《生存家族》：好好的灾难片被日本人拍成了公路旅行片

《生存家族》并不是新片，早在2017年2月份，该片已经在日本上映，一年又4个月之后，终于被引进中国，但是冷门得不要不要的，除非你是日剧或是日影粉，否则一般不会发现这部电影，更何况“生存家族”这种片名一看就连引进方都不抱太大希望，一点吸引人的地方都没有。在快乐家族烂片的熏陶下，跟家族有关的电影差不多可以直接打入烂片行列。果不其然，在小编去看的时候，整个大场只有5个人，其中两个半途走了（估计走错场了）。

蛋似，人家还真不是烂片，人家是部灾难片。可和欧美、韩国的大场面、大特效这类酷炫吊炸天的灾难大片比起来，这部灾难片完全就是反着来，几乎零特效，几乎零煽情。与其说是灾难片，不如说是科幻片还比较恰当。可《生存家族》的实际定位确是喜剧和家庭。
好吧，不管它是什么类型的电影，它选了一个非常好的主题：大城市东京停电。这个停电比较特殊，估计是受到外星文明的降维打击，一切跟电有关的设备统统失灵，手机不行，打火机不行，手表不行，挂在墙上的钟也走不动了，一切靠电工作的系统都成了一堆废物。
刚开始，大家以为这是暂时的，于是即使电车停运，走路、骑自行车也要到公司和学校去；公司门进不去怎么办，先砸了再说；老师因为电车停运到不了学校怎么办，自习呗；晚上没电怎么办，点蜡烛啊，看星星啊；超市没办法电子支付，怎么办，老子不买了呗。
总之，所有人都以为没电的日子会过去的，光明会再次降临，直到过了一周，还是没电。
这下糟糕了，没电就意味着没水，超市的食物也被买光了，手机和游戏都玩不动了，基本的生活需求受到严峻的挑战，公寓里的人陆陆续续开始搬走。

铃木一家就住在这个公寓里。停电之前，铃木在一家公司上班，人到中年开始发福，头顶也秃了，对什么都提不起劲，白天上班，回家看片，小日子过得普通又无趣。
妻子是家庭主妇，平常做饭洗衣服，其他的没啥会的了。
儿子是个宅男，暗恋班里的女生不敢表白，每天挂着个耳机去上课，有点呆呆的。
女儿正值青春期，叛逆，顶嘴，爱美，不爱学习。

看到楼里的邻居接二连三地跑了，铃木一家经过商量决定去妻子的老家鹿儿岛避难，他们听说南部没有停电。现在问题来了：从东京到鹿儿岛有多远呢？他们要经过横滨、静冈、名古屋、大阪、广岛这些大家耳熟能详的地方，距离超过1000公里，大致相当于从北京到上海。
平常坐个飞机也就俩小时，现在他们只能靠自己的双腿踩着自行车去。

所以灾难的意味就变得越来越淡，唯一有点感觉的就是高速路上挤满了拖家带口的人和经过城市时满地狼藉的垃圾。
但如果你以为这一路上他们会寻找到什么人生意义之类的东西，那你就错了。前面我们说过，这是一部反灾难的电影，反到都不像电影，这么说有点虚，可以参考一下美国的救火队电影《勇往直前》，火灾来的时候，有预兆，可最后还是死了很多人，在大自然面前完全没有赢得胜利，所有人都带着伤痛继续勇往直前。

回到《生存家族》里来，该片也尽量靠近生活的真实。真实是什么，真实就是几乎不会发生重大的戏剧性转折，除非天灾或是人祸，否则大多数人都平凡普通地度过各自的人生，而那些关于普通人变成英雄，普通人战胜无数困难，赢得最后胜利的事迹永远都是少之又少。
所以，铃木一家在路上遇到的困难仅仅也只是找不到食物，吃猫粮，拉肚子，碰到大风雨，轮胎破裂，骨折，被狗追这些在城市里不会碰到的琐碎小事。

唯一形成强烈对比的是路上遇到一个孤独生活的大叔，自己养着猪，自给自足，乡下的生活反而不会因为没电遭受灾难性的打击，这无疑是一个讽刺，人类花了数千年从大自然中脱离，建立一座座象征文明、科学和进步的城市，一切看似井井有条，各司其职，但本质上却脆弱不堪，只要一个停电生活就无以为继。当这些文明倒塌的时候，劳力士和玛莎拉蒂不能救命，人类又回到了以物易物的最初时代。
当然，小编觉得导演的本意一定不是批判城市，而是批判人类对城市的极度依赖，也就是对技术的思考，以告诫大家不要过分迷恋科技，忘记人类是从哪里来的，忘记人类最初是靠面对面的交流建立起情感的纽带。

无坚不摧的不是城市，不是文明，不是技术，而是人类内心深处的情感。