先拿下费里尼大套装，王家卫侯孝贤都在路上

原创 深焦DeepFocus 深焦DeepFocus 收录于话题#深焦收藏指南9个
七月经历了复工和上影节后，八月一大批电影的定档与北影节的召开延续了大家高涨的观影热情。这个月的碟市好消息依旧不减，但是有一件事情得要先提一提。在这个月中传出了一则消息，迪士尼为了推进自家的流媒体Disney 平台，决定削减自家实体影碟的发行计划，除去新片之外，只有重点动画作品以及如漫威、星战这种大IP热门真人片会继续发行UHD，其余包括自家以及现在手上有的福克斯老片，均不做任何实体UHD影碟发行计划。
迪士尼这种“独裁”式的处理方式从福克斯收购成功前就有人猜测，许多人认为迪士尼收购福克斯只是为了要新创立流媒体平台，以此来扩充自家的片库。而福克斯收购完成后，迪士尼也对福克斯的一系列片子做过院线放映的限制。北美有着不少小影院会定期放映《虎胆龙威》、《音乐之声》、《异形》等福克斯影片，在福克斯被迪士尼收购完成后就有部分影院接到通知说不再提供此类院线放映的拷贝许可。

在家庭音像发行上，蓝光时代迪士尼就已经逐渐只针对那些动画和重点IP真人片了，不少稍微没有那么大名气的真人作品都等了好几年才草草发行了蓝光。进入UHD后更加，迪士尼对于自家非动画老片更是不闻不问。但福克斯不同，它家有着大量的真人片片库作品，而且在被迪士尼收购前已经有一批作品完成4K修复准备发行UHD了。然而迪士尼以自家模式对福克斯的片库进行了处理，到目前为止，非新片的福克斯影片中，除了星战这种大IP系列发行了UHD外，也只有影碟市场一直卖得很好的《洛基恐怖秀》以45周年纪念版的名头，拿着老的福克斯碟，带了迪士尼发行标准的封面设计重新发了遍蓝光。结果没想到的是，迪士尼在六月份时候公布了两部真人老片的UHD发行，一部是自家的《女巫也疯狂》，一部是福克斯的《小鬼当家》第一部。虽然两部都算作片库中比较出名的真人片，但按照以往的发行规律来看迪士尼是肯定不会特意新做UHD的。
这也让不少碟友们以为迪士尼总算“改邪归正”，要松动老片片库进行发行了。没想到就在这个月又冒出迪士尼再度削减影碟发行片目的消息，实在是让人无话可说。
作者： qw0aszx
影迷加碟友，既爱布拉哈格也爱汤米·韦素，有时候也会拍点自己的短片
豆瓣 @qw0aszx
八月碟讯
标准收藏公布十月片单
上个月就聊到CC必定会在最后两个月片单中祭出费里尼大套装，结果说完没多久果然公布。标准收藏将在11月24日发行这套“费里尼重点作品”套装，包含了14部费里尼电影。

套装中的14部影片包含了《卖艺春秋》、《白酋长》、《浪荡儿》、《大路》、《骗子》、《卡比利亚之夜》、《甜蜜的生活》、《八部半》、《朱丽叶与魔鬼》、《爱情神话》、《罗马风情画》、《阿玛柯德》、《船续前行》以及《访谈录》。费里尼的片子在去年均被升级成新的4K修复，这14部电影除了几部之前就已经4K修复之外，其余的也是新升级成了2019年4K修复的源，可能是现今导演中待遇最好的了吧？除费里尼之外应该没有其他导演能有这样全部作品均4K修复的处理。CC套装的正片均为4K修复并配备原始无损单声道音轨。除此之外，CC这套还额外收录了合集影片《勾魂慑魄》中费里尼执导的段落《该死的托比》以及作为电视电影的伪纪录片《导演笔记》，这两部均为全新数字高清转录。
花絮方面包含了之前已发单片的内容，同时也有新加。首先是几个纪录片，2002年的《费里尼：我是说谎者》、1997年的《星光在我心》、2000年的《费里尼自画像》还有关于费里尼妻子朱丽叶塔·马西纳的2004年纪录片《笑容的力量》。紧接着是分为四段、时长两小时的费里尼采访，采访为比利时电视台录制，由电影人安德烈·德尔沃进行。还有四段影片的幕后片场花絮，包括了1965年的《聚焦费里尼》、1969年的《再见，费里尼！》、1974年的《阿玛柯德的秘密日记》还有1983年的《听费里尼说：在船续前行的片场》。《甜蜜的生活》还有之前也收录的法国电视台纪录片《从前有个甜蜜的生活》。其余零碎的花絮包含了六部影片的评论音轨、大量的演职人员采访以及视频论文等内容。最后还有影评人Gideon Bachmann对费里尼及其家人朋友，还有马斯楚安尼等人的音频采访内容。

