爱森斯坦的影片《旧与新》比《震撼世界的十日》更为直率

爱森斯坦的影片《旧与新》比《震撼世界的十日》更为直率。这部影片和前两部一样，都显示了爱森斯坦是一位富有才谋的导演，只要人们越多分析他的影片，就越能看出他的才艺。这部影片的主题很简单只有一个问题：苏联人是走合作化的道路来争取生存，还是保持单干挨饿一在成立合作化农庄时，农民要反对迷信、贪婪和敌对情绪。爱森斯坦在这部讴歌农村的史诗中，让兄弟骨肉对立，农民打倒富农，无神论者反对教徒，形象都尖刻、可笑、虚弱而有戏剧性。爱森斯坦把虱子危害的老农民家庭和饱食终日的富农的舒适大院作了对比。他又运用一个手段高明的镜头相互套接，描写信教的农民会同村里的牧师，在龟裂的田野中祈求那不会降落的甘霖。

在另外一个情节中，他把牛奶分离器的动作变成了紧张而有戏剧性的插曲，把工头的婚礼变成十分可笑的山歌，还把集体农庄的割麦比赛变成一组乐曲，让观众坐在位子上随着他剪辑的韵律摇晃。最后的情节是一辆孤零零的拖拉机拉着集体农庄的车上山，后面跟着一群嬉笑打闹的乡下人这个情节都用马祖卡的音律配衬。是爱森斯坦摄制的影片当中最欢快的插曲之一。爱森斯坦的影片与大多数导演的作品不一样，有着丰富的感情衬托，蒙太奇结构复杂，只有经常反复地观摩它们，才能够充分地领会欣赏。普多夫金的才干虽不如爱森斯坦，事实上，却受到观众更大的欢迎，因为他的影片在结构上和思想概念上大都是传统式的，所以比较容易接受。他的影片都有一个故事，有一位主角，并用格里菲斯提倡的叙事形式(普多夫金对格里菲斯是推崇备至的)。

这位苏联导演的最佳影片《母亲》(1926),在出厂十年后才在美国上映，当时还不是广大观众都能看到的。长合《圣彼得堡的末日》(1927)和《亚洲风云》(1928,即《成吉思汗的后代》)才是使普多夫金名噪一时的两部影片。影片《圣彼得堡的末日》被伦纳德·霍尔称为继《战舰波将金号》之后的成功之作，很受人们欢迎它也是第一部在美国一家最大的影院“大华”(Roxy)上映的苏联影片。它本来在哈默斯坦的一家影院上映，每天两场，连映了几个星期，后来到大华又持续放映了几个星期。这部影片的剧情是从一个农民的眼中，看到圣彼得堡(今名列宁格勒)社会动荡不安。和爱森斯坦的影片比较一下，这部影片在画面上更有魄力，内容更加丰富，但是，它在文采与结构的复杂性方面就较为逊色。

影片中有着对俄罗斯广阔的农村与乡土气息的感情(这是所有苏联影片的特点),无数辛辣讽刺的笔触(类似尖声叫喊的克伦斯基和那位自负不凡的警察总督),还有本片塑造的迷惘不解的农民肖像(他是进城来找工作的，从他对动荡的社会迷惑不解后来逐步到有所了解)。这些事情都以快速敏锐的风格加以处理，这样就强调了事情的急迫感；再有解说和事实本身实际的力量，观众都给迷住了。股票交易所这一段情节的处理手法是很著名的。普多夫金用极其贴近的镜头，把靠发战争财市侩的歇斯底里形象拍了下来，然后用交叉剪辑的方法，把另一种歇斯底里的形象对照映出：阵地上，呼啸爆裂的炮弹把大批军人炸倒，在战壕中都是吓得发抖的士兵，他们杀人，又被人杀死，迫使观众从平行对立的画面上作出各自的判断。

另一个例子就是关于征募士兵的情节，有位鼓动群众的演说家，一边劝大家去当兵，一边撕毁自己的帽子，说这是敌人做的东西；接着又折断他的手杖，因为手杖也是敌方的货物；然后，他又滔滔不绝地称赞从身边经过的一个兵士，并号召大家应征入伍。其实，在场的群众都认识这个士兵，他原来是从牢中释放出来的犯人，被迫才去当兵的。还有一幕戏用了更加辛辣讽刺的手法，就是有个士兵向大家揭露，他是违背了自己的心愿才来扛抬沙皇的大幅画像的。这一类情节都是贯穿影片整体思想的典型实例。