《妖夜慌踪》——从头到尾的混乱

在我眼中，大卫·林奇简直把梦境和心理学运用到了极致，他的电影就是把观众当成了棋子，但影迷知道如此却还是趋之若鹜。

如果说《穆赫兰道》是把梦境和现实交叉，形成对比来凸显故事。那么《妖夜慌踪》就是打乱时间并在其中掺杂幻想和梦境，以此来表现人物的性格和事件的原委。电影中，真实的弗雷德和幻想中的皮特他们本质上是一个人，但皮特代表的是弗雷德的欲望，他要用另一种方式杀掉自己想杀的人。

在这部影片中，大多都是由弗雷德的幻想或者梦境来主导剧情的。弗雷德出现这种幻想，主要是因为他想逃避自己在现实中的失败以及亲手杀掉妻子的真相，还有一点是他要报复，他要以一种成功的方式来报复给他带来痛苦的人。

人们会有幻想是因为记忆，痛苦的记忆会唤醒我们对快乐或者成功的渴望，这种渴望会在我们脑中再形成，也就是幻想。幻想是我们期望的真相，在这里一切都是由我们主导，我们会隐去对自己不利的点或者是我们的错误，并且将这些东西嫁接到另一个人身上，来消除我们的罪恶感。但总的来说幻想是由我们记忆中的罪恶形成，并用于消弭不安。

皮特是弗雷德幻想的投影，在那里他再一次拥有了自己的妻子，而拥有妻子的方式与现实中反派的方式相似，这是一种报复。而在幻想中现实的真相也慢慢形成，比如拉皮条的安迪与妻子偷情的迪克罗，这些东西都是现实中真实存在的。在最后皮特又变成了弗雷德，我认为此时此刻是现实，弗雷德亲手杀掉了迪克罗，完成了报复，并回到影片开头亲口告诉自己，让影片形成了一个闭环。

人会做梦是因为现实中的不圆满和心中未实现的期望，这些都需要做梦来自我满足。大卫·林奇的电影充满着梦境，尤其是用电影这样的方式来表达，观众要在具象的镜头中去找到现实或者梦境，抽象和具象在这里形成了第一次碰撞。然后剧情往下发展，真相被表达在梦境中，抽象和具象在这里又形成了第一次融合。融合和碰撞之下，就会在不同的观众中产生不同的感受或者说是理解。这种理解的区别是细微的，它受个人的记忆和体验影响，但在最后关于电影主旨的理解是相似的。

关于大卫·林奇的电影，我一直认为就算是他自己写出电影的解析，也一定会有很多观众嗤之以鼻，觉得这么理解有问题，这也许是“一千个人眼中有一千个哈姆雷特”这句话的电影艺术体现。电影在观众感受的留白，使得影迷产生了多种理解方式，让电影中无数的细节得以展现，也让观众们有了交流的渴望。

大卫·林奇的电影是个谜，每种解析都是正确的，留给了观众足够空间想象，这是他的特点，也是他吸引人的原因。