《怪化猫》，浮世绘精美的画风也隐藏不了人性的丑恶

《怪化猫》的画风在动漫作品中可谓独树一帜，过目不忘。
在此之前，先了解一下浮世绘画风。浮世绘，也就是日本的风俗画，版画。它是日本江户时代（1603～1867年间，亦即德川幕府时代）兴起的一种独特的民族艺术，是典型的花街柳巷艺术。其作品主要是描绘人们日常生活、风景和演剧（多以风月为主）。

初看《怪化猫》，会被它鲜艳的画面闪得好似睁不开眼，看不真切，因为其画面有着浮世绘华丽的风格，加上平涂、绚丽的色彩和纹饰，具有装饰性的风、雨、水，以及平面化的人物，不习惯的人会严重晕车导致弃剧。习惯之后，就会觉得别有一番韵味。

《怪化猫》作品由“座敷童子”、“海坊主”、“无颜怪”、“鵺”、“化猫”五个小故事组成，可能有人好奇为什么动画叫怪化猫，不是座敷化猫或是海化猫。原来在《怪化猫》之前，这个团队出过一部《怪ayakashi》的动画，其最后一卷的故事也叫《化猫》，可以说是现在《怪化猫》的前传了，因为采用浮世绘画风可谓一鸣惊人，所以《化猫》就从《怪ayakashi》中独立出来新编译了五个故事取名为《怪化猫》。虽然里面的故事都是独立的，先看哪个都没有影响，但是喜欢怪化猫的一定不要错过《怪ayakashi》中的化猫一段，彼时的小哥还是个活泼俏皮，可以和小姑凉毫不讳忌的段子手，他到底经历了什么变得这般高冷不食人间烟火。
座敷童子篇
座敷童子在日本神话中因为会给家庭带来繁盛，常常是作为福神来供奉的，在本作中座敷童子背后的事实，是贪图欢愉的男女激情后留下的证据，他们一来到这世上，却立即陷入不得不被杀害的命运。《怪化猫》以现代高超的动画技巧表现江户时代浮世绘版画的生动，利用不常见的和式剪纸方式营造画面，产生水波纹的感觉，使场景在平衡之下更添加传说故事常有的虚幻感。主角身后极具生命力的背景，同样吸引著关注剧情发展的观众目光，导演将不想直接说出的剧情添加在色彩丰富的精彩场景之中，让观众可自行想像，这种使用暗喻手法点出故事重点的方法，不仅能清楚交代剧中一些暧昧难言的剧情，更增添观众观看时的乐趣。除了场景之外，人物的穿著及夸张的脸部表情也是本作特色之一，为时而血腥时而悬疑的剧情，添加一些缓冲效果。

海坊主篇
人的弱点就在于害怕被别人看穿心中不愿泄露的秘密，即便这个人在世人眼中是圣人。故事主轴为你情我愿的男女之情，揉合无法跨越的道德尺度，交织出狠心牺牲挚爱亲人的自私念头，但如此私心，最终将化做一条名为恐惧的长鞭，日夜不停鞭笞着人心，甚至形成无法控制的怪物，挖掘出最黑暗却不得不面对的丑陋面貌。

鵺篇
本篇故事以闻香为主题，透过这种贵族活动，影射上流社会勾心斗角、阶级分明及贪婪自私的心态。故事中，人人都想得到的兰奢待，相传是皇室珍品，为天下第一名香，因此被保存在东大寺里，闻香比赛的四人皆为兰奢待而来，贪婪狂妄且不自量力，因而至死都被鬼怪玩弄于股掌之间。画面几乎仅运用黑灰白三种色调来构成大部份的场景，不仅暗示那是一个无人之地，亦营造出停留在虚幻世界之感。不过，到了表达闻香者对所闻香气的感动时，却又以全彩画面呈现，闻香后所产生的意境就这样完美的表达出来。

无颜怪篇
人的脸只是外在面具， 面具下的真面目才是最真实的自我。承袭《怪化猫》一贯擅用场景暗喻的独特手法，《无颜怪》一卷以屏风作为叙述及暗喻的媒介，屏风上饮酒作乐的武士一家，搭配讽刺性的轻蔑言语，对照阿蝶的愁容，形成一种强烈的反差，成功塑造出阿蝶难以融入的权贵世界。为了表现阿蝶向往的自由，无颜怪带着阿蝶逃到有如桃花源的绮丽树林中，场景遂转换为犹如梦境般柔美的世界，粉色系营造出的画面、不时飘着花瓣雨的场景、搭配轻脆的云雀叫声，制造出一种飘然的空灵，也宛如反映阿蝶的期望。人物设计上，本卷以不同面具来表达人物的喜怒哀乐，切合主题中所提到的人的脸只是外在的表徵，也因此无颜怪虽然没有真实的脸孔，却能利用不同神情的面具来表达自身情绪。反之，阿蝶虽然没带上面具，但所呈现的脸孔却不是其真面目。

化猫篇
《化猫》为《怪化猫》全系列的最后一卷故事，也是整部作品的起源之作。前面介绍过《怪~ayakashi》最后一卷的《化猫》大受欢迎后，制作团队背负起观众的期望，再次推出跨越好几个时代的《化猫》，并让所有的剧中人物转世，化身为新角色。在这个与江户时期截然不同的新时代里，西风渐渐盛行，文化处在一个新旧交接的时期，社会风气也慢慢开放，形成一种冲突性的美感。最明显的一点在于衣着上，既有传统的和服，也开始出现中性或更时髦的打扮，而具有身份地位的人会以西化的装扮出现，形成一种强烈的反差。
随着社会气氛逐渐西化，女性亦获得思想上的解放，也因此本片的女性角色能够自由工作，不同于江户时期的女性，总是沦为男人的玩物，完全无法掌握自身的命运。新女性的诞生，与根深蒂固传统男性心中的思维，这两种时代产物造成许多新职业、景象的冲突，也使许多法律、阶层间出现灰色地带，这也是造成本卷悲剧的主因。本卷最特别的地方也在于许多人潮众多的场景部分，首次以假人表现人群的手法展现，不仅符合时代背景亦充分表现出诡异的喧嚣热闹之感，一群穿上西服的模特儿模型，肢体僵硬且面无表情，再配上宛如罐头人声来制造喧闹的感觉，铺陈出专属于《怪化猫》的诡谲气氛，而在车厢中出现的人物，也多采用这种特殊表现手法。

看《怪化猫》就好像在欣赏一部华丽恐怖的艺术品，细品之下，必有新的收获。