萌到你了吗？回首台语片的黄金岁月，天才童星们闪亮登场

与讲求儿童福利的今日台湾相比，台语片时期大量出现以童星为宣传重点的广告，格外让人感到时代的眼泪。

比较「童星」一词在《联合报》台语片广告出现的频率变化，发现与台语片自身的产量消长有若干呼应。 1958 年是台语片童星被宣传的第一个高峰，代表人物如小燕（陈秋燕）、黄慧书等；1963 年至64 年是第二高峰且更胜第一期，代表人物如小秀哖（许秀哖）、戴佩珊、香菱、小龙、小惠等。 1966 年至 69 年虽是台语片产制最旺盛的期间，但单篇广告的文案字数大幅下降，也不再强调童星演出。
可别小看童星在台语片行销上所占的角色，对应到剧情上，由他们扮演的儿童角色是一大吸睛亮点。这些角色多半是孤儿、受虐儿、流浪儿，或诸如此类的可怜幼童，与苦命母亲或其他亲人相依为命。
另外，台湾传统歌仔戏班所培养的「囡仔生」制度，也养成了台湾观众熟悉儿童演员的演出。囡仔生即是童伶，只要看到小孩假装大人演着谈情说爱的戏码，不自觉就感到痴呆可爱；白话的说法，就是「萌」。

让我们来认识其中几位重要的台语片童星。 「小燕」，是陈秋燕女士在童星时期的艺名，其父亲是钟声剧团团长、并跨足台语片演出制作的田清先生，母亲是演员陈兰女士。小燕与田清常在戏里饰演父女，母亲陈兰虽是演员，小燕却常与另一知名演员小雪饰演母女，「田清－小雪－小燕」是票房保证的铁三角。
相对于台语片其他演员，陈秋燕女士具有北一女的高学历，她因家族事业之故投身水银灯下，银幕形象从孤儿到少女，再从少女到母亲。她的戏龄很长，除了见证台语片的起落，还跨越到新电影时期，在万仁导演的执导之下留下一些备受肯定的作品；1983 年的《油麻菜籽》，她饰演受家暴的妻子，随剧情又转变为强势的控制狂母亲，精采的表演为她赢得第21 届金马奖最佳女配角的殊荣。 1990 年代后，她成立电视制作公司，持续参与影像制作工作。
戴佩珊，是知名台语片制作人戴传李的女儿，也是一位因家族事业而加入台语片的童星，才四岁便演出《旧情绵绵》（1962），扮演男主角洪一峰的女儿，也意外参与了台语片制作的黄金时期。由于她的表演自然生动，很得观众缘，接连在几部父亲制作的戏里担纲演出，包括了《流浪三兄妹》、《何时再相逢》、《寻母三千里》（1963）、《妈妈，我思念妳》、《地狱新娘》（1965）、《冰点》、《梦中的妈妈》、《七岁逃犯》（1966）、《三声无奈》（1967）、《烧肉粽》（1969 ），多是一些流离失所、渴望母爱及完整家庭的儿童角色。
随着台语片没落及自身成长，她在小学毕业之后便不再拍戏；比其他童星幸运的是，戴传李先生的永新影业公司所制作《流浪三兄妹》、《旧情绵绵》、 《难忘的车站》、《地狱新娘》、《三声无奈》、《烧肉粽》目前都有留存，状况良好且流通版权较无问题，戴佩珊也成为目前台语片研究中能见度和知名度最高的童星。
与戴佩珊合演《流浪三兄妹》的「小秀哖」是另一种背景的童星，她是国宝级歌仔戏名伶许秀年的童年艺名。台湾早期社会普遍贫穷，多子女家庭的其中一种求生方式是将小孩送入戏班学戏，学成后替戏班也替自己赚钱，谓之「贌戏囡仔」；小秀哖正是云林知名戏班「麦寮拱乐社」的贌戏囡仔。
因为有这层剧团的关系，在拱乐社跨足电影制作后，也连带将她领进电影圈，拍摄了一系列由团长陈澄三、鬼才编剧陈守敬、电影导演邵罗辉创作的新编武侠歌仔戏，如《乞食与千金》、《剑龙小飞侠》（1961，互为上下集）、《金银天狗》、《银面小天狗》（1962，互为上下集）、《流浪三兄妹》（1963） 、《三兄妹报父仇》（1964，互为上下集）、《小按君》（1963）等。就长期的历史观察而言，许秀年女士的演艺成就并不在电影领域，而是在传统歌仔戏上；「杨丽花永远的娘子」，一直是她被台湾观众所记忆的雅称。

「小龙」或「廖小龙」，是廖峻宽先生的童星艺名，成年后以「华少江」为艺名接演电视剧。小龙著名的台语片作品包括了张英执导、与女童星黄慧书合演的《小情人逃亡》（1958）；黄慧书因此片得到 1957 年征信新闻主办第一届台语片影展最佳童星奖。进入台语片第二期之后，小龙持续拍戏，1964 年高仁河执导的《最后的裁判》为他赢得了《台湾日报》主办国产台语片影展最佳男童星奖。此外，他也参与了李行导演的《两相好》、及「文夏流浪记」系列等知名电影的演出。
旅居日本的资深歌手陈芬兰女士，九岁时就歌艺惊人，为亚洲唱片灌录专辑《孤女的愿望》一举成名，而后随着当时流行产业的惯性，196 1年站在水银灯下拍摄与唱片同名的电影，并接连拍了其续集《难忘的人》（1962）、《孝女的愿望》（1965）。单曲〈孤女的愿望〉翻唱自日本演歌歌手美空云雀的〈花笠道中〉，陈芬兰因此有了「台湾美空云雀」的称呼。
在国小毕业后，她还真的赴日进修歌唱技巧，以「南兰子」为艺名灌唱。事实上，陈芬兰女士的各类型演出都有些许和风情调，张英导演的《孤女的愿望》就曾因浓厚的日本元素，在电检时遭遇刁难。陈芬兰的演艺成就很明确以歌唱为主，但她参演的这些影片加上同名唱片的放送，缔造出鲜明的流浪孤女形象，宛如台湾版的「天涯歌女」周璇。

当代台语片研究以田野访谈起始，但对于童星演员的访谈资料却比较少见。虽说这些童星当时年纪小不懂事，但因为他们参与拍片的时间点早，拍片经验伴随着童年一起成长，记忆点会和职业明星、大人都不一样，或许从他们口中能探得更多的台语片历史，也说不一定。