宫崎骏作品《鲁邦三世：卡里奥斯特罗之城》为什么总不被人注意

宫崎骏是二十世纪日本动画界的一座高峰，他的作品，从画面造型、角色设计和剧本创作等各方面，都能看出日本传统美学对其的影响，1941年出生的宫崎骏，因其独特的创作手法，敏锐的创作视角，将日本传统文化与动画结合，让日本动画在世界动画中独树一帜，成为二十世纪日本动画的一座高峰。
纵观宫崎骏的作品，《千与千寻》、《天空之城》、《龙猫》等作品都是他的代表作，但总有一些“漏网之鱼”不被人们熟知，其中《鲁邦三世：卡里奥斯特罗之城》就一直被人们所忽略。

1979年导演《鲁邦三世卡里奥斯特罗之城》获得动画片最高奖项——每日电影竟演会大藤信郎奖、获得电影艺术与科学学院奖“奥斯卡金像奖”等国内国际大奖。
《鲁邦三世卡里奥斯特罗之城》被认为是整个系列作品的第一部，在一些评论人眼中甚至是历史上最伟大的日本动画。全世界人民都知道，这个时期正值全球化初期，国际间交流日渐频繁，日本整个经济正在巅峰时期，对外输入文化需求也大大增加，所以中国普通大众能接触到的基本是这个时期传播出来的。
这部豆瓣评分8.3的动画电影，如果不说，也没人想到是宫崎骏执导拍摄的。
长片生涯的开端，动画之神的起点

《鲁邦三世》作为宫崎骏动画长片的处女座，却在制作方式、叙事方式、人设风格和美学等方面为此后一部又一部震撼世界的宫崎骏电影奠定了技术上的基础。曾经被戛纳电影节誉为“史上最好的冒险剧之一”，片头的汽车追逐战被斯皮尔伯格誉为“电影史上最完美的汽车追逐战”。
这部电影从角色设计与主题构架上，都与13年后上映的《红猪》有着异曲同工之妙，即使称其为后者的雏形也不为过，两者都以潇洒风流的男性为主人公，都以成熟女性和清纯少女之间的纠葛为故事发展，铺陈出浪漫氛围的同时也有幽默动作片的元素，在结局的处理上也是采取了“各奔前程”的做法，避免了大团圆式的煽情……

在电影结尾时，鲁邦一行人开着黄色小轿车离开了那个国家，当最后发现那个财宝并不是金钱，而是世界遗产。真的很有一种情怀在里面，人类最大的财富就是历史。
“鲁邦三世”真是久远的童话啊

《鲁邦三世》自 1967 年连载开始、1971 年便动画化且获得了极高的人气，接着也制作了剧场版《鲁邦三世 鲁邦 vs 复制人》、以及宫崎骏导演执导的《鲁邦三世 卡里奥斯特罗之城》等，数不清的名作便不停问世。
感觉日本人很喜欢怪盗，也很喜欢讲虚拟名人后代的故事，这其中有专偷宝石的基德；“以爷爷之名”的金田一；亚森·罗宾的孙子鲁邦三世……鲁邦三世其实就是戏剧化的溢出产物，作品中渗透着复古风，历史的旧色调，虚构的政治舞台，满天飞的公主王子将军总统，神秘的宝藏。

原著作者加藤一彦赞赏鲁邦三世的逍遥生活与冒险精神，将其塑身为周游世界、替天行道、讨喜无害的怪盗。鲁邦三世是鲁邦家族的第三代传人，国籍不明，身高1.79米，智商300，擅长射击、变装和飞刀，有点贪恋女色。

卡里奥斯特罗，一个位于欧洲人口只有3500人的小国家，却是世界上最逼真的伪钞——山羊之钞的发源地。其伪钞之真，连鲁邦三世这样的大盗都险些被其蒙蔽。鲁邦和伙伴旅行至此，恰巧遇见正被一伙暴徒追赶的美丽少女克拉丽斯。
鲁邦出手相救，却从少女遗留下的戒指上若有所悟……故事由此展开。
一直以为，“从此以后，王子和公主过上了幸福快乐的生活。”，这句话是所有童话和动画的美好结局，不过在《鲁邦三世》中却是一个未能实现的梦……当鲁邦内心几经纠结松开怀中的克拉莉丝，并只浅吻她的额头的时候，分别就在即了。

英雄的梦想是一路冒险流浪远方，电影讲述的是很传统的故事，但是看到后来会有一点点感动。人物身上有宫崎骏式的纯洁勇敢，还有宫氏风格的淡淡忧伤的配乐。整体风格偏欧洲化，就和很久以前，日本人对大唐文化的崇拜一样，明治维新以后的日本对欧洲文化也异常向往，宫崎骏的个人爱好就更加明显了，从这一部电影、到天空之城、红猪等等一系列作品，都仿佛一幅幅加进了宫崎骏对绅士、淑女、人与自然关系理解的欧洲冒险故事。

不过这毕竟是宫崎骏早年作品，虽然改编自大热门的漫画作品，但影片票房在当时并不乐观，说起来《鲁邦三世》在票房上的失败给宫崎骏刚刚开始的长片导演生涯带了几乎致命的打击，让他在长达三年的时间内无片可拍。但倘若没有这样的基石，也许就不会有之后的他。大师们的第一步，往往未必踏出的是最如愿的一步。日本国民级怪盗漫画《鲁邦三世》的一部剧场版，因为宫崎骏的名字而历久弥新。

很多国内的粉丝不知道这部电影也不意外，毕竟这部电影的年代很久远，很多经典的动画都因为没有引进所以不为人知，确实很可惜的。鲁邦的漫画和TV版第一季刚出的是时候中国还是70年代，那时的中国还在解决温饱问题而奋斗。

《鲁邦三世：卡里奥斯特罗之城》作为宫崎骏的处女作，已经展现出宫崎骏惊人的天赋，早年他描绘了不羁的怪盗与美丽公主的故事，已经让业内大神通过这部作品了解了他，之后宫崎骏就努力的创作，才有了后来一部部经典，才慢慢走上现在这个位置。
有了名气之后，粉丝往回看，原来宫崎骏的作品从第一部开始就已经锋芒毕露了，彼时的宫崎骏还只是众多动画监督中的一个，他还没有成为“特殊的那一个”，他的大师声誉是从五年后的《风之谷》才开始慢慢建立的。重要的是，他动画成长的过程，摆脱儿童向的动画元素，走向全年龄受众，是以宫崎骏为首的一批动画电影大师们一步步的努力形成的。

让动画真正成为一种可以承载世界观和价值观的艺术形式，应该是宫崎骏为代表的一众动画人的梦想，不过现在他们有很好的完成这个梦想，动画也不再是小孩子看的，而是真正能够传递爱和勇气的艺术形式。
向现在和当年的动画人们致敬，希望今后会有更好的作品诞生。

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