春季新剧之剧情类：随便看看就好

接着上一次推送，今天来介绍一下几部春季新开播的剧情类作品。
《特伦特探员》(Will Trent)
本片根据同名系列小说改编，说的是一名叫Will Trent的探员的故事。

故事背景为佐治亚州亚特兰大，Will Trent是佐治亚调查局(GBI)的探员，因为调查腐败警察而被当地警察记恨。糟糕的是，GBI和亚特兰大警察在同一栋楼里办公，而他在探案过程中，自然也经常需要当地警察的协助。
和所有程序剧一样，本剧也是单集破一个案子的套路，主要的区别点基本上就是Will这个角色本身的特点。他出生就被遗弃，成长于糟糕的领养系统，他有阅读障碍，所以随身带着录音机记下自己的思考。Will作为探员，他最大的特点是关注细节，总是能抓住被别人忽略掉的东西。
作为程序剧，本剧特点是比较明显的，比起一般程序剧，它也显然花了更大功夫在角色塑造上。不过这剧短板也很明显，本剧基本单集两个案子的套路，在有限的篇幅里挤压空间以至于其中总有一个案子简单到一眼就猜出来的程度，那就没意思了。
《警报：失踪人口小队》(Alert: Missing Person Unit)
本剧说的是费城一个专门追踪失踪人员的警察部门。

女主Nikki是警察，丈夫Jason则是在阿富汗的军人。某一天，他们的儿子Keith失踪了。六年后，Nikki成为了追踪失踪人员部门的主管，Jason则去了私人安保公司，两人的婚姻也因为儿子的失踪而破裂。在一桩小女孩被绑架案的调查过程中，来Nikki办公室找她的Jason忽然发现了重要线索，于是一起加入到调查中。不久之后他却忽然在网上发现了一个神似儿子Keith的男孩。两人边查小女孩绑架案，边找到“Keith”并且把他带回了家。
如果说上面那部《威尔·特伦特》是中上水平的程序剧，那么《警报：失踪人口小队》就完全可以被当成程序剧的反面教材。我对它的评价是，我已经记不得上一次看质量如此差的程序剧是什么时候的事情了，我想说这是我看过的最烂的程序剧，甚至没有之一。
程序剧是一种很特别的存在，虽然大部分程序剧内容都是偏严肃的，比如最常见的警察剧、医务剧和法律剧，可能再加个消防题材，这就差不多覆盖了所有程序剧内容。但同时，程序剧其实是一种最轻松最不需要动脑子的电视剧。
程序剧的特点很鲜明：绝大部分故事都可以在一集44分钟之内解决；所有角色都可以是单面的工具人；最终的结局一般比较好，过程也有爽点。看起来要求不高，但其实这三点都是有门槛的：这个40多分钟就能解决的问题既要简单到能看懂，但又要复杂到有意思，让观众愿意看下去；或许没有篇幅去展现角色的多样立体，但他们所显现出来的样子必须讨人喜欢，工具人也要能看得顺眼，让观众在乎；最终的结局可以有漏洞，但不能把观众当白痴。
所以我一向对程序剧抱有非常开放的心态，它们是那种你可以随便拿起来就看，不需要动脑子但又挺有意思的存在，是杀时间利器的同时被砍也不会觉得可惜。

本剧恐怕不甘于当一部普普通通的程序剧，主创之一之前的作品包括《黑名单》(The Blacklist)。看过《黑名单》的观众，一看到Keith这条故事线，大概早已白眼翻上天了。
在看起来普通的程序剧里埋一条阴谋主线，这种做法也不算少见，但本剧给人的感觉是非常猴急，毫无铺垫就把这个显然的“假Keith”放到了观众眼前。而此时，其实观众对一众主角还毫无感觉，根本不在乎这些人物这个故事。
回到程序剧部分，本剧的糟糕水平就是我坚持完第一集之后，第二集看了不到20分钟就放弃了。一部程序剧可以烂到这个水平，真的是很久没见过了。用THR评论里的话就是“要不是这剧有Jamie Foxx当制片人的，不然肯定不可能有播出的机会。” (当然，不排除本剧质量从第三集开始飞跃，但我反正是不会看了)
剧情漏洞就不提了(比如男主直接闯进审讯室审讯嫌犯，哪怕部门老大是你前妻这也还是警察局吧，那么随便吗？)，关键在于，本剧试图对主要人物进行塑造的剧情穿插在案情当中，完全毁掉了故事节奏。比如紧张兮兮的失踪人口小队里，上一秒还争分夺秒找线索，下一秒是男女主插科打诨开玩笑，甚至还有男配在办公室里唱歌向女主求婚，以及男主去生育诊所查精子的故事。哪怕小女孩失踪案吊起了观众兴趣，在这些乱七八糟的打断下，那种急迫感完全消失了，那还看什么？第二集里，一众人又是紧张兮兮争分夺秒要查案子，忽然某个配角说“我们来祈祷一下吧”，这种为了塑造角色个性而放弃故事紧张感的情形在这部剧里比比皆是。所以看到最后都没法让观众在乎，无论是角色还是故事。
一部程序剧，角色不讨喜(本剧角色甚至有不少都挺烦人的)，故事没意思，那还看什么？
有些剧烂，但有娱乐性，变成了so bad it’s good那种。比如我之前批评过的《拉布雷亚》(La Brea)，这剧后续其实是有改善的，变得没有那么套路。但本剧的烂是真的烂，烂到完全不想浪费时间再多看一秒那种。正如THR评论里说的，I felt bad, but mostly bad that I wasn’t watching something better.
《枕边人》(The Company You Keep)
本剧是根据韩剧改编，讲的是骗子和CIA探员之间的故事。

