溯源大任老人书法习作：野火烧不尽，春风吹又生。探寻出处及创新

“野火烧不尽，春风吹又生”
此句出自白居易《赋得古草原送别》一诗，据传是其在十六岁时为应试练笔之作。这道与我们少时学习和作为习字练习的范句意义相吻合了。

白居易
首先，我们先来欣赏作者的全文诗句：
《赋得古草原送别》
唐·白居易
离离原上草，一岁一枯荣；
野火烧不尽，春风吹又生。
远芳侵古道，晴翠接荒城；
又送王孙去，萋萋满别情。

作者见画上留字
今文解说：
前四句说原野上的青草长得茂盛，每年的秋冬都会枯萎，春天一到又再次茂盛。野火怎么烧也烧不掉所有的青草，因为只要春风一吹，它又会生长起来。
后四句说远方的芳草铺满绵延古道，在阳光的照射下呈现出一片翠绿，那丝绿色从脚下一直连接到远方荒城。就在这样的时间里，我又一次来送别故人，我的满怀离别情绪，连身边的小野也被感染，我们依依惜别，各自珍重。

作者以草开局，巧妙地把眼前春色与离别之情融为一体。通过草的枯荣，绵延伸展，顽强生命力的抒写，来表达坚韧不拔、顽强奋斗之志。
同时，古人用字极为讲究，曾见人评过：枯荣两字的考究。如果是先枯后荣指的就是春草，先荣后枯道的却是秋草。

春草它代表着生机，亦代表着转机。作者在此用了枯荣一词，就是借用草的韧性，来告诉人们具有坚强意志和生命力的人是摧毁不了的，他们只要有机会，就会再次迸发出强大的力量，而且生生不息，势不可挡。
其次，由于“野火烧不尽，春风吹又生”这一句，以浅湿的语言，道出了深刻哲理，它就被后人常常运用于创作当中。有用于文学作品的、也有用于影视作品的，还有用于音乐作品、书法作品、绘画艺术等。

作者见画上留字
一、文学作品《野火春风斗古城》
是作家李英儒1958年出版的作品。是一部描写我党地下工作者的生活和斗争的长篇小说。它描写的故事发生在1943年冬天，地点是敌伪占领下的省城（河北保定市），当时抗日战争处于极艰难复杂的时刻，男主杨晓冬以失业市民的身份打入敌占区开展地下工作。

他的外线配合者是城郊武工队梁队长，外线交通员为金环；他的内线力量则是高氏叔侄和金环的妹妹银环，他的所有工作都是在他们的协助展开的。他的对手是伪省长吴赞东、日本顾问团总顾问多田，伪治安军集团军司令高大成及其手下； 他通过与他们的周旋，胜利的完成的上级交给他们的各种任务。
本小说发布后，于1965年7月1日，由天津美术出版社出版了李天心绘画的《野火春风斗古城》连环画。2009年5月1日，天津美术出版社出版再版了由李天心、李维定绘画的《野火春风斗古城》连环画。

二、影视作品《野火春风斗古城》
1963年上映了由严寄洲导演，王晓棠、王晓棠、王心刚、陈立中、王润身、金青云主演的电影《野火春风斗古城》；

2005年上映了由连奕名导演，王亚楠 、斯琴高娃 、刘威 、 姜武主演的电视连续剧《野火春风斗古城》；

三、音乐作品《草》
1985年由向彤、何兆华作词，王祖皆、张卓娅谱曲，房新华演唱的《小草》。它同时也是《芳草心》音乐剧的序曲、插曲和片尾曲。
歌词中写道：没有花香，没有树高，我是一棵无人知道的小草。从不寂寞、从不烦恼，你看我的伙伴遍及天涯海角。春风啊春风，你把我吹绿，阳光啊阳光，你把我照耀，河流啊山川，你哺育了我，大地啊母亲，把我紧紧拥抱……

2020年由冯家妹、陈果毅（SMA患者儿童）共同在《经典咏流传》中演唱的《草》。
在歌曲的片头中有这样一段话：曾经有人问我，如果你的一生已经注定，你还会努力生活吗？那么，我的回答是‘我会更加努力地生活下去’。——包珍妮

陈果毅
歌词中陈果毅唱道：小时候，我常问小草，问它们为何总长不高。不能伸手够到白云，是否也会有烦恼。但是小草从来不回答，只会沉默随风摇啊摇。一年一年，我长大了，我开始慢慢知道。

冯家妹、陈果毅
歌词中冯家妹唱道：一棵草何其渺小，风一吹，它就弯了腰。可草总是结伴而生，也许我了解太少。原来小草从来不孤单，风把它吹向朋友怀抱，从春到夏，从秋到冬，不曾被命运击倒。……
四、书法作品
我在网上随手下载了三幅“野火烧不尽，春风吹又生”书法作品，供大家鉴赏。

作者见画上留字

作者见画上留字

作者见画上留字
下面的第四幅就是大任老人的书法习作“野火烧不尽，春风吹又生”。它是书写在极其普通的草纸上，草纸有些地方已经破损。本幅作品采用的是传统的左右结构排列方式，老人在书写时，已经考虑草纸的长宽幅度，尽可能的使作品在该页面上显得美观。

大任老人遗作
大任老人的字与前几幅相比确实存在差距，但这幅字中蕴含着老人的思念和回忆。他通过这种方式去追思自己的兄长，想念他们幼时在一起识字书写的欢乐。记得老人在走前的几天，也总是念叨着哥哥要来了，在他早已经不识儿孙的记忆里，唯独记得的就是他的兄长。
这幅作品中的十个字，小编我最爱的前三字为“生、野、火”三字。特别是“生”字，我竟从其中看到了人生的厚重、曲折、以及那一撇的无奈。现将他整理出来，供大家观看。
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