《柏林苍穹下》于2017年完成了4K级别的修复，这片的修复也极其特别。因为此片黑白与彩色转换，加上一些特效叠化镜头，导致当年最终完成的放映拷贝，已经是六次洗印级别损失后的样貌了。新的4K修复彻底回到第一级别的原始拍摄底片进行，而且为了彻底还原最好的画面，甚至连当年的光学洗印特效段落，都重新用扫描后的原始底片画面数字重做了。虽然按照一贯修复理念来说并不应该这么做，但是最终的确呈现了前所未有清晰流畅的观感。这个版本在2018年的时候发行了德版蓝光，我是在上海的文德斯展上第一次看到这个4K DCP，甚至觉得这片就像是昨天拍完一样。碟影传媒之后发行的蓝光也将是文德斯基金会提供的这两个最新修复版，不仅算是华语地区首发，而且应该还是全球首版带英语字幕的，不知道会不会有欧美碟友闻讯而来购买呢。

《柏林苍穹下》4K修复调色工作照碟影传媒之后发行的《阿基拉》源自新的4K修复，这个新修复因为日本动画修复界一贯的DNR处理使得最终效果不尽人意，但依然是目前《阿基拉》画质最好的版本，消除了老高清转录源那种胶转磁带来的问题。我在四月碟评中有聊到过这片修复效果，感兴趣的可以回去读一读。不过在这里要公布一个关于此发行的重磅消息，那就是碟影发行的《阿基拉》除了携带常规蓝光碟外，同时也将携带UHD影碟！携带UHD相当于是给予了这片顶级的配置，不仅能最大程度呈现这次全新的4K修复细度以及HDR效果，并且这张应该是国内第一张独立制版的UHD影碟。
侯麦的四季故事应该是碟影这批片单中最快发行的作品，在刚刚公布的单独预告中写明用全新2K修复源，并且还会带有独家采访作为花絮。应该是为了纪念侯麦诞辰，CNC出资新修复了一批侯麦的作品，四季故事也在这之中。这四部新修复在今年三月份由欧映嘉纳率先在德国发行，和最初法版那个老源（而且法版老源印象里还是1080i的25fps编码）的大套装相比，新扫描使得细度和质感有了很明显的提升，但一开始看截图对比感觉调色整体都强行向暖调拉了。
后来，为了给碟影剪辑采访花絮，我又用新修复源从头到尾重看了四部影片。这次彻底看完后我放心了许多，虽然新修复的确有不少场景让人会感到是那种新数字修复调色调偏的案例，但总体的色彩平衡呈现还是能够接受的，也并不是一开始想象中全片都被强行加上暖滤镜的效果。也不是博洛尼亚受人诟病那种整体明暗失调、颜色失真的感觉。配上新扫描更加舒适的锐度和细节呈现加成下，这四部的新修复看起来总体还是能够接受的。
《背靠背，脸对脸》其实蛮早就公布了，算是继续碟影的五部西影厂经典系列做下去的片子。正片依旧是源自西影厂的2K修复，西影厂的这批修复虽然因为素材质量或者是经验不足，修复效果经常会各处出现点问题。但和资料馆那些胡乱DNR的修复不同，西影会尽量保足原始胶片的质感，最后呈现出的效果基本都令人满意。特别国产片不少之前只有那种特别差的标清源，拿修复源一对比简直一天一地。
