社会的角落——评微电影《拾荒少年》

生活要追求诗和远方，以致于我们从来没注意过身边的苟且。我们向往于“小时代”般的灯红酒绿，享受于生活中的小康富足，但我们从没关注过社会边缘的角落
当下，我们对于电影更加注重的是真实具有现实意义。电影《拾荒少年》作为金马奖最佳短片，通过30分钟的剧情，短小却精悍的为我们展现了就在我们身边却总被我们遗忘的一个群体，他们是被抛弃在社会边缘角落的人，但他们也会有人之常情，也知世间冷暖。
整部影片通过大量的细节描写、叙事剪辑的转换和人物接地气的台词生动地刻画出了老人与少年的形象，并通过个性分明的背景音乐来烘托情节气氛，使整部影片在对现实残忍剖析的绝望中又透露出对生活的希望、对人生的积极态度。电影讲述了拾荒老人马跃进通过一个钱包里的照片结识了拾荒少年。马跃进从最初想要从中获利，到与少年一起经历了一系列重重误解和挫折后，两人感情逐渐加深，并慢慢发现男孩身世的真相，最后两人一起踏上寻亲的路程。
细节的把握是本片的关键。镜头的运用拿捏得当将影片中两个主人公的人物形象塑造十分丰满并且使叙事结构也更加清晰。镜头的运用将故事情节精炼的表现出来，更通过大量特写突出主人公的心路历程。同时声音的处理也是本片的点睛之笔。
影片的开头通过简单的几个特写和近景镜头进行剪切切换，概述出马跃进的“职业”和故事发展的背景。跟镜头拍摄马跃进追讨少年的情节，镜头的摇摆表现了整个情节的紧张，同时也展现了此时双方对立面的立场，而此时的马跃进还是一个投机取巧、万事只为自己利益的一个“投机”拾荒人。我们注意到此时的背景音乐是方言话的小调，充分展现了最底层最边缘阶层的生活。
作为本片最重要的线索，少年“妈妈”的照片，出现在少年手上时和影片最后马跃进帮少年寻找照片中女儿下落时都给了照片特写镜头。导演这样的安排有两重含义，首先照片象征着希望，是少年活下去的希望，他渴望再次找到自己的母亲。第二，两次特写也暗示着马跃进的心理变换化，从最初贪财事不关己的心态转变到对少年担负起责任，并且对自己的生活也开始尊重的写照。
除了照片，影片中还通过大量留白来暗示剧情走向和马跃进与少年的经受的挫折。在马跃进决定帮助孩子找到亲人时，有一段小孩抵抗马跃进带他回家，然后直接跳转画面到马跃进骑着三轮车载着少年回家，途中沿着一个蜿蜒的轨道前行，这也暗含着马跃进与少年未来要走的路必然是艰辛的，但也充满了希望。
影片中有一段少年帮马跃进写信时的情景，马跃进纠结于是否要在闺女前加好字，同时往信封里塞入钞票，从这一细节可以看出，马跃进对家的思念，对女儿的关心。为后文他回安徽寻亲做下铺垫。在回家的路程上大量使用了暴光镜头，仿佛将希望表现到了极致，但给人产生不适感。果然在后来马跃进回到家中时，发现家里早就没有亲人。此时马跃进这一悲剧人物的形象已经象征了这样边缘的一群人。再到后来在出版社老板办公室中的场景，照片第三次出现在了老板的办公室里，他的眼神满是怀疑和冷漠，此处导演巧妙的运用特写镜头，将单纯无助的马跃进与心胸狭窄缺失道德的老板形成对比，突出强调了现代人精神的荒芜和道德的缺失，具有强烈的讽刺意味。
马跃进与少年从最初的对立面，在慢慢的相处下，互相的感化下，逐渐放下戒备之心，仿佛如父子一般的相处。令人印象深刻的是马跃进的一本女郎杂志和少年的一本故事会。在他们刚刚接触的时候，当他们坐在饭桌前，特写给到杂志和故事会，少年对于杂志的看法是有偏见的，并且通过这对待还不相熟的马跃进也抱有敌意；而马跃进拿着少年的故事会同样也是不屑的态度，认为既然是苦难贫穷人，文化这类东西只是故作高雅毫无实用。然而在经历了一系列事情之后，两人的关系逐渐转变，感情越来越深，还记得他们再一次坐在一起吃饭时，画面一改之前的冷色调，同时特写镜头给到两人的手上，会明显发现两人手上的书也交换了，马跃进开始学着看故事会，而少年也有模有样的学着看杂志，令人会心一笑。
我在欣慰他们关系的同时，心里更多的是一种心酸。影片中有一段是他们一起拾荒的画面，从中交叉叙述了他们数着卖废品换来零钱时的画面。拾荒时的冷色调与数钱时的暖色调形成鲜明对比，将生活的残酷与希望融汇的淋漓尽致。近景拍他们数钱时的画面，桌上的零钱与我们印象中数钱时的百元大钞也形成了鲜明对比，更加让我们体会到他们的生活的不易，但他们同时又苦中作乐。
一句马跃进口中“不要脸”贯穿着整部影片，从对小男孩到对大老板，我们猜想，这句“不要脸”到底是对谁所说，是对处于社会角落里的边缘群体？是对缺乏道德、自认高洁的一部分群体？是对那没心没肺的人贩子？还是对现在这冷暖不知、薄情寡义的庸碌社会？
影片在伤感的气氛中极力表现出对美好生活的向往，对未来的希望，同时强调着人与人之间情感的重要，不管是情亲、友情都是温情，即使世态炎凉，但只有心怀温情，那么这社会永远也不会冰封。生活中总会又苦不堪言的时候，我们要学会去体会并且学会苦中作乐。