国内男高音的病态审美

关键概念梳理：男高音(Tenor)指声乐曲中女高音、女低音与男低音之间的一个声部。按照西洋科学分类方法可以分为抒情男高音、戏剧男高音、英雄男高音（又名强力男高音）、轻型抒情男高音（又名花腔男高音）、假声男高音。其中英雄男高音是戏剧男高音的加强版，轻型抒情男高音又是抒情男高音的加强版。前四种都是正统的、混声后男高音的发声方法和技巧。第五种假声男高音与前四种男高音在发声方法和技巧上完全不一样。也就是说，他不是混声发声方法和技巧，而是运用纯假声的发声方法和技巧。

假声男高音与阉人男高音比较：阉人歌手是西方声乐史17-18世纪的一种独特文化现象，人们将一些Boy残忍地阉割，以保持童声的音区，从而可以让他们替代女声，演唱超越男声极限的高音。从18世纪末-20世纪初，意大利男高音的传统仍然是强调高音区的抒情柔美的特性，要求演员能够轻松地进入假声区。假声男高音是运用假嗓来演唱由于古乐复兴运动的兴盛，许多原本给阉人歌手演唱的角色，也由假声男高音来担任。例如唐尼采蒂的《军中女郎》中的咏叹调《多么快乐的一天》让男高音演员在两分钟内连唱九个高音c3，1840年以来很少有人能唱好，直到20世纪60年代末，帕瓦罗蒂才成功地演出了这一段。直接来说，两者的异同就是阉割与不阉割的区别，但是不阉割的男高音声音尖锐刺耳鸡叫卡脖子的声音，一般人又接受不了。中国的旦角是另外一回事，随着国人声乐审美的变迁，但也在式微之中。

男高音与女高音比较：男高音不同于女高音，由于生理构造的不同（女生喉结比较小，喉头不明显），女生在演唱歌曲时，只要方法问题不是很大，高音演唱完全没有什么问题。通过观看音乐学院学声乐专业的男女生比例就看得出来，女生偏多男生偏少，男声成熟比较晚，等到成熟再考学已经来不及了，这也是男高音难出的一大原因。上不了音乐学院想从事专业声乐演唱，那个难度不亚于中500万的彩票。

当前国内传统媒体对男高音病态审美导向分析：国内传统媒体主要指的是电视、广播、报纸、杂志等机构所主办的宣传窗口。当然在这些机构里面工作的人员，有一部分也具有歌唱审美的训练，有些也是专业音乐学院毕业的学生。但是这类毕业生大部分学习的是艺术管理或者录音作曲等音乐学院的分支专业，真正学习声乐的毕业生寥寥无几。再加上传统媒体收视率、收听率、订阅率的影响，为了追求好看的数字，提高曝光率，只能追求新颖、奇特、热点、怪异等吸引眼球的事件。也就是说，对男高音专业发展不会起到正确的引导，只会为了数字而去传播和宣传。

上篇《国内男高音越来越少，男高音变成了难高音》讲过，由于国人真正掌握男高音核心技术-关闭唱法的并不多，所以导致男高音变成了难高音。为了追求男高音的高音极致，在无法掌握男高音核心技术的前提下，而国人又想欣赏到男声难得又可贵的高音，导致了和我国社会主要矛盾同样的矛盾：为人民日益增长的美好生活需要和不平衡不充分的发展之间的矛盾。人民想欣赏纯正男高音与还没有掌握这种核心技术而无法演唱男高音之间的矛盾。结果就导致传统媒体去寻找男高音的突破口，比如：从维塔斯、高天鹤等假声男高音的推崇和宣传，可以看出当前各大卫视对于男高音的审美导向。为了高音而高音，寻找不到真正混声的男高音而去寻找运用纯假声的假声男高音。从维塔斯在国内销声匿迹（当然也有其他原因），但是这种声音观众并不买账，并不是观众心目中的男高音形象，没有流行多久就慢慢被遗忘了。

病态导向后解决办法：如果传统媒体再极致病态导向，某些人会不会为了jq而去阉割，又回到阉割时代的惨无人道的时期？会不会男高音又回到17-18世纪的欧洲声乐史时代？大家不要认为不可能，国内某些人为了赚jq，什么都可以做到，网上一大堆变装红人（当然这里没有歧视真正心理认同这类人的意思，而是为了高音而去阉割的这类人）已经赚足了眼球和流量，jq哗哗流。目前来看，还没有人为了追求高音而去阉割，为时不晚。而对于传统媒体为了高音而高音去寻找男高音的病态审美导向不能愈演愈烈，已经被证明走不通，观众也不傻也不会买账的。所以还是要突破男高音中高音的关闭技术，做到真正的男高音形象，不是为了追求高音而去在生理上做出不符合国人审美的事情，这样就本末倒置了。多举行举办一些选拔男高音的比赛，相信十四亿国人肯定有大家公认、喜欢的男高音，而不是闭门造车，快速推出不符合国人审美的男高音。