在这些冷门佳片中，重新认识是枝裕和

是枝裕和的影视作品，给了观众很多解读的空间。到底哪一种解读，最接近是枝裕和的真实想法呢？
今天，就让我们来听听是枝导演亲口讲述的幕后故事吧。
01《花之武者》
这部作品的大纲写于2001年，「911」事件之后。本意是更早点让其问世，但古装剧耗资巨大，因此在《无人知晓》票房大卖后才终于得以实现。

△ 《花之武者》剧照
作品直接表达了「911」之后我的世界观，以至我自觉有些不好意思。首先对于2001年以后涌现的大批古装剧，我不敢苟同。不知大家是否觉察到「911」事件后古装剧以复仇主题居多，代表性的有《黄昏清兵卫》《最后的武士》等。以复仇为主题的电影确实有趣，但当时我就是强烈地想制作一部表达仇恨无用的古装剧。
黑泽明的娱乐作品确实厉害，但我最欣赏的还是其创作的《低下层》，这部作品就是效仿《低下层》。还有就是《电车狂》，这部被认为不同于黑泽明一贯风格的电影，讲了一群反面人物的故事。正因如此，我电影中的服装也是拜托黑泽和子女士制作的。

△ 《花之武者》的美术设定
2002年韩日世界杯后大火的「武士日本」（Samurai Japan）一词也是原因之一，虽然我并不喜欢这个词。这一词似乎是团结了许多人，但是我对武士日本或武士道精神等词却深感别扭，如今更甚。
此外，电影其实也是落语（*日本单口相声）的世界。立川谈志的《落语论》一书中提到日本人如何喜欢《忠臣藏》，电影和舞台剧中反复讴歌复仇的47位英雄，而忘却了他们背后还有由于各种理由而未能参加的250名家臣。在他看来，落语就应该讲述那250位家臣的故事，真是一针见血。落语不提倡克服逃跑的软弱，而是表达了对这一行为的肯定。我自身也更愿意拍那250人的故事，这一点也在我的作品中毫不掩饰地表露了出来。
02《祝你平安：Cocco的无尽之旅》
制作这部作品的契机是收到远在英国观看《无人知晓》后的Cocco给我寄来书信一事。她在信中称赞影片很棒，并为我录制了一盘《砂场的海贼》的CD。她告诉我这是看完《无人知晓》后创作的歌曲。

△ 《祝你平安：Cocco的无尽之旅》
一次偶然的机会，我见到了她的经纪人，了解到她创作了一首新歌，名为《能看见儒艮的山丘》。据说边野古的美军基地计划迁移地出现了儒艮，为了保护这些儒艮她做了很多事情，比如在报纸上刊登广告等。当我看到这首歌的现场演唱视频时，我竟泪流满面。当时我是在青山街边的一家露天咖啡店。我想做些什么来支持她，于是想到那就去拍摄吧。我能做的就只有拍摄了，接着我便对她进行随行拍摄。

△ 日本歌手Cocco
如果说这部作品最终带有强烈的社会性，那一定是因为她的意识之高。在日本，有一种艺术家表达的个人的社会观点一般很难被接受的气氛，而她的存在却有着与众不同的含义。对姬百合之塔、广岛的拍摄也只是我们跟随她的脚步完成的。对我而言，这部作品算是对她赠送CD的回礼。
03《空气人偶》
大概拍了三部电影后我就被称作「死亡与记忆的作家」，但我自己却十分疑惑。被冠以这样的名号我确实也没有办法，但我自认为除此之外我也可以涉及很多领域。

△ 《空气人偶》
本来这部作品与《花之武者》《步履不停》一样，同为2001年策划的电影之一，只是计划赶不上变化。阅读原作时，读到挂在钉子上的充气娃娃被男生充气过程的描写，我感受到了赤裸裸的情色。在电影中诠释性爱难度很高，所以我一直在寻找更为隐晦的表现方法。比如充气时的声音，或是人偶慢慢膨胀的样子，从视觉角度描绘性爱。
在以此为核心叙述的同时也勾勒了原著中的另一个生命主题：人偶自然也会慢慢萎缩，一步步走向死亡。我们也可以从人偶的角度来思考人类的生命。

△ 《空气人偶》秀雄的房间设定画
剧中引用吉野弘的《生命》一诗来突出表达电影主题，这也许有点取巧之嫌。「生命的本质是缺失的，因他人的存在而完整。」这个观点的确是新颖独到。人的缺点并不是缺陷，而是蕴含着无限的可能性，确实是一个不错的观点。
04《回我的家》
这是一部我一直想拍的电视连续剧，拍摄过程真的很开心，虽然身体上辛苦。因为所有的演出和剧本我都需要参与，中途还出现过在拍第7集的同时编写第8集剧本的情况，可谓是挑战极限。

△ 《回我的家》
这部作品收视率虽不高，但我自己还算比较满意。全集近8小时，基本等同于3部电影的长度。因此拍完这部电视后，电影的拍摄和编剧在我看来一点儿也不长了。就好像跑下这场电视马拉松之后，拍电影也就算个中等距离的跑步吧。

△ 是枝裕和
大结局中，葬礼上的阿部宽一边抚摸棺材中父亲的胡须一边哭泣的场景，其实是父亲葬礼上我的亲身经历。如果说《步履不停》蕴含的是我对母亲的思念，那么这部作品更多地表达着我对父亲的怀念。