《苦月亮》的哭诉：对于婚姻我们不能贪得无厌

关于成长，爱情，婚姻，
每个人都有这么个过程，每个人都对此产生过疑惑，我们不该逃避，也不能逃避，因为这就是我们。
此前邓超孙俪发文庆祝自己结婚九周年，多么幸福美满，令人羡慕万分。但大多数时候婚姻更像是一座迷城，葬送爱情的坟墓。今天我们讲的电影《苦月亮》就是讲述了一对夫妻“病变”的爱情故事。

电影主要讲述了一对夫妻奈杰尔和菲奥娜困惑于“七年之痒”，像借一次远航旅行来缓解爱情的困惑，实际上他们都想借此机会逃避对方罢了。爱情遇到了问题，最大的问题不是问题本身，而是很多情况下，双方都不肯面对，而是一味找借口逃避。

爱情走到岔路口，很多时候都是不在有当日的激情，往日的海誓山盟被一些零零碎碎的小事情磨得片甲不留。有人说，男人跟女人的性爱观有着非常大的差异，男人可以跟任何女人做爱，但是只会跟自己喜欢的女人谈恋爱，而女人呢？她们可以和不同的男人谈恋爱，却只会跟自己爱的男人做爱。或许电影中的奥斯卡就是很好的一个例子，即便是他爱的人m咪咪，久了依旧会变味，久了依旧会厌倦.相反对于女方咪咪就不一样，她始终深爱着奥斯卡，即使在奥斯卡瘫痪之后，依旧是不离不弃，只是此时，咪咪的爱情变成了虐待，我们几理解为极端的占有欲吧

但这种矛盾一定是不可调和的吗，电影中的主人公夫妻奈杰尔和菲奥娜就是这段悲惨爱情故事的见证人，起初奈杰尔为奥斯卡和咪咪爱情的深刻和极端而震惊。同时菲奥娜也对他们苍白冷漠的夫妻关系彻底厌倦，他们开始了进一步的“冷战”，但此时原本开始找外遇的丈夫明显已经回心转意，只是妻子仿佛学习咪咪一样不断折磨丈夫奈杰尔，他不断和丈夫的外遇对象菲奥娜亲近，就好像同性恋一样，终于这段故事在奥斯卡射杀咪咪后举枪自杀而结束。一段以爱情为导火索而开始的故事，一对刚开始彼此深爱着对方的情人，最后只能以这种悲剧的方式结尾。

奥斯卡临死前的那句话：“宝贝，我们都太贪心了。”这正是他们两人的真情流露，他以这种方式结束了这一段痛苦的爱情之旅。情感的错位使他们在彼此伤害中证明仍然爱着彼此，他们与奈杰尔和菲奥娜的爱情形成鲜明的对比，就像奥斯卡对奈杰尔说的：“我怀疑你真的活过，我至少还爱过。”可能，在奈杰尔心目中，奥斯卡是幸福的，他至少体验过激情，在爱中死去。奥斯卡觉得，奈杰尔只是社会的行尸走肉，连爱都不敢说，对妻子只有礼节上的关怀，形式上的契约关系，但即使这样他们之间并不是没有爱情，只是没有他们那般富有激情。菲奥娜具有社会上对妇女规定的所有品质，优雅，漂亮，贤良，是个好妻子。影片结尾时，菲奥娜又回到了奈杰尔的身边，继续履行着她的婚姻职责，就像奥斯卡所说：“回到婚姻的坟墓去吧。
奈杰尔和菲奥娜作为这个故事的见证者，起初也曾羡慕他们彼此深爱着对方，在了解他们慢慢冷淡后也是默默接受，最后无奈他们的极端而震惊，仔细想想他们自己又何尝不是这样呢，起初的结识，欣赏，爱情被日常小事慢慢消磨，只记得平日里的摩擦，而全然忘记了当时。

日常我们的婚姻又何尝不是这样，不管是因为什么原因，哪怕是南方喜欢女方的身材，女方爱慕男方的学识，在岁月的消磨之后，曾经爱慕对方的优点已全然不在而开始厌倦对方，这用奥斯卡的话来说就是太贪心了，对爱情的索取也应该适可而止，欲望的沟壑是无尽的，我们不该让野性驱使我们的思想，想想当时的彼此，坚持下去就是一生。
《苦月亮》，导演波兰斯基揭示了男女两性间的矛盾：男人在没有得到女人之前的狂热多情，与厌倦之后的冷酷自私，女人被男人征服后的软弱与痴愚，还有在被伤害后发起的反击。如果影片仅仅只是讲述咪咪与奥斯卡之间赤裸裸的激烈爱欲演变，那这只能算是一部一般的情色片，与《色·戒》、《毁灭》在一个档次上。可是英国的奈杰尔夫妻那条线却让影片更为出彩。奈杰尔是典型的中产阶级绅士，和妻子正经历着婚姻的七年之痒，被奥斯卡选为听众，倾听他和咪咪之间的故事，奈杰尔对咪咪的欲望驱使着他去听奥斯卡的故事。这就显得不是那般全然集中在奥斯卡和咪咪上，只是借此传达一个信息：“在爱情上，我们都不能太过贪心，索取应该适可而止”。我们都应该学会面对彼此。
这何尝不是我们的生活呢。
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