东京食尸鬼：一部精致有趣的漫改电影，一个生存或灭亡的无解命题

如果有一天，你变成了「怪物」，必须吃人才能生存，你会为了活下去而泯灭人性？还是不愿伤人结束自己？你发现这个问题的矛盾之处了吗？因为「求生存」本就是一种人性本能，而套一句常用标语，自伤亦不能解决问题。

这项两难的绝境，就是《东京食尸鬼》设下的无解设定，也让一部看似以特效场面为主的科幻题材，提升到哲学与人性的探讨层次。

《东京食尸鬼》改编自漫画家石田翠的同名作品，描述着在东京中，有一群「食尸鬼」潜伏着，他们外表与常人无异，却以吃人为生，人心惶惶却无所适从。

平凡大学生金木研（洼田正孝 饰）在和心仪的女孩约会时，成为被「食尸鬼」锁定的猎物，虽然在危急之际被解救了，却因为移植了「食尸鬼」的器官，成为半人半食尸鬼的存在，他无法再食用人类的食物，却开始渴望人肉。

经过各种挣扎与纠结，金木研决定要活下去之后，开始在遵守着「原则」的「食尸鬼」们聚集之咖啡店，学习起生存之道与自卫技巧，但即使他拼命压抑自己，却仍旧成为「正义一方」之搜查官们的猎捕对象，如何「正确」地活着、如何保护在乎的人，成为奢侈又难解的习题。

《东京食尸鬼》花了几乎三分之一的篇幅，去描述金木研如何从正常人变成半人半食尸鬼，痛苦而残忍的过程：从一开始和心仪女孩约会时的羞涩与心动，急转直下到被虐杀的性命危机；

好不容易逃过一劫，却让他慢慢察觉到身体的异变；为了想证明自己是正常人，拼命疯狂地把食物塞进嘴里，却又难以下咽而不断呕吐；歇斯底里地开始迷恋起人肉的味道，猛然回神后的自我厌恶与饥饿难耐。

循序渐进却无力阻止的发展，无妄之灾，谁能逃过？而好不容易历劫归来，为何不能顺应求生意志？一个接一个的难题，让观众跟着金木研一起陷入绝望的漩涡，也让人不由赞叹洼田正孝演技的渲染力。

为了生存，你吃不吃？为了活着，你杀不杀？耐人寻味的是，人们可以用惊人的毅力去忍耐自己的苦难，但常常却为了「他人」，做出意想不到的觉悟与决断。

对金木研来说，关键点就是青梅竹马的好友与善良「食尸鬼」的笛口母女。为了生存而杀人、吃人，对金木研来说有太多挣扎，因此他努力压制饥饿感，但面临好友生命垂危之际，体内的「赫子」（「食尸鬼」在捕食时，由体内伸出的捕食器官）却第一次觉醒过来，而亲眼目睹到搜查官对「食尸鬼」的残酷捕杀、笛口母女的生离死别后，才真正意识到必须起身战斗，才能保护想要守护的东西。

杀戮从来就不是解方，不同的立场簇拥不同的真理，「食尸鬼」中既有毫无原则的食人魔，也有但求岁月静好的无争者；搜查官以谋求人类安全为宗旨，却没有想过刀下的魂魄，也是有亲人、有血肉，会失去理智杀红眼的，当然也不只是「食尸鬼」的专利。所谓的「正义」，究竟又是什么呢？而谁可以决定他人生存的资格、抑制他人求生的本能呢？

电影中，最有魅力的角色莫过于清水富美加饰演的雾岛董香了。比起利落帅气的打斗场景，我最有印象的一幕还是她明明无法食用人类的食物，却因为不想伤了朋友的心，硬逼自己笑着吃下对方准备的盒饭，最后只能缩在厕所里痛苦地吐出来。

看似冷漠却又温柔、战斗力强大，保护同伴的心情比任何人都强烈，为此她可以顺着「食尸鬼」的「本能」，杀人不眨眼。这一点一滴渐渐构筑起雾岛董香复杂的人物设定，而当她呐喊出：「我只是想回下去而已，这点哪里不对了？」如此朴质的问题，问的不仅是搜查官，更是观众。

可惜清水富美加因宗教理念而「出家」，改名为千眼美子，后来在《东京食尸鬼》的各大宣传活动中都未出现她的踪影。只要不危害他人、不侵犯他人权益，信仰是个人自由，姑且不论台面下，清水富美加与教团、经纪公司的纠纷多复杂，但若她因为这部电影的内容，而感到「心灵受创」的话，那么她也许并未看懂这部作品想要传达的理念与反思，这也是笔者觉得相当可惜之处。

结尾留个一个绝佳的位置，既作为收尾，也有拍续集的潜力，可惜作为女主角的清水富美加势必无法再演出，未来在剧情上如何做调整，也是一项待解决的问题。

但无论如何，《东京食尸鬼》仍是一部精致而有趣的漫画改编作品，不只是看场面与特效，亦衍生出许多思考空间，毕竟“生存与否，这是个问题。”