梧桐为何象征忧愁：7句写梧桐的诗词，缺月挂疏桐，缥缈孤鸿影

梧桐、雨，这两种意象加在一起，给人扑面而来的忧愁、伤悲与寂寥。在中国的古典文学史上，梧桐总是孤独忧愁的，文人们总爱赋予它别样的离别愁绪，让其成为悲情凄凉的象征。

春风桃李花开夜，秋雨梧桐叶落时。

白居易在《长恨歌》中如是写道。此时杨贵妃已经被缢死，独自回宫的唐明皇心中凄凉，为了渲染此刻的悲惨景象，白居易以梧桐陪衬，让秋雨滴落在梧桐叶上，更显凄凉寂寞，物是人非不胜悲。
紧接着下一句是“西宫南苑多秋草，落叶满阶红不扫”，往日富丽热闹的宫殿，此时却是处处萧条，秋草丛生，而那些被雨打落的梧桐叶，更是铺满台阶，却久久不见人来打扫。
如此寂寞、冷清的场面，就这样在梧桐和雨的合力之下，生动地刻画出来了。

金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。

王昌龄在《长信秋词五首》中，以凄婉的笔调刻画了失宠宫妃的满腔怨情，其中第一首便以梧桐点破题，将金井边叶渐黄的梧桐作为背景，渲染环境的萧瑟冷寂，并引出深锁宫墙中的女子的怨叹。
从秋深叶黄的梧桐，到黯淡的熏笼、玉枕，意象的冷清微弱，都在逐步让这位孤眠不寐的女子，更感寂寞幽怨。

梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。

温庭筠的《更漏子·玉炉香》写得凄丽绮靡，同样是在写思妇的离愁，温庭筠描述细致，从室内的环境、枕衾间的寒冷，转写到室外绵绵不绝的梧桐雨，情感一步步变化，最终勾勒出一种浓郁的愁境。
在雨夜独处无眠的女主人，心中苦闷，以至衾枕生寒，不仅室内寒，室外也更冷。冷雨滴落在梧桐树上，一叶叶，一声声，直滴到天明，这不间断的雨声，正如女主人的愁绪一般，连绵不尽。
温庭筠词中的这位女主人，心态处境倒是和李清照的一首词相似。

梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴，这次第，怎一个愁字了得。

这首《声声慢·寻寻觅觅》是李清照的代表词作之一，其中所表现出来的浓郁忧愁，正和温庭筠词中的女子一样，李清照同样彻夜听着梧桐雨，孤寂落寞、悲凉愁苦到极点。
只是李清照的忧愁更为复杂深刻，多了份苦痛，这是因为她经历了国破家亡、丧夫之哀，而自己也尝尽颠沛流离的经历所导致。这一切苦难浓聚起来，于是才有了如此难以排遣的凄楚之音。

无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。

梧桐为文人们带来了好多悲愁啊，这样一个悲伤的意象，对李煜这位受尽人世悲苦的亡国之君来说，是不可不用的绝妙意象。
李煜后期的词总是满腹离怨，凄婉哀伤，陈延焯说他是“凄凉况味，欲言难言，滴滴是泪。”

在这首《相见欢·无言独上西楼》中，李煜一句“寂寞梧桐深院锁清秋”，真是写得绝妙，那种凄凉的画面感一下子就出来了，景象的刻画力非常充足。
写完梧桐后，他的下一句就是“剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头”，这首词，无论哪一句，都是经典，都极富韵律美。

缺月挂疏桐，漏断人初静。谁见幽人独往来，缥缈孤鸿影。

乐观旷达的苏轼也会写梧桐，毕竟再乐天派的人，也有孤独脆弱的时候啊。

夜深人静，残月挂在梧桐枝头，这是一个充满孤寂的出场环境，再加上后面的“孤鸿”，更表露出苏轼那份无人能理解的孤独感——因为无人理解，所以他与孤单飞过的大雁产生共鸣，写它心怀幽恨地在寒枝间飞，也写自己的孤寂处境。
不过苏轼到底洒脱，并不会过于沉溺孤恨当中，所以他也将“幽人”写得孤高，正如不愿随波逐流的孤鸿之影。

高楼目尽欲黄昏，梧桐叶上萧萧雨。

晏殊在《踏莎行·碧海无波》中以这句作为结尾，描绘了一幅登高望远、梧桐细雨潇潇图。
晏殊这首词同样是写离愁别恨，但情感却更为疏淡，不似温庭筠和李清照那样的极致悲切。

晏殊透露出来的离愁别恨是深婉含蓄的，他写梧桐雨，一句“萧萧”便淡化了离情之苦。而前面登高楼望黄昏，则更多写景，写景物悠长，让景中有情，但不至于过分抒情，因而反透露出一份闲雅与悠然情思。