《银元之路》：一部复杂而激烈的黑人坚持不懈的影片

《银元之路》令人惊叹的不仅是在题材上，还因为导演 拉乌尔·佩克改变了他一贯的风格。他对殖民主义史学的典型兴趣——通过音乐、艺术、大众媒体和学术研究——在《我不是你的黑人》和《消灭所有的野兽》中形成了对世界种族主义现实的清晰审问。但《银元之路》为一个模糊的故事提供了一种不同的、传统的方法，对于局外人来说，这个故事可能会引起争论。

佩克的最新消息涉及里尔斯一家，他们是北卡罗来纳州银元路海滨地区的黑人居民。如今的瑞尔人可以将他们的亲属在该地区的历史追溯到奴隶制时期，当时他们的祖先在这片沼泽、不太理想的土地上定居下来，过着自由的生活。到了 20 世纪 70 年代，他们的族长 Elijah Reels 去世了。尽管家人相信他们对这片土地拥有所有权，但另一位亲戚谢里克叔叔通过“逆权占有”（通过证明对土地的长期占用来表明所有权）宣布了他对主要海岸的合法权利。当他赢得官司后，他将自己的股份出售给了一家名为 Adams Creek Associates 的开发公司。从那时起，Reels 就陷入了一场长达数十年的战斗，以对抗阴暗开发商的力量，夺回本应属于他们的东西。
受Lizzie Presser 在ProPublica / New Yorker文章的启发，佩克解析了美国历史上的种族主义房地产法、司法系统对黑人的残暴运用，以及当土地成为你并且你被土地束缚时的感觉。《银元之路》是一场庆典，是一首挽歌，是对令人沮丧的历史错误的深刻记录。

“银元路”的力量源自家庭；在整部影片中，佩克生动地保留了卷轴家族的家谱。这个动作看似简单，但却非常有效。在战前的美国，削弱抵达的非洲家庭的主要工具是将他们分开，将他们共同的历史和口头传统分散到南方各地。但卷轴家族在镇上的三个墓地中都有一个记录他们在该地区生活时间的物理标记。他们最古老的祖先是 95 岁的格特鲁德·瑞尔斯 (Gertrude Reels)，这部电影以她的生日庆祝活动开始。她为夺回海边而奋斗了最长的时间，并记得那里曾经提供的熙熙攘攘、欢乐、自由的生活。

她的女儿玛米·埃里森 (Mamie Ellison) 也记得这个宁静的海湾，形容银元路天真、神奇且安全。烧烤、派对、孩子们游泳和大人欢笑的温馨怀旧照片让人回想起该地区过去田园诗般的角落。佩克还会见了其他家庭成员，让他们在将镜头对准格特鲁德的儿子梅尔文和利库蒂斯时陈述自己的情况。两人都在这片有争议的土地上拥有家园，经过数十年的战斗，他们都收到了驱逐通知。他们没有离开，而是因非法侵入而被捕。对他们来说，通常是最轻微的罪行却变成了多年徒刑。

通过他们的悲惨故事，《银元之路》反映了加勒特·布拉德利的《时代》，这是另一部讲述司法系统主要对黑人造成的沉重打击的电影。随着他们被拘留的年复一年，错过圣诞节和被偷走的日子带来的心痛越来越大。
在采访中，家属不一定给出案件的具体“法律”事实。他们通过口述历史提供证据，这与用来诱骗他们的法律术语背道而驰。同样，他们的一位早期律师也很难解释法律如何具体适用于卷轴。有时，您希望有一位专家可以指导您了解法律术语的细节。司法系统一直对黑人不利；毫无疑问。但即使我们已经知道“为什么”（种族主义），了解确切的“如何”仍然是件好事。
但卷轴家族并不是唯一为祖国而战的黑人家族。在过去一百年左右的时间里，90% 的美国黑人将他们的农田拱手让给了众多白人，涵盖各个经济阶层。佩克将银元路与河上游其他历史悠久的白人地区的历史并列在一起。该地区的黑人必须创建自己的海滩，因为种族隔离不允许他们拜访其他人。

然而，没有比格特鲁德用手机拍摄的白人开发商进入她亲戚土地的视频更震撼的了。镜头摇摇欲坠，几乎无法对焦，而且大多在视觉上难以理解。然而，这种审美上的模糊性与伴随着这个家庭的困境而经历的混乱考验完全吻合。如果观众本质上不知道这是这个家庭麻烦的根源，那么没有人可以称任何人为种族主义者。然而，当格特鲁德大声宣称这些入侵的白人本来面目时，这种情况确实发生了：掠夺者继承了剥夺黑人土地以换取白人利益的传统。这是一个只有电影最后半小时才能与之媲美的精彩时刻。
佩克从说话的头像格式转向真实的电影制作：他记录了这个家庭和他们社区中的这些人，他们的歌曲，他们的庆祝活动，他们的欢乐和坚韧。虽然这部纪录片没有达到他的杰作《消灭所有野兽》的水平，但佩克在《银元之路》中捕捉到的痛苦、愤怒、决心和勇气，使其成为一部复杂而激烈的黑人坚持不懈的记录。存在于一个一心要消灭的世界里。