深入探讨《后翼弃兵》的质量与意义

（剧集主演之一的托马斯桑斯特就是曾经《真爱至上》里的那个小男孩）
《后翼弃兵》由NETFLIX出品，全剧共有7集，平均每集的长度为一个小时，斯科特弗兰克（《金刚狼2》、《少数派报告》编剧）执导，安雅泰勒-乔伊（《分裂》、《新变种人》）领衔主演；剧集里还有很多我们比较熟悉的面孔，比如饰演强尼的托马斯桑斯特（没错！他就是《真爱至上》里那个颜值逆天的小男孩，现在已经是长胡子的“大叔”了）、饰演哈利的哈利米尔林（好莱坞的黄金配角，因《哈利波特》系列成名，近年来也有《神弃之地》这样的作品）……这些演员出色的发挥，是《后翼弃兵》成功不可或缺的原因，尤其是安雅饰演的主角哈蒙，她赋予了这个角色神韵与生命，给人留下了极深的银幕印象，这一点我们稍后会细谈。

剧集主要讲述了年幼的哈蒙因一场意外而成了孤儿，被送到了梅修之家孤儿院，在那里，她认识了自己生命中最好的朋友乔琳以及使自己受益终生的导师夏贝；
夏贝教会了她下国际象棋，并发现了她惊人的天赋，他试图让哈蒙继续深造，可哈蒙对镇静剂的极度依赖使她暂时不能再下棋了；

多年过去，哈蒙被肯塔基州的一户人家领养，她继续展开了自己的“下棋之路”，从肯塔基州下到全美冠军，再从全美冠军冲击世界冠军，这期间，她相继结识了汤斯、哈利、强尼等与她日后纠葛多年的异性棋手；

但是哈蒙作为一个天赋异禀却个性迥异的天才，对外界的各种事物也充满了好奇与渴望——药物、烟、酒品以及性生活，这些都是她生活中除下棋外不可或缺的东西；
与此同时，她也接连输给了苏联的特级大师博戈夫，这位少女的终极目的，似乎就是击败博戈夫，成为新的世界冠军……可是，她需要战胜的，又何止是博戈夫？

（从第一季开始，剧集展开了过去式讲述）
《后翼弃兵》毋庸置疑是一部好剧，可是它真的好到能成为经典了吗？如果单从故事上去看，它似乎并没有什么过于高级的叙事模式与戏剧冲突——剧集在第一集以成年哈蒙与博戈夫的对弈开篇，随后引出了哈蒙的过去，而此后六集的时间几乎都在讲述过去发生的事，直到第六集才回到了开篇的故事线；这种叙事模式实际上是偏于学术化的，这也能看出剧集导演的本行是一个职业编剧，
追求个人风格的导演一般不会使用这种过于学术化的叙事模式：开篇的故事线首先立住了哈蒙的形象，其次又埋下了大量的细节，最后引起观众的好奇，从而像穿针引线一样从第一集一直勾勒到第六集，错过任意一个细节，你可能就会错过对哈蒙角色成长的认知，从而理解不了开篇的这条故事线。这样一种实用、学术的叙事模式应用到这样一部面对全球观众的精品美剧中，实际上并不讨好，然而正是故事与影像风格，使得这种叙事模式在《后翼弃兵》中并没有太大的违和感。

（《后翼弃兵》在讲纯粹的故事——聚焦哈蒙的历程与蜕变）
与追求人物矛盾与情节冲突的剧集不同，《后翼弃兵》将更多的精力放在了打磨人物上，或者说是建立每一个角色的历程，这也是我们不懂国际象棋，却依然能看得那样入迷的原因。拿主角哈蒙而言，她的经历并没有什么所谓的戏剧冲突，导演也很少使用蒙太奇来推波助澜，观众所在意的恰恰是哈蒙纯粹的历程——这包括她的职业历程与心路历程，她在棋局上除了博戈夫几乎再无对手，可她的生活同时又一塌糊涂，游走在出色的男棋手之间、接连目睹了亲人的去世……她的对手实际上一直是她自己。这就是《后翼弃兵》的出色之处：它在讲一个纯粹的故事，而非使用那些不切实际、极度巧合的戏剧冲突去博人眼球，而是通过自然而然的情节与角色的推动，去塑造一个真实且富有魅力的情感世界，而这个世界的缩影，正是哈蒙。