考里斯马基的两片均为之前的2K修复源，这两片最早2013年在芬兰发行蓝光，之后仅在日本和英国发行过。这两片的高清源看起来明显不是现在新扫描仪的细度了，但是底片本身质量好加上毫无破坏质感的后期处理，还是让整体画面很赏心悦目的。
除去这十三部之外，碟影就在最近还确定了4K修复《海上花》的发行计划。我在四月碟评的文章里比较详细讲过这个4K修复由来以及存在的一些问题，但是之前台湾蓝光版本最大弱点还是在影碟本身的正片糟糕压制。碟影之后的发行，有着一贯高质量编码压盘的嘉耀工作室处理，肯定不会出现这些问题，洗掉台版也肯定是绰绰有余。同时碟影的版本预计还将会带上一些独家的内容，敬请期待。
除去《海上花》，其他这批影片最后的配置也还会有惊喜内容等着公布。同时碟影还会在是十月预售《罗马假日》的独家包装蓝光。我一般不会聊这种纯单独做包装的影碟，但这部片子的发行实在是太难得了。作为一部影史上都排的上前列的经典作品，却一直没有得到高清规格的蓝光发行。在过去这么多年内，一次次冒出疑似发行的预定，却又一次次辟谣取消。终于派拉蒙在今年正式开窍，自家开启了名为“派拉蒙呈现”的系列，以全新4K修复源发行一批经典作品的蓝光。其中有不少像《罗马假日》一样算是早就应该发行的作品。虽然这个系列也有自己问题，包括漏掉之前的花絮不带，还有《捉贼记》这样新修复不仅不如老转录，甚至处理得还不如DVD的情况出现。不过《罗马假日》应该是不用担心，目前公布的配置花絮几乎带齐之前重要内容，甚至还有几段DVD时代做的花絮有高清规格收录！
并且这次还有一段由莱纳德·马尔廷讲解《罗马假日》的新花絮。本片因为原始底片受损严重并且极其脆弱，此次新4K修复源自于一个从原始底片洗印出来的复制底片。在这次发行的官方公告中，派拉蒙还特地写明了修复过程，很明显是一个重点负责项目。十月预售的碟影限量版也将是此片在中国大陆第一次发行蓝光版本，采取一贯公版碟配备独家的包装以及书册等物件配置。

《罗马假日》北美“派拉蒙呈现”版效果图，碟影版独家设计还待公布碟影这批影片最后的具体发行配置中，还会有惊喜内容等着公布，碟友们可以开始攒钱等待啦。
《春天的夜晚，夏天的夜晚》拍摄现场
在丢失了本土电影节展映机会后，导演只好想办法找公司直接发行本片。但是这样一部主创没有履历、作品没有名气的“闷片”，几乎没有发行方愿意去碰。最后接手了此片的是制片人约瑟夫·布伦纳，但专门发行恐怖以及情色这些剥削类型电影的他，毫无疑问对此片下达了需要重新剪辑和拍摄的要求。布伦纳想将此片重新包装成性剥削片进行发行，导演约瑟夫不得不答应的同时却也亲自答应拍摄了那些被强行加入的裸露床戏。
在这里有一个电影史的都市传说，在布伦纳公司将影片送去重剪时，据传当年马丁·斯科塞斯正好在这个剪辑队伍里干活，他看完全片后说此片不需要任何的修改与删减。当然这个故事到底是真是假，目前无从考证。最终，《春天的夜晚，夏天的夜晚》被删减修改并且加入裸露戏份，并且片名也被改成《杰西卡小姐怀孕了》后，被扔到院线发行系统的底层，在南方一些汽车院线的双片连映系统中，和一些特别低劣的烂片搭在一起放映。

