如何打造现实主义喜剧“东北新青年”丨专访雍禾影业CEO黄嘉楠

原创 GuDuo骨朵编辑部 骨朵网络影视
文 │疯兔子
影视行业发展至今，喜剧类作品热度持续高涨，抢占了大部分观众的注意力，并形成了一众喜剧厂牌，如辽宁民间艺术团、开心麻花、德云社、笑果文化等。其背后折射的是国内喜剧市场观众群体之庞大，而其中最早将喜剧类作品呈现在大众面前的，是如今正走在变革之路上的东北喜剧。

2002年播出的《刘老根》，以赵本山式幽默开启了二人转文化为主要特征的东北乡村喜剧之路，其独特的东北语言和生活风貌收获了大批观众。2006年《乡村爱情》上线，再次引发全民追剧热潮。从区域喜剧文化到大众喜剧文化，东北喜剧的高歌猛进也为国产喜剧类作品打下了良好的观众基础。
但文化发展犹如登山，行至巅峰、走入下行、再上坡，东北喜剧文化亦如此。在东北喜剧声量渐小和再次冒头的这几年中，东北喜剧经历了怎样的调试与变化？从剧集到电影，东北喜剧如何在新的内容载体中融合、出彩？

雍禾影业CEO黄嘉楠
关注“乡村振兴”的正能量网络电影《东北新青年》试图解释这个问题。值此电影上线之际，骨朵采访到了电影出品公司雍禾影业CEO、《东北新青年》总制片人黄嘉楠，对谈关于东北喜剧和主旋律作品的融合之路。作为一名党员和网络电影的制片人，黄嘉楠的从业经验会为东北喜剧电影带来怎样的提升？其市场敏感度又会对喜剧电影的内容提供哪些不一样的选择意见？通过采访，黄嘉楠给出了答案。
新东北喜剧电影
优化特色，融会贯通
从最初的东北乡村喜剧和相声小品几乎独占“笑文化”市场，到如今德云社积极拥抱影视化、综艺化等新力量，开心麻花从舞台剧到院线电影形成了空前强大的市场号召力，再加上笑果文化在脱口秀综艺市场中独占鳌头……
多家占场，无疑对于老牌东北喜剧构成了不小的冲击，然而黄嘉楠觉得，这其实也是市场发展的正常规律。“最早期东北喜剧通过传统平台触达了比较广泛的观众群体，但其实观众对喜剧的需求日益增加，不仅局限于某一种形式。”所以在新媒体渠道不断拓宽的当下，市场才会呈现出百花齐放的现象。

文艺创作的最终目的是服务最广大的人民群众，东北喜剧是其中有着独特区域文化属性的喜剧类型，“东北喜剧自身的包容性、吸附能力很强，所以在类型多样化的市场大趋势之下，我们的创作也会叠加一些其他的电影类型元素，用各家之所长为东北喜剧助力。”不过，东北喜剧最大的优势还是它多年来积累的观众缘，所以在创作的时候，创作者需要不断努力优化、提升东北喜剧的特色。
《东北新青年》
传递新时代主流价值观
电影《东北新青年》讲述了哥哥冯飞为了劝返乡村支教的妹妹冯璐回城市上班，来到当铺屯村发生的一系列故事。冯飞通过完成定点帮扶的三个任务，即劝死守危房的许老太太搬迁、帮助酒鬼熊仁脱离转贫户、为村学校找到新的老师，逐渐发现了乡村振兴工作的意义，最终理解并支持妹妹的选择。
“在《东北新青年》的内容创作方面，除了东北喜剧的特色之外，我们还希望这部影片有新时代价值的表达，所以结合当下的政策导向选择了关于乡村振兴的时代主题。”

在黄嘉楠对东北新一代青年的观察中，他发现这个群体身上有着比较深刻的时代烙印，与老一辈人区别很大。“他们这一辈的年轻人知识水平较高，思想觉悟也高，愿意在帮助别人的过程中获得自我实现，这其实跟我们整个社会发展程度有关。”老一辈人所面对的主要矛盾来自于自然环境带来的生存挑战，他们要解决的更多是生活需求，而对于生活美好的新一代青年来说，“他们要解决的问题层次会更高。”
从马斯洛需求层次理论来看，当下青年的需求更多集中在了“尊重需求和自我实现需求”上，而这方面的差异，也被搬到了故事之中，主角冯飞和妹妹冯璐便是具有代表性的两个角色。

