末世科幻公路片《直到世界尽头》，领略末日到来的爱恨情仇

影片发生在冷战末的核子危机背景下，直到世界尽头都要爱的三角恋公路片，文德斯的摄影与音乐倒是永远不会让人闷，让整个世界末日都仿佛置身于梦境的永恒之中。

五个小时如体会了整个人类历史一般。文德斯在70年代就有了构思雏形，当时千禧年好像还很远。比及拍照完成却已进入90年代，一切都变得太快——所以里面的电脑、网络的设定，看起来才会有点怪。但电影给这五个小时以外的想象太多了，从都市犯罪片，到沙漠人文片，它包罗万象，原创性独一无二。

影片为文德斯集大成之作，可与《柏林苍穹下》《咫尺天涯》《德州巴黎》《美国朋友》相提并论。影片长达4.5小时的末世科幻公路片，恍若一场无尽的旅程，从尼斯到柏林，从莫斯科到北京(陈凯歌协助拍摄)，从东京到旧金山，及至澳洲空丽荒野中的原始部落(原始vs未来科技)，犯罪公路片也成了诡异迷离的梦境启示录。

画面色彩运用帧帧迷人，原声配乐曲曲动人。以山姆·尼尔旁白贯穿首尾，还有他永远在打字或弹钢琴的身影，以文字与音乐来对抗图片和影像。在文德斯的电影中，大都市与大自然的二元对立头一回如此昭彰可见，而他最爱的“地平线上的曙光/晚霞”图景亦不断复现。

影片从侧面表现出人是自恋的动物，从瞎子带的可视眼镜到重现梦境的记录仪，科技解救人类仍是使人疯狂？从追爱之旅到陷入自我迷失，三集一体，文德斯的野心长篇之作。迷幻、悬疑、后现代，服饰、妆容、规划感，故事的发展有一点失控，但总算最后仍是圆回来了，非常特别的电影。

影片的许多镜头大颗粒黑白原色调感觉就像是一双大手把一个名为时刻一个名为空间的塑料容器强力拉扯，伴奏缓缓流出来漫不经心，好像是有意图有意义的寻觅，最终成了厌世感十足的自我放逐和自我消灭，果然还是自我意义不行寻啊。

影片虽然没有字幕，但不影响观影。这本就是一部不需要太多言语，乃至是跨过言语藩篱的末世预言。一段因缘际会在不知道的灾难下横跨经纬，人类文明暂时回归太虚，人类羁绊仍仍然牵连。一向喜爱“直到国际尽头”这个title，因为国际是圆圈，但生命有结尾。线段，圆圈，妙趣横生。