读欧阳修的《蝶恋花》，庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数

《蝶恋花·庭院深深深几许》
庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。
玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
雨横风狂三月幕，门掩黄昏，无计留春住。
泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

《蝶恋花·庭院深深深几许》作者欧阳修，被选入《宋词三百首》。这是一首写女子失恋伤春的佳作，上片重在写景，下片重在抒情。全词充满了哀伤和苦闷，词中女子独处深闺，无计锁春，愁绪满怀，难以诉说。作者以细腻委婉的手法通过描写上层妇女的闺中情思，抒发了个人抱负得不到施展的感慨。
《蝶恋花·庭院深深深几许》是作者假托女子口吻写的一首伤春闺怨爱情词。这首词选题并不新鲜别意，但是写景却清新婉丽，抒情幽思绵邈。婚后少妇深闺寂寞无聊，杨柳依依，枝繁叶茂，帘幕重重阻隔，伊人却在歌楼欢偷寻乐，踪迹难觅，不免怀春忧伤，心情痛苦，产生怨恨之情。
“庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。”这句话开篇写出少妇所在的庭院非常深，作者接连用了三个“深”字，可见庭院很宽大，显得很空旷、阅寂，突出了少妇身处环境的幽深寂寞冷清。这样的环境里，女子看到的是如烟堆积的很多杨柳随风飘舞。

一静一动的庭院里没有歌声，没有伊人相伴，只有那层层的帘幕阻隔着她的视线，将她围困在深闺里独自一人孤芳自赏，难以排遣内心的苦闷和伤感，幽怨遂生。李清照在《漱玉词·临江仙序》中写道：“欧阳公作‘蝶恋花’，有‘深深深几许’之句，予酷爱之，用其语作‘庭院深深’数阙，其声即旧‘临江仙’也。”
“玉勒雕鞍游治处，楼高不见章台路。”这句话紧接着上句话，描写思情少妇寂寞难耐，迫不及待登楼远望伊人身在何处，可是那贵族公子车马停留寻欢作乐的地方却因为楼高看不见他的身影。这里少妇的思绪由怨生恨，因薄幸而愈发愁苦难耐，盼望伊人回来之情跃然纸上。
“游治处”即“章台路”，意思是因为楼高看不见那玉勒雕教的游治处即章台路。作者这里借景抒情，淋漓尽致地刻画了一个情思难遣的少妇远望伊人早早回家的心态，从中更能体会出贵族公子常常到歌楼喝酒寻乐，却很少关心自己的闺妇，作者在词中将她刻画得细致入微，惟妙惟肖。

“雨横风狂三月喜，门掩黄昏，无计留春住。”词的下阙第一句写出喜春的傍晚，狂风暴雨大作，少妇将门紧紧掩闭，可是却无法将春天的脚步留住。作者这里不仅在写春天，更是写自己的青春年华易逝，红颜易老的孤独怅榈和凄凉悲伤之情。狂风暴雨更意味着自己经历的诸多苦闷，在这样的环境摧残下，即使再美丽的春花也会被无情地吹去，少妇的心理更加显得忧伤。近人前平伯评曰：“‘三月暮’点季节，‘风雨’点气候，‘黄昏’点时刻，三层渲染，才通出‘无计’句来。”
“泪眼问花花不语，乱红飞过秋干去。”作者在词的结尾处更深层地描写出思夫少妇内心的忧伤。她忍不住流出伤心的泪水，无人诉说，只能面对花儿质问，然而花非入能语，她只能独自品尝这有问无答的苦楚，也许这更是此时无声胜有声，将她那悲痛的心情显露出来。
凌乱的春花不顾少妇的眼泪，毅然决然地随风飞过秋干去，留下的只是思妇自己一人黯然的忧伤。昔日一起娱乐的秋干无人去玩，只在那里静静地停摆，触景怀旧，睹物思人，更增添了少妇无尽的哀愁。温庭钙有“百舌问花花不语”（《借春词》）句，严挥也有“尽日问花花不语”（《落花》）句，欧阳修“泪眼问花花不语”句与之比较韵味更为深厚。

这首词作者通过描写女主人公物质生活富足而精神生活匮乏，抒发闺妇内心的极度苦闷之情，借以表达自己的仕途坎坷、忧惯苦闷之情。清代金圣叹《金圣叹全集》（卷六）在评价这首词中写道：‘庭院深深深几许？’问得无端，三个‘深’字奇绝，唐人诗每以此为能‘无计留春住’，留得无端。
‘泪眼问花花不语’，问得无端。‘问花’，待得花有情；‘花不语’，怨得花无谓。‘乱红飞过秋干去’，人自去远，与庭院何与？人自不归，与春何与？人自无音信，与花何与？亦可谓林木池鱼之殃矣。明末清初文学家毛先舒在《古今词论》中云：永叔词云‘泪眼问花花不语，乱红飞过秋干去。’此可谓层深而浑成。

何也？因花而有泪，此一层意也；因泪而问花，此一层意也；花竟不语，此一层意也；不但不语，且又乱落，飞过秋干，此一层意也。人愈伤心，花愈恼入，语愈浅而意愈入，又绝无刻画费力之迹，谓非层深而浑成耶？这首词情景交融，语言婉曲明丽，清新动人，抒情水到渠成、意蕴深厚，读来毫无修饰之感，意境深邃悠长。