《亲爱的小孩》：现实主义题材步入极端不值得推崇

生活实属不易，我宁愿选择吃点胡椒面中和一下当前的焦虑。疫情反复，也让原本就需要比他人要付出百倍努力的日子充满无法计量的转折和未知。也正是在充满变局的情况之下，电视剧《亲爱的小孩》在妻子的建议中进入我的视野。她并没有对我说这部剧评价如何，只是提点我这部剧可以检验男人的三观是否正常。这毫无疑问就是一道“送命题”。
60后导演有着先发的优势，现实生活在时间线上一直是在做加法，它不曾作出任何删减，有的只是人为的遮掩。活得认真，胡坤才能继《隐秘的角落》之后锤炼出这部《亲爱的小孩》。

全剧大概围绕着生活在老城区的肖家、谢家、方家展开剧情，画面自然是场景凌乱有章的陈旧，整体色调很重庆其实是长沙风格，仿佛暗藏着某种大事，和剧名中“小孩”二字气质上差异较大。小孩是一种希望、青春和阳光。也是福气，代表一个家的未来，一个社会的未来。所以从开始的画面就令人惴惴不安，埋下伏笔。
开篇就释放出勇气，把女性孕产时期的各种境遇堪破并用戏剧呈现，表现出胆大和心细。这是男性导演换位思考的结果。成为妈妈之前，少女无论生理或心理都将面临巨大挑战。妊娠纹、皮肤垮掉、身材走样，甚至是饮食习惯的变化，生活作息的革命性改变，事业选择权的丧失，情绪的喜怒频率……孕育生命的后遗症随便哪一样都能打开宝妈们的话匣子。
我们开始看到的肖路（秦昊饰）是一个整天忙于事业而现身各种场合的公司顶梁柱，按理家庭生活不见得差到哪里，添丁后的美好憧憬自然是合乎情理。恰恰这种顺理成章在孩子初生后被打破的淋漓尽致。一个忽略妻子，忽视孩子的形象顿时令人生恶，即便同为男性也不难得出羞与为伍之结论。有个场景入木三分，方一诺（任素汐饰）一边哄婴儿一边电话自己的丈夫、新晋孩子的父亲，已经到了楼下的肖路聆听到孩子的啼哭，竟然自然地生出借口开车离去。肖路的人物形象逆转不断坐实，“父亲”二字逐渐被辱没。

当大家都在为方一诺、肖路二人的婚姻生活失望透顶的时候，偏偏遭遇了一段看似合理实际十分尴尬的“婚外情”，直接加速这段婚姻的崩塌。各方因素所致，不过是编剧安排的加速度，用一段单亲家庭滋生的单相思轻轻一击便让婚姻中的两个人形同陌路，甚至滋生出敌意。
离婚后的单亲妈妈如何面对一直求而不得的追求者，重组家庭又会面临怎样的鸡零狗碎和复杂的家庭人际关系，小孩子又会面临怎样的生活成长环境。在现实生活中这些也是左邻右舍非常关心的话题。
我们必须承认，艺术总是不能逃避于生活，而又要高于生活，才会有它的引领价值和指导意义，多数情况下文艺创作力争要做到经济价值和社会价值并存。
肖路和方一诺在人物表演的创作上自然驾轻就熟可圈可点，为剧情的推动承担了非常重要的使命。是他们将家庭关系的复杂全貌展示，夫妻关系、婆媳关系、嫂侄关系、姑嫂关系等亲戚关系，朋友关系、同事关系、男女关系等社会关系以不同比例夹杂其中。剧中，除了母女关系，父女关系是非常重要的手笔，一个是亲生父亲一个是当作亲生父亲的继父，这在现代社会中已是可以正视的伦理关系。纵观剧情，父母离异后各自组建家庭，也正是孩子的存在，才能在剧里剧外都能拴住大家的心。她的听话懂事对大人来说何尝不是一种教育。挽救一个濒临死亡的生命，一个母亲两个父亲和来自若干关联家庭、朋友的助力，在压抑紧张的氛围中见到生活的微光，所有人都在期待它能燃烧出生活的希望。
但是我们很难解释一个逻辑漏洞或是瑕疵，也因此肖路形象实现逆转，令人滋生半路弃剧的欲望。一个无法忍受初生的婴儿啼哭，一个没怎么照看孩子经常谎言以待找尽理由夜不归宿的人，孩子的父亲，竟然会在离婚后被方一诺剥夺探视权的情况下，设法给予孩子来自父亲的关爱。这过于荒诞、滑稽、可笑，或许可以解释为血缘的奇妙，或是父女关系的本能，没有任何铺垫的前提，显“肖路”渣男的人设难以饶恕。

反观真实生活，“真善美”仍然是社会的主流，我们岂能把少数甚至个别现象通过戏剧等艺术手段变成主流话题。这会加剧那些单身族变成恐婚族，让新婚族变成丁克族的几率提升。长期以来有不少影视作品陷入伪收视率、热搜榜的恶性轮回，我们当然更愿意看到热衷于此的出品方和创作者放弃这种钻营，追求经济效益的同时更需要文艺创作者承担社会责任。
如果一个家庭如影视剧虚构呈现的这般困苦，那会有多少人能够等到光亮重新燃起。肖路、方一诺离异前的剧情总令我想站在男性的角度说一句，不要以偏概全试图毁掉男人这个群体。故意打造眼球经济，启动话题制造机，让女权与男权的主义斗争等思维变得针锋相对，这些步入极端的典型案例不值得推崇。
作者简介：李泽清，诗人、影评人，资深娱乐营销专家，湖南省文艺评论家协会会员、湖南省电影评论协会会员。曾在《中国广播影视》《旺报》等媒体平台撰写专栏。作品散见《青年作家》《湖南日报》《天津诗人》《大众电影》等刊物，出版个人专著《网络直播》，作品被《2019中国年度优秀诗歌》《河南文学作品选·诗歌卷》等选本收录。