越是遮掩自己，就越会失去更多的本质｜菊地凛子

迷上一个人，大概分为两种情况——
一种属于同性相吸，“臭味”相投；另一种则是对方身上有自己向往却不具备的品质。
对菊地凛子（Rinko Kikuchi）的喜欢，大概是属于第二种。

她所呈现出来的独立性和完整性，让人痴迷。像秋天挂在枝头的一颗饱满果实，连上面分布着自然生长形成的疤痕也成为她美的一部分。

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赤裸的女孩
提及这个名字，不知道有多少人会有一个具体的印象，虽然从15岁模特出道，18岁又横跨一脚做演员，却是鲜少活跃在娱乐话题中心的红人，大概以后也不会变成什么流量花旦之类的。

细数她的作品，会发现相比起那些讨喜的正面角色，她好像更喜欢挑战一些边缘人物。
06年那部由墨西哥三杰Alejandro Gonzalez Inarritu执导，同时聚集了Brad Pitt、Cate Blanchett、Gael García Bernal等一众大牌的《通天塔》，是菊地凛子作为演员不得不提的一部作品。

不仅仅因为在如此强大班底的电影中，她作为新人却能成为役所广司一起挑起日本故事篇的大梁，算是赚足了噱头，但比起这些她更是用足够有张力和大胆的表演，让聋哑少女千惠子的形象变得丰满起来。

凭借这部戏，26岁的她成为继1958年梅木三吉（ Miyoshi Umeki）之后，第二个获得奥斯卡提名的日本女演员。
不过最初这部电影在选角之时，导演Gonzales并未选中菊地凛子，她用了一年的时间，一面“缠”着导演满世界的参加了一轮又一轮的试镜，一面为更贴近角色学习手语并拿到手语老师的执照，这才让她成功获得这次出演机会。

她说过，“我是一个看到喜欢的角色就努力去争取的演员，只要是自己感兴趣的，越是难，越是会想去争取。我不会轻易放过任何一个我想演的角色。”

在《通天塔》里有大段赤裸戏，菊地凛子将千惠子在寻求自我认同过程中挣扎和痛苦拿捏得恰到好处，让裸露变成艺术。

不过这也无法逃脱世人对此的非议，特别对于一个被圈定在东方文化中的女性而言，这是一件极为微妙的事，对此她是这样回应的——
“演员本身就要为剧情的起伏做出一些无可厚非的牺牲。再加上，每个女人的精华完全体现在她们的关节连接处，就像一个脆弱的分子结构，裸露出来，着实迷人。我喜欢赤裸的身体。很美。我相信，我们越是遮掩自己，我们就会失去自己更多的本质。”
有人会把这看作一种官方辩解，我却愿意把这奉为名言。

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不讨喜的演员
借由《通天塔》菊地凛子走入了西方观众的视野，可比起早期闯荡好莱坞的日本演员而言，她不愿意仅仅只满足西方对东方女性温柔、顺从的既定幻想。

《布鲁姆兄弟》中她是与 Adrien Brody、Mark Ruffalo一起行骗江湖的怪女孩邦邦，不仅身手敏捷，连造型也都浮夸又多变。

随后的《环太平洋》应该是她被国内观众熟知的电影，其中她饰演拯救地球的飒气麻子。

干净利落的武打动作一点不逊色于同台飙戏的男演员们。

有人将她个人与塑造的电影角色联系起来，试图找到其中的关联，好像是在说，正因为菊地凛子本身就是一个不愿被驯服的人，所以才频频出演那些特立独行的人，但她本人却更愿意承认那不过只是个角色塑造，不要捕风捉影试图抓住我是谁。

