《人世间》中2个不同的父亲形象，不论多么渺小，都因父爱而伟大

所谓爱隔山海，山海皆可平，而对于父母来说，这份爱的程度则要更深。为了子女，他们能披荆斩棘，付出一切。
最令人唏嘘感叹的从来都不是故事，而是人间。

1、为父者周志刚：“谁言寸草心，报得三春晖”

如果说《人世间》是一锅越熬越出味的老汤，周志刚就是汤底。
周秉义对周志刚有一段评价很妙，“咱爸没文化，但都是要强的人，都不甘人后，他们都不希望看着吉春永远落在后头”。
回头看来，故事横跨50年，周家一家人都致力于建设国家，建设家乡，而丁勇岱饰演的周父是为大家弃小家最多的人，但不代表他就不是个好父亲。恰好相反，周志刚的一生，把中国老一辈的父亲，演绎得淋漓尽致。
见识了各种渣爹之后，国产剧终于出了一个好爹。

最后秉昆那句“有儿子的人还能被爹揍，挺幸福的”又让观众破了大防。

国产剧的吵架戏要都这么拍，狗血剧就不存在了。
也是这场戏让大家都看明白了周志刚，他对长子是敬，对女儿是疼，最放心不下的其实是幼子，心疼又不会表达，写信都夸不出口，但责备里其实带着为人父母者最大的担心，怕他混成了自己，又怕他离开。
最后周志刚真情流露眼含热泪说，我唯一的念想就是想看到儿子写的信。

周志刚人生最大的遗憾恐怕是到去世都没见过亲家一次，他把两桶名贵茶叶从贵州带回来，自己舍不得喝，特意让郝冬梅转交给父母。茶叶却被尘封在了冬梅家的小储藏室里。

周志刚的最后一场戏是被周秉昆和朋友们拉着往医院奔，这场戏也是让观众破大防的戏，周志刚操劳一生，为一大家子付出了很多，他总不在家，却是维系一家人的纽带。
可以说丁勇岱和萨日娜的表演奠定了全剧品质的基础，能把每场戏演到动人是几乎不可能的事，但好演员加上好剧本就能把不可能变成可能。

也是因为这么好的表演塑造出这么精彩的角色，周秉义的一句台词让观众更破防了，“父母真的会死”。

2、国庆的爸爸：对家人的爱而走向最低成本的自我消亡

国庆的爸爸死了，据龚维则描述，老人家是在寒冬里被活活冻死在路边的。很多人觉得是儿媳妇吴倩的狠心害死了国庆爸爸，使得吴倩的人设走向黑化，但如果仔细想想，虽然儿媳妇的确插上了房门，但出事当天晚上，其他人都在家里，只要是国庆的爸爸敲门，剩下的六七个人总会有人听见，并给他开门吧？

无论什么年代，穷和病都是最致命的，尤其是对肖国庆一家来说，贫穷已经把他们一家人压得直不起腰了，国庆爸爸的病则更是让这个家庭雪上加霜，国庆爸爸所在的厂子改制后，他的医药费更是成了压垮这个家的最后一根稻草，这也是真正让国庆爸爸产生求死心思的原因。

很高兴主创把梁晓声的原意写出来了，没有做画蛇添足的改编。

100多万字的长篇小说改编成58集的年代大剧，长篇巨幅，展示了近50年中国所经历的翻天覆地的时代变迁。
小说叙述了一个时代的变迁，一个家庭的岁月浮沉。一家人在完成各自人生使命的同时，也在书写一部当代中国百姓的生活史诗。
电视剧中所呈现的，书中有，电视剧中没有办法呈现的，书中也有，书中的内容更加深刻，更能帮助你更深刻地了解人世间的人物。尽管电视剧在很大程度上还原了小说中的情节，但是还是有很多内容没有完全展现出来，只有小说中的智慧才更加完整。

这里，有你，有我，有他们，我们能从中看到无数身边人的影子，他们是时代的既得利益者，也有受时代改变的先行者，更有发展阵痛下的承受者，他们都是时代进步下的改革者，历史的见证者。
《人世间》是一部用最传统和最朴实的方法创作的长篇小说，充满着诚意和使命感。作家以自己近70年的人生积累、生活阅历和智慧判断完成了“写一部反映城市平民子弟生活的富有年代感的作品”的心愿。感觉作者要在古稀之年给作为作家和知识分子的自己交一份答卷，也给身处的这样一个崭新的时代交一份答卷。

作家说，《人世间》用文字为他所了解认识的家乡人画了一组群像。他们中有中高级干部，大学教授，有公安干警，有文化馆长、报社编辑，有商人，有导演，有市井小民，也有更多的在岗和下岗职工……在时代的风云变幻中，他们命运跌宕起伏，每个人身上都既有清晰的时代烙印，又有鲜明的个性色彩。

以现实主义的坚实，《人世间》最终写出了城市底层平民五十余年的生活史，委实可叹。某种程度上可以说，《人世间》自创了一个传统：一个以鸿篇巨制的形式书写城市底层平民的传统。这样的厚重之作，之前少见，未来也不会多见。
50年沧桑巨变，人生浮沉，聪明女子郑娟，卑微的出生，靠自己的努里活出最美的姿态，活出了属于自己的精彩人生路，小说版《人世间》恢宏壮阔，值得品读！
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