一直到进入新千年后，此片经过一些选片人之眼，被重新发掘出来，进行了小范围的展映。之后，电影保护联盟(Cinema Preservation Alliance)在约瑟夫与富兰克林的监督下重新构建出了导演意图的“导演剪辑版”。2015年，UCLA电视电影档案馆参与，对约瑟夫与富兰克林手上仅存的完整拷贝进行了复制保存，但是这个拷贝依然画面质量不佳。直到之后雷弗恩的byNWR参与进来，才使得《春天的夜晚，夏天的夜晚》有机会回到最原始的拍摄底片进行高质量的4K修复。但此片原始底片居然能够保存至今，又是一个奇迹般的故事。2008年爱荷华州遭遇了五百年一遇的巨大洪灾，就在洪水时刻逼近的时候，富兰克林的一位学生正在爱荷华大学的地下室，争分夺秒尽可能转移抢救物品。他注意到了写着富兰克林·米勒名字的箱子，于是打电话问要不要帮他带走。
这个箱子里装着的就是《春天的夜晚，夏天的夜晚》珍贵的原始拍摄底片。
当最终进行原始底片的数字修复时，大家都做好了准备。这种被重新拍摄剪辑的作品通常会直接在原始底片上重新剪辑，导致大量素材的永久丢失。但令所有人惊讶的是，《春天的夜晚，夏天的夜晚》原始底片保存的完整度相当高，除了一段原始性爱场景遗失外，其余所有的内容，甚至连为《杰西卡小姐怀孕了》补拍而没有用上的“删减床戏片段”都有留存。正是这种种幸运巧合导致，才使得《春天的夜晚，夏天的夜晚》能在这么多年后以一个极度优质的样貌，展现在新一代影迷的面前。

之后这张碟里最珍贵的花絮应该是一段一小时长的拍摄幕后画面，是当年在片场用一台16mm摄像机拍下来的。这样独立小成本作品不仅有这样“侧拍”的素材，而且胶片还留存至今，实在是难得。这些画面中我们能看见许多重要场景是如何拍摄的，导演约瑟夫执导的风格是如何，还有一些挺有意思的场面。而且这条花絮除了原始无音轨之外，还提供了一条富兰克林·米勒与Peter Conheim（电影保护联盟创始人之一，他也是最先重新挖掘出《春天的夜晚，夏天的夜晚》的一批人之一）的评论音轨，两人在疫情期间连线录制的这条音轨也很具有信息量，对着片场画面聊到不少实际拍摄的细节。

富兰克林·米勒故地重游拍摄场地接下来一段《我要去往Straitsville》的14分钟纪录片，由Peter Conheim跟随着富兰克林·米勒回到当年拍摄时的一些重点取景地。纪录片的画面与影片正片、删减片段还有片场画面组接在一起，真的有一种穿越时空的感觉，也看出了本片已经成为了俄亥俄州小镇的一个珍贵时空胶囊。
然后还有一段制作特别好的视频论文“在夜晚中：从艺术院线到磨坊影院再重回艺术”，由修复监督师Ross Lipman制作，详细分析了《春天的夜晚，夏天的夜晚》以及《杰西卡小姐怀孕了》两版的改动不同，甚至是互相影响，并且介绍了一些从未见过的删减片段。从这个视频论文中可以很好看出导演是如何在剪辑以及被迫重拍中，考虑或者是修改自己的构思。

《春天的夜晚，夏天的夜晚》中删减段落与拍摄地现今状态对比最后，影片还携带了导演约瑟夫与富兰克林合作的“蓝草音乐三部曲”短片，册子中还简单介绍了这三部短片的创作历史，可惜这三部的质量完全比不上《春天的夜晚，夏天的夜晚》，仅有《How Swived》这部还能一看。

原标题：《先拿下费里尼大套装，王家卫侯孝贤都在路上！》