「市场」曾梵志“面具”1.61亿成交，谁又能创造下一个天价艺术品

8月18日晚，北京永樂拍卖2020年夏拍“现当代艺术夜场”举槌，曾梵志《面具系列 1996 No. 6》以6800万元起拍，最终成交价1.61亿元人民币，刷新了曾梵志个人拍卖纪录，超越了2013年《最后的晚餐》的1.8亿港元成交价，创造了中国当代艺术品的最高拍卖价格。

曾梵志《面具系列 1996 No. 6》
布面油画，199×358.6cm，1996年作
成交价：1.61亿元（新纪录）
《面具系列 1996 No. 6》是多人群像画作，画中人物一字排开，都带着同样的表情的面具，面具上的表情哈哈大笑，用麻木，讽刺地笑来揭露笑容背后的人物的心理状态。《面具系列 1996 No. 6》是艺术家最具代表性的巅峰之作。
下面为大家盘点一下当代艺术家的最贵作品，大家来预测谁能创造下一个历史。
周春芽
就在前天晚上，中国嘉德2020年春拍“二十世纪及当代夜场”，当晚共有23件作品成交，成交率高达88%，取得1.86%的好成绩。备受瞩目无疑是周春芽早期作品《春天来了》，拍出8625万元的新纪录。

周春芽《春天来了》1984年
布面油画 163×186.5cm
成交价：8625万元（新纪录）

《春天来了》是周春芽早期重要作品，这一系列一共四幅。1980年《藏族新一代》，1981年《剪羊毛》，1984年《春天来了》和1985年《若尔盖的春天》。其他三件作品也达到了周春芽当年拍卖的最高价。
靳尚谊

靳尚谊 《塔吉克新娘》 1983年
布面油画 60×50cm
成交价：8510万
这幅画表现了一位羞涩含蓄、典雅恬静的新疆女孩。以塔吉克新娘优美动人的形象，略带羞涩、拘谨的表情，给人一种美好、纯洁的触动。将中国审美趣味的“意”与西方油画语言的“形”相融合。这幅画也被当时中国油画界认定为“新古典主义”的开始。

靳尚谊《画家詹建俊》1994年
布面油画 120×115cm
成交价：1380万元
作为中国新古典主义写实油画的开宗立派者，靳尚谊典雅细腻的肖像语言在80年代已十分成熟。这幅作品承继艺术家一贯严谨的造型笔法，成为新古典主义写实肖像的又一里程碑之作。
刘 野

刘野《烟》2001-2002年作
压克力画布 178 x 365.5cm
成交价：5218.2万港元
在这幅画中，红色作为主调而存在，几乎覆盖了整个画面。乍看之下，就像那个年代的政治宣传画的再版，红色，对一个成长于二十世纪六十年代的中国人而言，那真是再熟悉不过了，正如刘野自己所说：“我成长于一个被红色所覆盖的世界，红太阳、红旗、红领巾;而青松翠柏、向日葵也经常是红色象征的衬托。”不妨说，那是一件别无选择之色，是我们一旦忆及童年就不得不回到的色彩。《烟》当中的女孩直视观看者，目光专注又似沉思，扑朔迷离，正如圣埃克苏佩里在《小王子》的致辞中所写到的：“所有的大人起先都是孩子，可是他们中间不大有人记得这一点。”
冷 军

冷军《肖像之相——小姜》2011年
布面油画 120×60cm
成交价：7015万元（新纪录）
这幅画可以说是家喻户晓，因为大家都看得懂，每个见过的人都会自发的感叹“画的真像”毛衣的一针一线都让我们相信这是真实的，将细节做到了极致。
张晓刚

张晓刚《血缘：大家庭3号 》1995年作
布面油画 179×229cm.成交价74,418,000
张晓刚1995年在〈自述〉一文中大所阐释：「构成近期作品的因素，除了历史和现实所赋予我们的复杂心理外，直接的灵感来源出自私人家藏的旧照片，以及中国大街上随处可见的『炭精素描画像』。我无法说清楚那些经过精心修饰后的旧照片究竟触动了自己心灵深处的哪一根神经，它们使我浮想联翩，爱不释手。也许正因为处在今天的时代中这些旧照片已不仅仅给人某种怀旧心理的满足感。
整齐和标准的姿势以及模型化的表情被认为受过去时代的特征。但是艺术家并不仅仅满足于此，张晓刚希望呈现的是各种各样的血缘关系，亲情的、社会的、文化的。从张晓刚「大家庭」的理念可以看出一种时代的集体特征，也是让这系列的画作能够名扬国际的原因。
刘小东

刘小东《温床NO.1 （五联）》 2005年
布面油画 260×1000cm成交价：57,120,000
这幅画是刘小东2005年到2006年在三峡现场铺地写生所创作的鸿篇巨制，作品富有情节性和镜头感，精湛的笔法，浓重的色彩如实地记载了三峡移民拆迁时的情景。作品延续了他一贯在宏大的背景下，对于生存其间的平凡人的关注。他曾说“我画了三次三峡，每次对我而言都是一种提升。”
刘 炜

刘炜 《革命家庭系列（三聯作）》1994年手绘木框 油画画布 172×381cm
成交价：32,586,760
刘炜通过对“革命家庭”这个命题的探讨，从根本上触动到了一个时代所要面对的问题：从封闭的军事传统下渐渐向市场经济转型的中国，应该何去何从？“军人”和“革命”这些曾经无比崇高和神圣的形象与概念，在刘炜笔下都是以一种戏谑甚至荒诞的方式呈现出来的。《革命家庭》是出生在军人家庭的刘炜对其父亲形象的回忆与颠覆，同时又隐含着对父辈那个年代社会意识形态的抵触和排斥。
艺术家运用其标志性的笔触绘以扭曲的军人形象来质疑中国对于军事传统的自豪，同时以怀疑的眼光看待新一代人对革命家庭传统的继承。这幅作品代表了刘炜早期创作与思考的顶峰，有着其难以复制性和稀缺性的特点，是极具收藏意义的作品。
王广义

王广义《红色理性—偶像的修正A》 1987年作
布面油画 150×200cm
成交价：2300万元
作为中国当代艺术重要先锋、北方艺术群体的奠基者，王广义凭借其冷峻的画风、解构主义的手法、艺术经典的挪用等主导着80年代的艺术美学。在前景中，红色的“井”字格则仿佛依附于另一时空维度，这些极具平面性的色块不仅扭曲了后方人物作建构的灰色空间，更如同鲜红的“批注”一般，对后方的经典叙事进行“修正”，使往日奉为神坛的精神偶像成为当下“理性”批判的对象，通过打破经典的神话表象，揭示出景观社会中不为人知的真切现实。
王兴伟

王兴伟《可怜的老汉密尔顿》1996年
布面、油画、拼贴 222×177.5cm
成交价：2185万元
《可怜的老汉密尔顿》是王兴伟上世纪90年代率先在国内使用杜尚、汉密尔顿等经典艺术史“图像”建构起来的叙事空间，他将西方艺术史的经典元素与中国家庭的场景进行了有效嫁接，成功地将形象感和叙事性进行观念化重组，给人以强烈的视觉和精神挑战。
张晓刚在接受采访时说过：“市场像一面照妖镜一样，这几年照出了很多妖魔鬼怪。它给我不断的提醒，让我更相信艺术本身。”拍卖是艺术市场的重要一环，带动了市场的发展，对于艺术家更应该是一个提醒，回归到作品本身，才能创作出更有价值的艺术。