真〕
独行独坐，独唱独酬还独卧。伫立伤神，无奈轻寒著摸人
此情谁见，泪洗残妆无一半。愁病相仍
【疑义相与析】
①减字木兰花：为《木兰花》词牌上下片第一、三两句各减三字而来，双调四十四字，平仄韵互换格。②著摸：宋代俗语，撩拨，粘惹。③相仍：相继，连续不断。
朱淑真（约1131年前后在世），宋代女词人，一作淑贞，号幽栖居士，钱塘人。朱淑真生于仕宦家庭，传为朱熹侄女。她自幼颖慧，博通经史，能文善画，精晓音律，尤工诗词，素有才女之称，有《断肠词集》传世。相传因父母做主，嫁给一文法小吏。因志趣不合，婚后生活很不如意，抑郁而终，其墓在杭州青芝坞。
作为宋代三大女词人之一，朱淑真与魏夫人、李清照鼎足而立。后人谭蔚评价道：“《断肠词集》，名声不在李清照之下”，有人以过誉视之，实非过誉。朱氏虽然身世无考，看她所写的词，凄切哀怨，别有一番不为人知的身世之苦隐藏在词的字里行间，这首《减字木兰花·春怨》就是朱淑真词中的代表作。
“独行独坐。独唱独酬还独卧”，词的上片一开始词人便连用了五个“独”字，新词自铸，全然是前人所未道者。对于情感丰富，喜欢游览的词人来说，写出这样的句子，无疑是对自己所经历的往事的一声喟叹。词人用“独”字层层推进，推波助澜，将自己的茕茕孑立、形影相依的生活困境变现得如此隽永而真实。“伫立伤神，无奈轻寒著摸人”，在这样的孤独、无聊的生活中，词人忧怀难遣，面对已经到来的春天，只能独自伫立阶前，黯然神伤。春天虽然来了，但是料峭春风让词人感受到的却是春天的凉意。这料峭春寒似乎故意要和词人为难，不住地撩拨着她。词人用拟人化的手法描写春风，反衬出自己在这样孤独寂寞的环境中心绪是何等的零乱，自己心中压抑着的感情无处得到抒发。上片造语空灵，情感细腻，取得了令人叫绝的艺术效果。
“此情谁见，泪洗残妆无一半”，词人的孤独寂寞在上片已经描写得淋漓尽致，在下片词人对自己的孤独寂寞作了进一步的渲染烘托。词人的孤独寂寞，只有词人自己心里最清楚，除了词人之外，还有谁能理解词人这种孤独，还有谁会看到这种寂寞，想到这里，词人不由得泪流满面，这滚滚珠泪将词人脸上的妆竟然冲洗的一丝不留。“残妆”二字说明，词人沉浸在寂寞孤独之中的时候，已经没有心情去梳妆打扮，而这潸潸泪水竟然将剩下的妆粉也洗刷掉了，此情此景，发人深思，词人心中的悲思跃然见于笔端纸上。“愁病相仍，剔尽寒灯梦不成”，忧愁烦闷，郁郁不乐本来就容易让人生病，而病中的烦闷忧愁则会让病情进一步加重，何况这“愁病”在词人的身上接连袭来呢？词人在这种情况下，面对如豆青灯，更是难以入眠了，只能把那灯芯拨了又拨，来打发这漫漫长夜。
纵观这首词，情绪是那样的低沉，曲调是那样的悲凉。对一个孱弱的女子来说，在自己的诗词中诉说孤独是最好的遣怀之策。语意低沉可以说是朱淑真词的主旋律，其中没有丝毫的矫揉造作，字里行间全是对自己人生遭遇的诉说，正因为如此，朱淑真的词“淡语皆有味，浅语皆有致”，取得了相当高的艺术效果。
满江红①
〔岳飞〕
怒发冲冠
靖康耻
【疑义相与析】
①满江红：词牌名，双调九十三字。②怒发：唐骆宾王诗“此地别燕丹，壮士发冲冠。”③潇潇：雨的声音。④等闲：随便，轻易。⑤靖康耻：指宋钦宗靖康二年（1127）京师沦陷、徽钦二帝被金人所掳的大辱。⑥贺兰山：山名，在今宁夏西北部。⑦天阙：皇帝的宫殿。