《火线》，这部警匪剧是如何成为影视界的《红楼梦》的？

2002年至2007年间，美剧《火线》播放的时候，被其他热门美剧压得死死的，收视率低的可怕，没人看，几乎无人问津，从来没有拿过大奖，从来没有火过，不过好在好东西不会永远被埋没。
如今它已被誉为电视剧届的红楼梦，应该拿诺贝尔文学奖而不是奥斯卡的剧，50年后还会是哈佛大学这样的课堂上不断分析鉴赏的剧。
尽管缺少美女帅哥，绝无流量明星。
它极端写实，每个人都是活生生的生动的个体，没有纯粹的高大全的好人，警察男主也有道德缺陷。毒贩头子也是有情有义，毒贩二当家去大学读宏观经济学。想做好人的被爆头，杀人不眨眼的反倒活的长。
一如我们生活的真实世界。它像纪录片一样真实，又精彩至极 。唯一的缺点是没有美女帅哥 。
如果说《红楼梦》是中国古代社会的百科全书，那么《火线》就是当代美国社会的百科全书，它如会活动的清明上河图，把美国社会从底层到高层是如何运作的，纤毫毕现的呈现在观众面前。毫不夸张的说，看了《火线》，你也就读懂了美国，想通了为何特朗普会成为美国总统，了解了新冠疫情为何会在美国肆虐到今天这么田地。

这是男主，一名为了破案不择手段的警察，并因此总是惹上司讨厌，被屡次发配到冷门衙门吃瘪，最后更是为了破案不惜故意伪造连环杀人案，捅上媒体，掀起轩然大波，最后不得不丢掉了警察工作。
他是天生的警察，破案能力一流，鄙视美帝警局人浮于事弄虚作假的做派，一心想做一名“真正的警察”。然而他最终还是可耻的失败了。
他是个好警察，但却未必是一个好人，更不是一个圣人。他出轨离婚，酗酒滥交。为了伸张正义，不惜伪造证据和证人证言，道德素质有时候低的让人发指。但是他的的确确是一名好警察，就像他的胖子上司说的：“如果有一天我横尸巴尔的摩街头，我希望是你来破我的案子。”虽然之前由于男主不停地给他添麻烦让他大发雷霆。

这是男主的上司之一，也是一名真正有良知有正义感的警察头目，组织办案能力一流。跟男主一样，也是备受上司责难，郁郁不得志，最后也是因为坚守良心不愿弄虚作假附势所谓的政治而放弃警局里的大好前程。
他曾经在之前的贩毒案办案过程中留下过经济问题，据说是与办案警察私分毒资，因此成为腐败无能的上司手中的把柄而备受掣肘。
他的存在似乎是在说明，想在美帝的体制下做一个正直的善良的警官，此路不通。

这位是一名口才了得的政客，一开始还有点理想主义，为了改善巴尔的摩的现状而参选市长，当政后又不得不与各种腐朽势力虚与委蛇，最后不仅没有改变现状，反而被现状反噬，成了一个真正的彻头彻尾的“政客"。
所谓政客，就是把当官玩成了分赃、妥协、生意的游戏，没有理想，不讲正义，虽然执掌着很多人的命运，却只顾打自己的小算盘。人生如戏，全靠演技。
社会确实是一个大染缸，你改变不了它，反而会被它染成各种颜色。

这哥们的舅舅是大毒枭，在舅舅的庇护下他成了一名街头毒贩们的小头目。剧情刚开始就是他开枪打死人被舅舅派人捞出来，重回街头。然而他却被良心谴责，越来越反感贩毒这种事儿，心怀善良和上进，但是已经被家族裹挟，身不由己，无法脱身。
他的存在诠释了在一个错误的体系里，越是积极上进反倒离正确越远。

这位是贩毒集团的老二，类似于军师一样的角色，去大学读《宏观经济学》，书架上摆着《国富论》，拿贩来的赚的钱搞房地产，被一名腐败政客玩的死死的。就像宋江，一心想要走上正道，却被正道中人玩弄于鼓掌之上。
他聪明，有谋略，也因为玩弄阴谋诡计最终被反杀。
然而事实上他这种人在现实中应该是最有可能成功的，就像《美国往事》或《教父》中的那些毒枭头子一样，成功洗白上岸，跻身上流社会，也是可能的。