男主Charlie是技巧高超的职业骗子，他来自一个骗子世家，父亲Leo、母亲Fran以及姐姐Birdie都是他布局时的帮手。
故事开局是Charlie在家人还有未婚妻Tina的协助下，从爱尔兰黑帮老大手里骗得巨款。就在Charlie一家人开始庆祝时，他却发现未婚妻和钱都不见踪影，此时他才意识到，自己也不过是Tina的猎物。沮丧至极的Charlie去酒店喝酒，认识了同样情绪低落的Emma，两人越聊越投机，最终共度良宵。Charlie不知道的是，Emma是CIA探员，而Emma也对Charlie职业骗子的身份一无所知。
以“骗子”当主角的antihero类型美剧不少，不过公共电视台上倒已经多年未见了。这类剧集既有程序剧的特点，就是单集有一个完整小故事，也有连续剧的特点，即总有一条主线剧情贯穿全剧。如果是流媒体作品，那么后者一定占据最大篇幅，但既然是公共电视台作品，它作为“程序剧”的属性应当会更强。从目前播出的第一集来看，为了让观众了解角色了解故事背景，整个42分钟的剧情里被加入了非常非常多的情节，看起来故事充实的同时，却是牺牲了“骗局”的质量。可能随着剧情展开，这个问题能在一定程度上得到解决。单集一个“骗局”如果好好发挥，那应该可看性还是很强的。(参考成功重启的《都市侠盗》(Leverage))
总的来说，本剧也免不了公共电视台剧的俗套。如果冲着每一集的骗局看，那么期待不要放太高，骗局水平只要不是太侮辱智商就算合格，娱乐为主嘛，参考《都市侠盗》。如果对主线剧情感兴趣，那可能看起来会比较困难，因为主线真的很俗套，感觉一不小心就会滑向肥皂剧领域，谨慎观望。
《控诉》(Accused)
本剧看起来是程序剧，但其实是披着程序剧外衣，内里非常戏剧化的感情剧。

《控诉》单集一个案子，故事总是从“被告”角度出发，虽然开场就是庭审过程，但无论是检察官还是辩护律师，他们在本剧里都是非常次要的配角，整个故事是不停闪回被告的过往，细细讲述为什么他/她会落到这个地步。
应当说创意非常不错，在一大堆以“爽”为主要目的的律政剧里，这种能细腻讲故事的作品还真的比较难得。但是，本剧一边是在42分钟的剧情里要放进去一大堆转折来达到戏剧化的效果，一边却常常有冗长的人物独白让故事显得沉闷。
公共电视台剧集严格的时长其实非常不适合这种作品，它本意是从《法律与秩序》(Law & Order)相反的角度，从被告的视角讲故事，但因为篇幅原因，故事很难讲好，对角色的挖掘也非常有限，最终更像是刻意制造戏剧来调动观众感情，大部分时候看完觉得“好可怜哦”，“真是无奈啊”就没了，既不爽也难说有什么思考。
讲真，我一直觉得公共电视台就老老实实拍程序剧得了。
《真实的谎言》(True Lies)
本剧是经典电影的电视剧版，原版电影在国内应该是家喻户晓的知名度，大部分人哪怕没看过也是知道的。

电视剧版有相似的设定，但改动还是蛮大的。故事男主Harry是某个秘密机构的特工，日常是满世界飞执行任务。Harry的妻子Helen是个老师，下课了就做做瑜伽健健身，她以为自己老公就是个成天出差的推销员，平平无奇没什么特别。两人有一个女儿和一个儿子，对于成天出差的父亲，女儿甚至提醒妈妈小心他出轨。Harry的新任务需要他和他的小队去巴黎，面对Helen的质疑，Harry情急之下骗她说巴黎之旅是给她的惊喜。于是，Helen满心期待的浪漫巴黎之旅变成了一场惊心动魄死里逃生的旅程，她震惊地发现自己同床共枕十几年的丈夫居然是个无所不能的特工。
施瓦辛格的电影原作其实如果用现在的眼光看，恐怕是要被PC警察大开罚单的，所以电视剧版进行了大改动也算可以理解。单看本剧，这是一部动作加搞笑的作品，毕竟主创之前有过一部此类美剧里的经典作品《火线警告》(Burn Notice)(本剧非常不错，没看过的朋友强烈推荐补一补)，又因为是电视剧，有足够空间去拓展这个设定背后的故事。不过从目前来看，女主相对电影版，角色立体度有所提升，但相比之下，男主就好像苍白了一点，一直通过别的角色强调男主多么多么厉害，但剧里实在没多少表现。另外，剧中对秘密特工机构的描写显得比较敷衍，感觉预算很低的样子。总体来说，本剧有看点，但是至于多好看呢…如果《火线警告》有8分，本剧5分不能再多了。
总的来说，这个春季的公共电视台剧情类新剧里，没有什么太亮眼的作品。其实从这几年各大奖项来看，公共电视台如今的存在感基本都靠喜剧了，剧情类要么程序剧要么肥皂剧，发挥空间也确实比较有限，随便看看罢了。