Netflix科幻新美剧《先见之明》：超雷结局让你无奈

主打能编能演的布莉特玛琳，以及长于在日常中发掘诡谲的导演查尔巴满里吉这个黄金组合，Netflix 神秘新剧《先见之明》（ The OA ）试图以玄秘缓慢的调性，邀请观众一同踏上一段（理论上）不可思议，且超越想像的旅程。但神秘不代表深刻，超越想像也不代表精采绝伦，玛琳与巴满里吉以满足和挑战观众对翻转结局的期待为首要目标，却在过程中忽略了角色塑造、叙事逻辑，甚至是基本品味，越刻意显得莫测高深，反而越显得言不及义，整个故事成为一团巨大的国王（这次应该是王后）的新衣。

充满《洁西卡琼斯》色彩的两名主角。似曾相似感充斥本剧。
从大银幕当年奈特·沙马兰的《灵异第六感》《惊心动魄》，到JJ 阿布拉姆斯的《超级8》、监制的《柯洛弗档案》，到小银幕的《迷失》，或近期的《西部世界》《怪奇物语》与《黑客军团》，所谓「神秘盒子」（ Mystery Box ）类型作品将故事建筑在一个核心谜团上，希望透过不断猜测、推翻与重新假设的过程，牢牢抓住观众的注意力和想像，满足其解谜的刺激，并在过程得到乐趣。
《先见之明》的核心，便是一个巨大的神秘盒子：女主角在失踪 7 年后突然重新出现，现在坚持自己已改名为祖始（OA）。过往全盲的她，已奇迹似地恢复视力，并找来 5 名各怀心事的信徒，在聆听她过去 7 年苦难的过程中，协助她完成一项艰巨的伟大任务。

在前两集，突如其来的转折（或超展开）还相当迷人，画面也还有独特性。
许多时候，神秘盒子类型的创作人，不管是对谜团过于自信，或者单纯有不同的重心，往往会过于陷溺在设定里头，忽略设定本身对观众的价值。前述几出获得好评的作品或有强烈的气氛营造（如《灵异第六感》），或有独特的视觉与调性（如《黑客军团》），或有宏观大器的制作水平（如《西部世界》），去强化观众对设定本身的黏着性。
但即便如此，与观众保持距离，希望观众单纯为了设定与谜底留下，在这个时代已经几乎是不可能的任务，《骇客军团》第2 季无论人气或口碑皆大幅流失，便是个不幸的例证。

《骇客军团》第二季更冷、更疏离、更难以看透，很多观众干脆因此不看了。
《先见之明》也是一出把一切叙事皆赌在核心谜团（祖始的背景故事与任务）上，贯彻设定先行的作品。巴满里吉的拍摄风格与调性，介于奈特·沙马兰与《逆流色彩》导演谢恩卡鲁斯之间，用几乎是彻底日常的环境（以及怎么看都很省的预算），反覆强调祖始经历的独特性。
这也意味着，《先见之明》在谜团之外，几乎每条支线都显得破碎、矛盾或虎头蛇尾，无论演员演出或他们角色个别的挣扎，都理所当然地为了故事而显得平庸无奇，更何况2 小时的电影与7 小时的影集，两者还是有着根本性差别，要求观众投资时间做「一次性观看」（ binge watch ），却不给人除了「7 小时之后，一切空虚都会有意义」以外的承诺，挑战观众的耐心，也挑战自己核心设定的震撼力。

想来如梦似幻一场空的故事。
偏偏在谜底揭晓瞬间，《先见之明》所谓的翻转结局，只会让人想翻桌。当然，每位观众对于合理性与逻辑的要求不尽相同，《先见之明》对其设定那近乎偏执的自信与全心投入，某种程度让也让人动容，偏偏本剧结局来得太慢、来得太仓促，来得太莫名其妙又语焉不详，甚至把近年于美国一再发生的悲剧，挪为营造叙事高潮的手段，搭配不知道该说是品味特殊还是品味拙劣，只好说成品味另类的画面，让人难以理解也难以接受，随着故事划下句点，观众的信念也随剧崩盘。

因为泄漏结局真的是超级大雷，只能说看到最后有种想捏爆手机的冲动…
或许，最终差别还是在于叙事媒介。玛琳与巴满里吉在后者大银幕处女作《倾听我的声音》里头，靠着类似手法搏得满堂彩（以及美叔个人对《先见之明》的超高期待）。 《先见之明》与《倾听我的声音》一样有个介于邪教与科幻之间的设定，一样有着看似寻常的环境，一样靠主角纤细知性的魅力独挑大梁，一样引导观众不断质疑自己的理解。但当同样的内容，同样的深度，同样的决胜手段，从一个半小时拉长为五倍的篇幅，传教逐渐沦为说教，极简风渐渐显得简陋，主角也从高深莫测的女先知，逐渐露出黔驴技穷的创作困窘。虽说马后炮人人都会，但如果有先见之明，千万别看《先见之明》。
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