（阴郁的色调和顶部散射光是整部剧集的风格）
《后翼弃兵》的影调是偏于阴郁的，一方面这极具贴合上世纪60年代美国及世界的时局，冷战之下的背景使得美国并不是那么的阳光繁荣；而另一个方面就是贴合哈蒙的悲惨身世，后几集都以她童年时代母亲对她说的话开篇，这些不仅是某一集要表达的主题，更是贯穿整个剧集的线索，同时奠定了整部剧的影调。然而导演并没有被“阴郁”禁锢住，他还是乐于展现暖色调的画面，并且大量地运用了一种顶部散射光。前者是为了加深观众对女主生活中点滴美好的印象，
比如有一集的结尾是哈蒙和母亲坐在车里，而车后面是不知所措的汤斯，阳光散射近车里，将整个画面打亮，搭配《The end of the world》的音乐，在一种悲伤的情境下达到了一种温情释放，且给到观众的观感是极致的，剧中这种情况数不胜数，这恰恰也是《后翼弃兵》有着重大艺术突破的原因所在；而后者多体现在女主下棋的过程中，这种类似于“圣光”的散射光将安雅照的美丽动人，尤其是结局战胜博戈夫之后，那缕光更是象征着哈蒙的蜕变与不可战胜。

（《后翼弃兵》很出色，但安雅泰勒-乔伊更出色）
究竟是安雅成就了哈蒙，还是哈蒙成就了安雅？这是《后翼弃兵》将主角安雅泰勒-乔伊推上职业生涯巅峰之后人们讨论最多的问题。我想回答应该是：魅力一定是哈蒙这个角色本身就存在的，但却是安雅赋予她的。假如没有安雅动人的极致演绎，也一定不会有哈蒙这样一个深入人心的经典角色——安雅别致且精致的长相，以及那双灵动的眼睛，将哈蒙的才华、好奇心、对爱的渴望无一不淋漓尽致地展现出来，所以基本可以说：安雅成就了哈蒙，同时加大了《后翼弃兵》的可看度。

（剧中的哈蒙接受着男人们的审视、评价与挑战）
如果你真的认为《后翼弃兵》的内核只有简单的“女权主义”，就大错特错了。剧中的哈蒙游走在一群男棋手之间，却是最出色的那个，这无疑是一种女权的体现，可《后翼弃兵》并没有犯“否定男权”这样的低级错误，而是让二者成一个互补姿态——只有哈蒙能与博戈夫一战，也只有这些男棋手的帮助她才能战胜博戈夫。

（天赋很重要，天赋之外的知识同样重要）
《后翼弃兵》承载的意义还有更多，这些都通过哈蒙这个载体展现了出来。首先，我们可以思考为什么《女王的棋局》在国内被翻译成《后翼弃兵》了？“后翼弃兵”是现代国际象棋的一种开局方式，这种开局方式并不是哈蒙这种天才所中意的，因为她认为这太循规蹈矩、太书面化了，这也是哈利一直告诉她的：“你应该多去尝试书里的东西。”最后也正是这种对她而言不同寻常的开局，使得她能与博戈夫一战——有时天赋固然重要，可天赋之外的知识也是成功不可或缺的元素。

（纯粹的热爱能使你告别恐惧，从而赢得尊重）
最后，哈蒙固然是一个天才，也是世界冠军，可是最后真正能成就她的是自制与互助，她孤傲的性格让她不愿意听取别人的意见，可她最终意识到即便是博戈夫这样的大师身后也有无数的“智囊团”支持着，所以一个人的能力永远是有限的，只有虚心接受他人的帮助，才能战胜不可战胜的对手，从而取得成功；而她的天赋，从来也不是药品与酒精赋予她的，所以只有强大的自制力，才能使她告别一种恐惧，这恐惧源于她的童年、源于她的生活，她的对手从来不是某位特级大师，一直都是她自己。