《一日情人》容易做，一生爱人不易当，黑白镜头让故事更加有韵味

“我不怕死，我怕不能和我相爱的人一起变老”，加瑞尔不愧是爱情顾问，男女之间的情感问题被他描述得太细腻了，这一次他终于完成了他的偷情三部曲，《一日情人》容易做，一生爱人不易当，黑白镜头让故事更加有韵味，剧本着实漂亮，台词走心，穿插的旁白用得很巧妙，分段式的配乐可谓点睛之笔，意外惊喜！

影片开场就呈现出精巧的回环对应：起先是喧闹的教学楼走廊，Ariane远离人群匆忙下行，随后是卫生间交合的呻吟喘息，最终归于安静。接着镜头切换，几乎同样的元素逆序重组，我们又听到起伏的女声，可这次却是歇斯底里的哭泣，随后是楼梯上行，行李箱撞击着地面， 原来是Jeanne与未婚夫Mario分手，到父亲家中借住。两位女主角的线索因Jeanne的父亲Gilles而趋近，桌上化妆包出现时抵达交汇点。第二天早上Ariane给Jeanne添薄荷茶的时候，第一次响起了背景乐。

其实某种意义上，《一日情人》中的阿丽亚娜与《芳芳》的男主是同一种人。他们都对一生忠于一人有着难以消解的怀疑，这种怀疑与其说是来自对爱情和人性的不信任，不如说，是来自对自己本性透彻的了解——因为他们坚信，自己最终将会成为这段感情的背叛者。偷欢与偷情，爱情与肉体的不忠，是无数电影讨论过的主题，加瑞尔的偷情三部曲也是以此为出发点。但不同的是，影片的黑白色调，以及透过旁白对情节所做的减法，让整部片子重心更多放在三个主要人物对待爱情的态度上。

女儿Jeanne在感情里总是想要的太多，患得患失，因为Mario曾经的一句气话，她收拾行李搬回了爸爸家。她在深夜给Mario打电话却不敢说话，第二天告诉Ariane，前男友试图打电话找她，还特意趁Ariane在家时装作Matéo给家里打电话来修饰谎言，甚至因此爬上过家里的窗台。这样一个情绪化不成熟的初恋少女，最后牵着Mario的手，甜甜地告诉爸爸他们复合了，她要重新搬回他的家。而爸爸Gilles和女友Ariane就显得很讽刺了。Gilles一副了悟感情的成熟样子，告诉女友如果她想要年轻的肉体，可以去追寻，他们即使彼此肉体出轨，也依然能和谐地生活下去。

关于“忠”，身体的忠，心灵的忠，哪种没有才更可怕？我记得和某人讨论过这个问题，太难选。如果没有精神上的喜欢，怎么可能会有肉体的接触？对我来说很难。但肉体上的接触就一定是喜欢吗？欲望的作祟或许可以，但取决于是否愿意尝试。但当一个男人说对你没欲望的时候，也许就是真的不喜欢吧。喜欢，就是想做一只树袋熊粘在你身上，哪怕什么都不做。这是我喜欢的表达方式。现如今男人不忠和女人不忠还是有很大的区别，具体原因可能就是男人走肾不代表走心的几率要比女人更大吧。
两位重要的女性在角色这部片里似乎是两个极端：Ariane成熟，目的明确，趋于理性，深谙自己的性魅力和如何运用它掌握性与爱的分野。Jeanne脆弱迷茫，缺乏安全感与存在感，有为爱哭泣，欢笑，寻死，向生的天真。而同龄的她们在片中被一位男性角色联系起来，放置于一种独特的视角和关系中：父亲的情人和情人的女儿。从一开始参杂着隐约恋父情结的互相防备，到互相投射、验证女性在爱情中的心理路径。

不要哭哭啼啼，不要写没有尽头的信，不要寻死觅活。为了和你毫无干系的人难过，只是在浪费时间。不必相信情浓意切时说的话，不必苦苦挣扎折磨自己。“迟早有一天，你也会因为不得已而伤害别人。”相信对方也是无能为力，不对自己也不对对方做太多苛求。因为难得，所以白头偕老才是誓言。誓言这种事，相信对方也有过一刹那的真心足矣。“爱是流动的”，早些move on，一生很长，还有很多人没有遇见。