爱与死亡：MovetoHeaven我是遗物整理师

中国人一向避讳讨论死亡，好像不提起就能让它消失一样。可正是生命的有限，才被我们主动赋予了各种意义。没有思考直面过死亡，也难以拥有想要的一生。
Netflix网飞出品韩剧Move to Heaven：我是遗物整理师，改编自韩国作家金玺别的散文集《离开后留下的东西》，聚焦了弃婴，员工处境，约会谋杀，弃老，同性恋，孤独死这些社会议题，渗透在一个个具体的生命里。

韩可鲁患有阿斯伯格综合征，是孤独症中的一种假性自闭，语言发展沟通能力有障碍但智力正常。韩可鲁不能忍受改变生活熟悉的环境，会像机器人一样重复说话，遇到无法应对的事情身体会颤抖，甚至拿头撞墙，但他也拥有天才的过目不忘记忆力和分析推理能力。
二十岁的韩可鲁和父亲一起做移居天堂的遗物整理工作。
通过遗物看到死者的心愿，每次推理分析像探案一样去还原他们生前的时光，帮他们传递未能表达的心意。

韩静佑的正直善良，对儿子言传身教，帮助失去儿子金宣宇的聋哑老人表达内心的愤怒，给现实的冷酷有一个语言的出口。

正是这个确诊却比大部分人心理健康的自闭症少年，在他单纯的理念下，给每场死亡都带来了温情的反思，戳动人心，却不冷硬致伤。
韩静佑离世后遗嘱曾经犯罪的叔叔过来做了他的监护人，成为天堂移居的一员。
只惦记着李奶奶的钱弃养她的儿子，被韩可鲁坚持交还的遗物击溃心理防线痛哭，最终面对母亲对他的爱。
不知道发生了什么让他们良好的母子感情严重隔阂，但他这辈子以后的时光对母亲做的唯有愧疚。
善良温柔李善英老师，死在前未婚夫的刀下。韩可鲁拿出遗物箱里小朋友们对老师满满爱的那副画给凶手看，一遍遍说，金用尤先生不爱李善英小姐。
爱的从不是占有的借口。
急诊丁洙贤医生救护士被杀，还恨着他，也爱着他，手腕上纹着他名字的大提琴家李言，在可鲁找到的遗物得知丁医生已经决定不顾家庭反对要和爱人在一起，他因他而勇敢，可已天人相隔。
李言在演出中有了这段动容的爱的告白：

一对夫妇电话预约了整理遗物服务，天堂移居人员到时才发现离世的是他们自己。丈夫金仁秀失业，妻子李美善久病，无人养老，贫困无路双双赴死，从容平静。和善总怕麻烦他人的夫妇，丈夫为喜欢花草的妻子种了一院子的花，每一棵花都有爱的花语。
韩尚久救了被围殴的少年金秀澈，也做了教练把他培养成优秀的拳击手。金秀澈想打最后一次黑拳拿退休金，却被故意安排和教练韩尚久同台被误伤成植物人。
韩尚久尽了最大的力量救治金秀澈，他离世后金秀澈的妹妹说，谢谢你帮我，如果不是你的坚持我最初就放弃了，但我会不原谅放弃的自己。
亲人之间会成拖累，可也是退缩不承担就无法原谅自己的责任。
金秀澈的遗物是韩尚久整理时才知道他的病情，他要哥哥韩静佑和他见面是遗愿。
这几个独立相互参照的故事催人泪下，看这部剧很少能不哭的。生命逝去的悲伤和他们生命意义的执着才是触人心弦的地方。
在家庭暴力长大的韩尚久，愿意做韩可鲁的监护人最初是冲着房产来的。在和侄子的相处中知道了当年误以为哥哥遗弃自己的原因，他想要一双鞋子做生日礼物，哥哥韩静佑在三丰百货大楼倒塌被压在水泥钢盘下时还抱着给他买的鞋子，才未能履约接他。他对哥哥的怨恨消失，也被别人的生命故事和单纯的韩可鲁疗愈。
马修格林小时候被领养到美国，发现有心脏病后被弃养，他一生最大的心愿是见到自己的母亲，两个国家都没有他的身份户藉和家，最终独死在肮脏的小屋。
和他同样是弃婴的韩可鲁，因为有了爱护他的父母，和他有了截然不同的命运。
这部剧有两条完整的成长线，成年韩尚久的蜕变，和自闭症少年韩可鲁养成史。
韩可鲁无法接受爸爸也离世的现实离家出走，叔叔找到了当初韩静佑所在的消防队才知道可鲁的身世。二十年前消防队接任务哥哥救了一个弃婴，被他们夫妻收养，发现他和其它孩子不一样，为了和不说话的儿子沟通，他们开始学了手语。
“你只是个特别的孩子。”
“你做得很好。”
一家三口在海洋馆，看着游过来的海洋生物，韩可鲁突然背起了游过来的海洋生物的介绍，妈妈抱着爸爸为孩子会说话喜极而泣。
后来每当他紧张时就背海洋生物介绍，这成他自我安抚的方式。
海洋馆是父母对可鲁的爱有了奇迹的地方，从父母带着他来，到爸爸单独带着他去，最后可鲁抱着爸爸的骨灰离家出走在海洋馆，和父母有了场想象的相聚。