这位就厉害了。他是《火线》中最受欢迎的角色。
他叫奥马（omar），美国前总统奥巴马是他的粉丝，奥巴马喜欢《火线》就像喜欢刘慈欣的《三体》一样，曾经专门邀请《火线》的创作者来白宫商讨社会治理问题。不能不承认奥巴马是近年来最负责任最有品味的一位美国总统。
言归正传，奥马不是毒贩，也不是警察，在这场戏中，他扮演了一个十分亮眼的角色，他是巴尔的摩的传奇。
他靠打劫毒贩为生，然后劫富济贫。他有点“侠之大者，为国为民”的崇高理想，有自己的原则，嫉恶如仇，从不侵犯平民，令毒贩们闻风丧胆，又无可奈何。
枪战中，他从五楼跳下却安全逃脱。而这是现实中真正发生过的事情。
他行事缜密，有勇有谋。但他的结局有点搞笑：死于一个小孩之手。
剧中最精彩的一组镜头，当属奥马在法庭上作证怼无赖律师的片段。

奥马怼律师
这个胖律师，专门为毒贩们脱罪服务，业务能力了得，收入颇丰。剧中警察、检察官、法官等各界正面人物都对他毫无办法。奥马在法庭上的这番反唇相讥，简直是太太过瘾了。
此外，《火线》对律师、法官、检察官、FBI、工会、新闻界、教育界、国外毒贩供货商等等都有特别真实而又不失精彩的呈现，确实对得起美国社会百科全书这一称誉。
《火线》这部剧，绝不仅仅是一部警匪剧，而是通过对巴尔的摩各方面的深入揭露，事实上达成了对美国当代社会做一个横断面似的解剖。也许正是因为过于写实，它刚一面世并不受欢迎。
流行的不一定是好的，譬如流行感冒。其实历史上一开始被埋没的金子比比皆是，举几个例子，司汤达的《红与黑》出版后，被巴尔扎克讥讽“不是小说”，五十年后大火，被誉为意识流的鼻祖。
周星驰的《大话西游》刚上映时票房惨败，公司破产，导演刘镇伟隐居加拿大，广大人民群众直言不讳 垃圾，糟蹋经典，几年后被几所名校的八零后们请上神坛，成为经典。
国产第一神剧《大明王朝1566》 杀青后，创作者刘和平说：“我们《大明王朝1566》这个戏出来，标志着中国长篇电视剧的成熟，让任何文学艺术门类的人看了之后，不敢小瞧电视剧。我敢在这里说一句，我们这部电视剧出来之后，不管你哪个界，文学界的、史学界的，方方面面的，最后都得承认，这是一部不折不扣的文学作品。”然而现实狠狠打脸，当时播放时收视率惨淡。当时的人民群众大概只能接受还珠格格。不料十几年后果然被另一批眼睛雪亮的人民群众誉为宝藏级别的好作品。
通过对几个例子的分析，个人浅见，真正的文艺作品，必然是对真实的呈现，以真情实感，写真实世界，求真理正义。不为尊者讳，不隐恶扬善。好人主角也必有坏的一面，比如于连的野心和花心，至尊宝的油滑，海瑞的不近人情。反派角色也必有高大上的一面，比如嘉靖帝的乾纲独断，严嵩的人情味。总之一切以真实为基准。
真正伟大的创作者，不应迎合他潜在的读者，而是遵从自己的内心。让自己的良知和想象力迸发出绚烂的艺术之花，打动了自己，才能打动别人。
五十年后，不会有人在看权游，哈利波特，还珠格格等等曾经火爆一时的快餐，但一定还会有人看红楼梦，火线，大明王朝1566，因为这样的作品可以让人在不长的时间内了解一个时代人类群体普遍性的整体存在方式。而这是人之为人必须具备的精神构架。
另外，真正伟大的文学艺术作品可能都是慢热的，让人看不下去的，因为就像纪录片，太真实，显得枯燥无趣，比如就有很多人说看不下去红楼梦和火线。这往往都是因为个人阅历的原因。当跨过了追求刺激和新鲜感的年龄，真正想要了解真实的世界时，就是这些伟大的精神食粮该发挥作用的时候了。