「小猪推影」周推《间谍×过家家》《末日重始》《临时劫案》

《剧场版 间谍×过家家 CODE: White》

大热动画片制作成剧场版搬上大银幕，不采用原著改编而是全新创作，似是想以初阶入门的介绍方式去吸引新观众，以及迁就合家欢市场，于是在叙述角度、场面尺度、思想深度上皆见落后。
相对「邮轮篇」的任务牵涉复杂盘算、画面上的杀戮溅血、黄昏与约儿两线并行的紧凑节奏，电影格局更显「煮饭仔」（家家酒）水平，笑料更低级、政治更简单。以出轨疑云铺陈约儿心理，更是此作贬抑女角地位的新低点，尤其对比她在「邮轮篇」的主导及内心挣扎，即使是首季与情敌竞赛也不至如斯被动。
剧场版保留了电视版中，影射六七十年代东西德在冷战时代的谍战关系。人物上，保留了电视版的大部分。女主角可爱的安妮亚和大白熊犬邦德，其优生学以及动物武器的背景，亦得以在剧场版的故事里发挥。此外，所有惯常特务电影的原素共冶一炉：维系家庭、身怀绝技的主角、拯救国家、鎗战和打斗动作场面等。因此，大家可以视剧场版为动画处理的真人特务电影。
剧场版的电影长度，不但比起电视版，更能表达起承转合的故事，其出色之处在于充分突出动画语言和真人电影语言的区别。剧场版将本来真人特务电影的夸张场面合理化，同时又将其无法呈现的场面，合理地呈现。约儿在飞船大战改造人 Type F 时，飞檐走壁避开子弹至火烧 Type F 的一场戏便是一例。此外，安妮亚百忍大便，幻想解决一刻带来仿如升仙的开心快慰，亦能将动画天马行空的想象空间，推到极致。剧场版无疑比电视版更精彩。
《末日重始 》（The End We Start From）

一部求生类电影（Survival film），剧情从大洪水危机出发，而女主角（祖迪高玛饰，Jodie Comer）又刚诞下男婴。电影铺排了妻子的个人求生，照顾婴儿的责任，尤其突出了妻子对丈夫的不绝思念。电影改编自梅根亨特（Megan Hunter）比较实验的诗化小说，令人想到哥马克麦卡菲（Cormac McCarthy）的《长路》（The Road）。
就电影而言，却是充满爱与希望的故事，女主角经历了乱离、远走与回归，度过困难日子，以及公社的安逸时光，一切难阻妻子千里追寻，维系家庭的决心。「结束是我们的出发之处（The End We Start From）」（出自艾略特〔T.S. Eliot〕《四个四重奏》〔“Four Quartets”〕），洪水不灭人世，在灾后遗址再出发，过生活新一页，电影刻画出女性心理和生命力量，由 Jodie Comer 的演出一力承托。
一名女人遇上洪水末日，别以为她带着新生儿上路是大问题。从回忆到眼下经历对照，她由没有原生家庭维系，孤单一人，后来邂逅付托一生的男人，再变成拥有女儿（姻亲父母）、妻子及母亲的身份。洪水实在是考验，女人的后辈身份剥落，然后与丈夫失联，她遂要为最后的伦理身份母亲天职奋斗。即便她没有上过野外求生训练，亦能在英伦弱肉强食与公社互助间的苍茫日子过度。
电影以女性为主的班底打造末日在地历险，跟荷里活雄性英雄不同底线，后者是要杀时就要杀，请参考《强战世界》（The War of the World，2005）的汤告鲁斯（Thomas Cruise）。而电影中，这个女人最斗胆只是抢人家车而已。
骤眼看九死一生，其实她处处受到保护，导演玛哈莉雅贝罗（Mahalia Belo）不但在女主角身边安插守护天使（甘巴贝治〔Benedict Cumberbatch〕当然是啊。）还让暴力的视觉远离她。这倒是问题，有过分襁褓之嫌；与其说她勇敢完成天降大任，不如说这是难度一般、乙等求生的游戏程序，令她心性保守，还可以继续任性，喝酒起舞裸泳，妳认为妳自我，却不是一齣劫难影片心性合理的情节。「爱回家」「独自上路」的行径是个假危机假命题，就是要令她最快回家，比丈夫快一步，成为最能说好「过渡英伦三岛末日危机」的幸福示范个案。
《临时劫案》

今年三部香港贺岁片之中的最佳。结合荒诞喜剧与警匪斗智两种类型片形式，写落泊中佬的哀歌、「你劫我，我劫你」的世界。其多线交汇的复杂结构、言简意赅的人物写法、宿命难逃又不愿认命的故事走向。 悲观的观众或只看到编与导皆脱不出「银河映像」的影响；乐观的影迷看到的却是执行熟练、轻快驭繁的好处，几条故事线也许太过巧合，但能梳理得宜、玩出味道，其实绝不简单。例如游泳池几条钥匙调乱交换的剧情，中、新世代的香港导演能拍得这般利落的只怕没有几人，而后段几个麻甩佬尽诉心中情的泪从中来，也绝对是有经历有共鸣的创作者才有的情思。 最终善恶有报的结局、与家人同心共聚的想象未必合符时势，但贺岁片的气氛堪补不足，何况祈愿人人懂得「讲多谢」、say「SORRY」不单是升斗市民的期望，也是今天你我的道德责任吧。
戏名《临时劫案》会令入场观众开始时摸不着头脑，反之英文《Rob N Roll》就改得好贴题过瘾。此片在情节设计上刻意左摇右摆间，由一个人去打劫撞正隔离要吃大茶饭，至结局着草时要去龙鼓滩定系龙虾湾，中间不断插玩错摸戏剧，像玩打麻雀时的对对踫效果。同时全片在公路寻寻觅觅兜圈转，令熟悉香港地理的观众看出一条路线图。
在人物描绘也写出每个角色性格的心大心细。林家栋饰演的士佬笠水戏味最强而且很有港式麻甩味，在银行存款一场 solo 充分演活作贼同时又心虚，这种有缩骨表现的傻瓜特色。反之郭富城饰演梅篮天以及他来自安南的角色处理，内有过多照顾内地市场的因由，反而捆缚了本来卡通化的喜感角色。雷劈事件亦缺乏戏剧上的主题呼应，同时又明显经过删减。整体成绩未算完整，但已经是令人看得很爽。
常说港片近年倾向炮制金句，《临时劫案》在编写上以「网络疯传潜力」的台词去塑造人物、推进剧情这一栏可算优秀示范，加上整体演出（尤其林家栋的衬托）、取景构图的配合，成功缔造鲜明的角色形象。
对白源于戏剧情境而非将讯息道理的比喻生硬套用，如姜灏雯（张可颐饰）气指「而家 ready 但单单案都细」，可引申联想到香港电影乃至整体环境皆风光不再，然而知道全局的观众就理解她正错过案件的重要线索，自嘲意味就自然从处境衍生。及后展示其想象全错、再叫拍档 ready 就见前后呼应，再加强主题的深刻，而不是单调重复同一笑位。
同类例子贯穿全片，「讲多谢」「记得补飞」等不断强调着梅蓝天（郭富城饰）对礼仪或原则的坚持，已带有喜剧反差 （郭富城的突出造型，自带引人发笑的魅力加乘）。后来再交代运动选手的背景，更见荒谬，同时让观众能共情其言行，达悲喜共存之效。「谁劫谁」的回锅、谐音字人名先介绍「废中之中的废中」再层递到其好人坏人论亦是同理。

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