体弱多病的妈妈早逝，遗言是谢谢你让我成为你的母亲。

他们给了韩可鲁很多很多的爱，连从小一起长大的邻家女孩树木，也认定他的不一样只是特别，他是天才。
也正是被爱包围着长大的可鲁，才有对爱纯净的理解。
他对阻挠儿子和同性恋人相爱的父母不理解，“我以为不懂爱才丢脸，爱一个人也是丢脸的事情吗？”。
现实中很多父母就不能忍受孩子的不一样。
接触做自闭症训练的机构，负责人说很大比例上父母觉得孩子丢人让他们很没有面子才送去做训练的。那些了陷入抑郁的青少年，只有到不上学的程度父母才肯寻求心理医生的帮助，孩子在家庭中积累下来的心理问题，好像只要不提能正常学习就可以不存在一样。
韩静佑夫妇给所有父母上了什么是爱的一课，完全接纳孩子，给孩子心理上的支持。没有做错事，就不用感到丢脸。
爸爸说，一个人说话再凶，能够理解他人心意都是好人。

这句话能扎破所有的谎言气球，那些冠冕堂皇的“我是为你好”，却无视这个你的心意，不过是为自己或者控制你的借口。
天才少年让人憋不住笑的寻叔启事。即使觉得叔叔邋遢聒噪爱打架，仍旧能感受到叔叔很凶外表下的善意。

就是被爱滋养的可鲁，像道清透的光，让死亡不再是终点，他为曾经在世的人重写了结局，有和解，有原谅，最终让活着的人被治愈。
即便磕到现实最生硬残忍的部分，也有了撞击的弹性。毕竟黑心的老板没做任何赔偿，资本家为一天营业额不肯关闭的三丰百货是韩国建国以后最惨烈的灾难，弃老的事件反复上演，衰老贫困如此常见，弃婴出口被领养无身份是韩国的一个耻辱，操纵地下黑拳比赛的老板仍旧逍遥法外。
因为有了爱的包裹，对丑陋现实的冲击有了接受的弹性。
可鲁最终接受现实和父亲的告别。

由他来完成父亲的遗物整理，把父亲珍贵的东西放到盒子里，也看到留给他的遗言。

爸爸说他人生最美好的回忆就是“做了可鲁的父亲”。

这对夫妻对韩可鲁的爱是付出，他们更觉这种付出的本身就是收获。
因为有这个孩子，他们才有了父亲母亲这个令自己感到幸福的角色。
所以感谢你，让我们成为父母。
而正是父母的爱，把韩可鲁导向了未来。
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杨德昌在电影《一一》中借胖子之口说,“电影发明以后,人类的生命,比起以前延长了至少三倍。“
我们在别人的故事里品着自己的爱恨情仇，生命层叠延长。大层面来说，影视就是种文化输出，背负某种使命。
好的影视作品，就是在它所输出的文化价值的影响下，走出自身，有了更多维广阔的视角。我是遗物整理师，输出的是爱与死亡的教育。
死亡让我们在有限的时间里，把最珍贵的人和事放在最重要的位置，最优先的日程。
我们终将告别。
和自己的亲人告别，最后自己和这个世界告别。
死亡不可怕，怕的是没有好好的活过，好好的感受这世界。