美国电影：给塞西尔·B·戴米尔增添声威的影片

在早期的美国影片中，给塞西尔·B·戴米尔这些影片增添声威的，还有几百部其他作家模仿这些影片所写的家庭剧。它们都强调婚姻关系中爱情的重要和妇女独立自主的权利，妻子成了各种场合中的主角。影片教导他们结婚以后仍然要保持她们的娇容和“仪态”,让她们深信在婚后仍然有权利谈情说爱和受人注意。最后还告诉她们，法律的约束并不妨碍做妻子的过独立的生活—这在以前，却是把她们看作是丈夫独享的财产。《客串夫人》、《不适合的妻子》、《穷人们的老婆》、《蛮女情深》《新旧太太》等影片，都那么娓娓动听地叙述着一个邋遢守旧的女人，也必须知道结婚以后要一直保持时髦和美貌的重要性”。

《盲目的丈夫》、《魔鬼的钥匙》、《不要忽视你的老婆》、《愚蠢的妻子》和《风流寡妇》等影片，指出做妻子的和正当盛年的妇女在结婚以后，仍然有权利谈情说爱，而一心为事业奔波的丈夫，是不可能保有“在爱情生活中受饥挨饿的”妻子的。《贤妻》、《轻浮的太太》、《蓝胡子的第八位夫人》、《别人的妻子》、《匆忙结合的妻子》、《摩登夫人》、《周末夫人》和《蓝胡子小姐》这些影片，反映了妇女们的独立性和敢作敢为，她们很会调情撒娇，而且“利用贞操作为她和男人之间的挡箭牌”,手段也更为狡猾。我们已经知道，在冯·斯特劳亨的影片里，已经把欧洲大陆的变化和婚姻败坏的新调子带上了银幕。

这些影片都暗中夹进了对传统和情感的冲击，而公众对它们却欢迎备至，表明了它们是多么确切地符合了全国上下的心境—尽管1922年3月号《影剧》杂志一本正经地评论《愚蠢的妻子》说：“这部影片是对每个美国人的侮辱”。冯·斯特劳亨并不像其他导演，把男女关系处理得那么轻佻。即使他的最轻松作品，基调也都是认真对待的。他坚持把男女问题当作一件严肃的事情，而不把它作为嘲笑、讽刺来宣扬，并企图得到大众公开的承认，这也是他的影片引起了大量责备和赞美的原因。既然婚姻生活中爱情越来越重要，两性关系成了最主要的题材，现在影片又开始重点描写婚姻关系的失望和感情上的压抑(这显然是受了弗洛伊德的影响),都是已婚妇女偷情的正当理由。现在结婚不再是一种责任，倒成了通向自由浪漫的敲门砖埃利诺格林成了当时有名的作家，她的小说大都搬上了银幕。

《酒乱江山记》,可说是根据她的原著改编的最有名的一部影片，它叙述一位皇后的故事：她对婚姻极端不满，索性纵情声色。成百上千个大同小异的类似故事充斥在银幕上，她们反复搜寻“维多利亚时代的法典，来证明她们在婚姻束缚之外的偷情窃爱是合理的行为。大多数人是想在这种战后流行的幻想中寻求“逃避现实”。电影迎合了人们的这种心理，把异国情调的古装喜剧搬上银幕让观众高度满足其声色之好，来代替现实生活。这一类国外情调的“火热的浪漫史”,是从大战结束时开始的，而且是许多“伟大、扣人心弦”的沙漠巨片的循环演变，而以《酋长》(1921)取得惊人成功达到了高潮。

这些影片如《阿拉伯人的爱情》、《炎热的沙漠》、《一个偷来的夜晚》、《当沙漠发出了呼唤》、《神的帐篷》、《沙漠之子》等影片中的男子都是热情而有进取心的恋人，他们往往不顾一切，一脚就把女人踢开了。但是，这类影片到了中期，当爵士音乐剧在各地越来越风行时，就开始衰落下去。二十世纪二十年代中，另外一些更强调言情和乡愁的老故事是用来作为梦境以逃避现实的。道格拉斯·范朋克在影片《月光宝盒》、《罗宾汉》、《侠盗佐罗》和《三剑客》这些影片中，扮演虚张声势的英雄，他的事业可以堪称到了登峰造极的地步；与他相颉颜的有影片《曾达的囚犯》中勇武的雷门·诺伐罗，影片《海鹰》中充满英雄气概的米尔顿·西尔斯和影片《潇洒的勃洛米尔》中的英武盖世的约翰·巴里莫尔。你们看过哪几部？