一只橄榄瓶，带飞了粉彩圈

原创 观复文化 观复博物馆
中国的祥瑞文化由来已久，早在氏族部落时期，先民就赋予了日月星辰、山川河流、花鸟虫兽以不同类型的“好运”寓意。
经过数千年的发展，祥瑞的种类和名物越来越多，到明清时期，达到了极致，凡是生活中所能见到的纹饰，几乎到了图必有意、意必吉祥的地步。

清乾隆 粉彩过枝八桃纹盘
故宫博物院藏
各种吉祥寓意之中，幸福和长寿是最核心的主题。对人类来说，光有幸福不能长久，肯定不行，但光有长寿少了幸福，那也不行，人类生存和生活永恒的精神追求，可以说不外乎福寿双全。
而关于福和寿，绝对绕不开的就是这件举世无双的国宝——清雍正粉彩福寿双全八桃纹橄榄瓶。

清雍正 粉彩福寿双全八桃纹橄榄瓶
上海博物馆藏
白净的外壁以粉彩绘桃枝一双，遒劲盘亘，有力地向四周伸张。枝上绘寿桃八只，圆润饱满，色彩过渡自然。桃叶施绿彩，正反阴阳，一浅一深，节奏鲜明。桃枝之间绘一对飞舞的蝙蝠。这种将蝙蝠与寿桃相结合的吉祥图案，在清代极为流行，正是福寿双全之寓意。
但是清代由宫廷主张烧造的蝠桃纹瓷器并不在少数，为何唯独这件被誉为举世无双的珍品呢？因为在它身上发生的故事，更堪称传奇。
首先，是创烧上的传奇。对现代人来说，雍正时期的工艺和审美，已颇为久远。但对当时的人而言，这类粉彩瓶却代表着开创性的新样式——它打破了此前粉彩瓶上平板化的布局，使之能够随着器型的曲面、充分立体地展示一幅绘画，令时人耳目一新。

清雍正 粉彩福寿双全八桃纹橄榄瓶（局部）
上海博物馆藏
创新带来的影响往往极为深远，以至于今天的景德镇，还流传着一个关于它的有趣故事。
相传雍正十二年（1734年）的某日，景德镇格外热闹，因为这一天是往宫里送瓷器样品的日子，而这些样品将决定来年官窑的烧制品种。正要点装完毕时，督陶官唐英突然站起身来，打开箱子，将其中一件粉彩橄榄瓶拿了出来。
原来，此前雍正皇帝曾特意下旨，命唐英烧造一批新颖的粉彩瓷。但已经烧好的，唐英觉得并没有达到皇帝的要求，于是斗胆给皇帝写了一封奏折，表达了想为粉彩瓶重新设计图案、重新烧制的意愿，最后得到了皇帝延期一个月的许可。
冥思苦想的唐英，有一天一不留神撞倒了画案上的笔筒，笔筒应声倒下，在桌上滚动起来。唐英发现滚动时看花纹的体验和竖着时完全不同，如果把以往画在碗盘等平面瓷器上的图案，绘制到圆滚滚的瓶子上，一定别具一番风格。于是便有了粉彩八桃纹橄榄瓶。

清雍正 粉彩福寿双全八桃纹橄榄瓶（局部）
上海博物馆藏
故事虽然有声有色，但确实是编的。当年的督陶官应是年羹尧的哥哥，年希尧。唐英在雍正时期，还只是景德镇窑务监理，到乾隆二年（1737年）时，唐英才正式担任督陶官。尽管如此，并不妨碍人们生动地表达它传奇的开创性和长久的影响力。
这类蝠桃纹橄榄瓶，流传至今的传世品极为稀少，粉彩的，目前全世界仅见此一件，弥足珍贵。另外故宫博物院和上海博物馆共有三件青花的。

清雍正 雍正款青花灵竹桃蝠纹瓶
故宫博物院藏
再者，是流转上的传奇。在2002年以前，这件粉彩瓶一直在前美国驻以色列大使奥格登·里德先生的家族中流传。据奥格登回忆，幼年时他曾在母亲家族的纽约豪宅中见过几次，在没有任何的保护情况下，作为台灯使用了40年，从不知道它有如此高的价值。
2002年，这件瓷瓶出现在了中国香港苏富比拍卖行的目录之中，收藏家张永珍最终以4150万港币的天价拍得此瓶，创下了当时清代瓷器拍卖的最高记录，2004年，她将这件举世无双的国宝无偿捐赠给了上海博物馆。
上海博物馆同时还藏有一件清雍正青花福寿双全八桃纹橄榄瓶。一件粉彩，一件青花，可谓福寿双全，全上加全。

被用作台灯的清雍正粉彩福寿双全八桃纹橄榄瓶
这件曾被用作台灯座的福寿双全瓷瓶，包含着中国古代的祥瑞文化和创新精神，也见证了传奇历史和赤子之心，意义非同寻常。
原标题：《一只橄榄瓶，带飞了粉彩圈》