“在哥哥冯飞身上可以看到比较重的家长气息。”冯飞为了供养妹妹，放弃了受教育的机会，很早便开始打工。也因此，在冯飞的身上还可以看到一些保守的观念，比如说在大城市的大公司里找一份体面的工作。“而妹妹冯璐则在某种程度上代表着新的知识女青年。”除了追求自我实现和找寻自我价值之外，冯璐还是一个特别有主见、很坚定的人。
现实主义作品
雍禾影业的未来方向
作为一个文化企业负责人，黄嘉楠觉得自己有义务在新时代精神的指引下自觉去创作有情怀、有担当的文艺作品，“《东北新青年》是我们在创业的过程中，出于对社会的责任主动选择去做的正能量作品。我们基于本身的专业能力和对当下市场的思考，知道如何把主流价值观和市场需求更好地结合在一起。”电影《东北新青年》作为一部现实主义作品，却没有大多主旋律作品上常见的“说教味”，其中比较关键的一点原因正是基于创作团队对选题的把控，“东北乡村喜剧题材和乡村振兴政策方向的契合度非常高。”
2013年从春秋时代（《战狼》出品公司）辞职，投身互联网电影担任制片人，黄嘉楠算是第一代网络电影制片人。当时网络电影还没有它的专有名字，处在统称“微电影”的时代。据黄嘉楠回忆，他当时之所以会选择投身网络电影行业，是因为院线电影圈层固化，几乎没有新人的容身之处，而互联网赛道的出现刚好给了年轻人大展拳脚的机会。

在网络电影爆发的这些年，黄嘉楠参与制作了非常多的网络电影，也曾取得令人艳羡的成就。2014年黄嘉楠与张斯斯、焦洋共同创立七娱乐，一起奋斗了六年半，16、17年黄嘉楠公司制作的《山炮进城》系列作品荣膺两年票房冠军，在《山炮进城》系列的助力下，黄嘉楠成为了中国网络电影行业第一批总票房破亿的制片人。
2020年底，黄嘉楠以联合创始人、CEO兼总制片人的身份与张斌共同创立了雍禾影业，成功募集了影视投资基金，公司业务聚焦网络电影、网络剧等网生内容的创作、制作和投资。电影《东北新青年》正是雍禾影业主投主控的第一个喜剧项目。
影片的主创团队包括本山传媒唐铁军导演及导演、编剧秦教授，都是与黄嘉楠相熟的合作伙伴，当大家聚在一起的时候，经常会碰撞出不一样的思考。比如当下市场上的喜剧作品大多风格偏“闹”，缺少一些沉淀和深度的思考。在黄嘉楠看来，生活流的喜剧作品也有可以提高作品深度，找到让作品更立体、丰富的内容方向。抛开娱乐向的内容属性之外，喜剧作品也需要呈现出其艺术价值。

黄嘉楠说，他希望雍禾影业可以不忘初心，坚持讲好中国故事、弘扬中国精神，重点投资出品更多正能量、符合时代要求的文艺作品。在关注乡村振兴的电影《东北新青年》上映之后，雍禾影业投资出品关注生产安全的电影《中国救援·绝境36天》也在10月15日正式上映；投资出品的关于武汉抵抗疫情的电影《凡人英雄》也将很快与观众见面。公司后续还有计划参与投资出品纪念中国共青团成立一百周年的电影《中国青年：我和我的青春》，以及致敬抗战英雄的《狼牙山五壮士》等作品。
作为第一个打开中国观众喜剧观剧习惯的东北喜剧，如今在适应时代的变革中步调渐稳，而在有着丰富电影出品、制片的影人、公司的加盟中，雍禾影业 东北喜剧在喜剧电影方向还会继续带给我们什么样的惊喜，我们拭目以待。
原标题：《如何打造现实主义喜剧“东北新青年”丨专访雍禾影业CEO黄嘉楠》