于是她还可以成为《挪威森林》中清纯又神经质的直子，《宝藏猎人久美子》中沉溺于Fargo世界的久美子，《没有人喜欢黑夜》中的因纽特人Allaka。

她在不同的角色看似进出自如，像有一个开关，镜头前是角色，离开镜头就是自己。但一切看起来不费力的呈现，都有着一个艰难的磨砺过程，这与你我他所面对的困境一样。

正如我非常喜欢她所饰演的久美子。
那个活在日本东京的OL，29岁，大龄未婚，职位低卑、人情淡薄，却为了科恩兄弟虚构的《冰血暴》开始一场寻宝之旅，穿着红色衣服的久美子走在茫茫雪地里，固执地去完成她认为人生最重要的事。

这些看起来过于戏剧化的设定，却在某些地方真实的映衬着现代都市人的孤寂、脆弱与顽强。
电影开始前浮现在银幕上的那句 "THIS IS A TRUE STORY”，是真的。

只是这些角色并没有为她赢得太多人气，但这太正常不过了。毕竟多数人走进影院是想要获得愉悦和放松，一切不规则的人物和沉重的探讨都让人想逃离。
就像那些不够乖的女孩，会激起一些人的驯服欲望，但一旦发现她们并不会被收服时，就会变成一场对她的申讨。

这让人联想到她在《我们无法成为野兽》中饰演的橘吴羽，是新垣结衣饰演的零瑕疵完美女性深海晶的完全对立面。
吴羽个性乖张、忠于自己，虽也曾试图以妥协的姿态来保全自己的利益，却在记者道歉会上演到一半就破功了，当被质问到底是来干嘛的，她说，为了确认我成为不了自己以外的任何人。

将Gena Rowlands视为自己偶像，也正是因为Gena Rowlands的疯狂、神经质在她看来是一种无可取代的美。

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quirky sense of style
菊地凛子大概早早地就确认了这一点，所以才可以无畏地走自己的路吧。
当年要从模特转行到演员时，因为经纪人不同意，她索性换掉经纪人，并且将名字从“ 百合子”改为“凛子”，因为觉得百合子这么温柔的名字不太适合自己。

放弃模特身份的菊地凛子，却意外在转做演员后收获了众多设计大师和品牌的青睐。

也许15岁做模特的她尚且没有找到最适合自己的时尚语言，通过对不同角色人物塑造后，也更清晰适合自己的风格。
成名之前她也曾省吃俭用只为买一件Margiela 的设计，因为那让她体验到时尚带来的兴奋、灵活，是远离无趣的一件武器，让她可以成为她想成为的样子。

于是当年在戛纳电影节的红毯上，她身穿日本传统和服却梳了一个红色的莫霍克头，瞬间吸引了Karl Lagerfeld的眼睛。
不仅成为了Chanel的代言人，更让Karl Lagerfeld亲自掌镜为她拍摄广告大片，这位向来毒舌的老佛爷对她倒是偏爱有加。

11年菊地凛子又做了一回模特，这一次是与 Natalia Vodianova、Anja Rubik 和 Daria Werbowy 等超模一起登上Tom Ford的秀场。
Tom Ford还在GIRLS系列唇膏中，以她名字RINKO命名过一个带着微闪的樱花粉的色号。

她还出演了Miu Miu 系列微电影 Women"s Tales，在白天是一本正经的上班族，午夜又变身时髦女孩两种不同风格中切换。
在日本生活的八年之久的Julien David，也曾在15年春夏系列中与菊地凛子合作，这位以混合多元街头文化著称的设计师，对菊地凛子的评价是：beautiful, talented，great quirky sense of style.

的确，除了beautiful和talented之外，能驾驭quirky更有趣。

也正是这样的菊地凛子，也成为众多时尚大片的“女主”，著名摄影师 Mario Testino 、 Pierpaolo Ferrari 、Suzuki Chikashi都曾用镜头记录下她和时尚间的游戏。

在时尚拍摄中她依旧不会把身体的赤裸当作禁忌，呈现出与电影中一样的自在和随意，性感又高级。

同时她展现出极强的可塑性，裸露时的性感，眼神犀利的冷俊，扮鬼脸时的俏皮，不施粉黛的自然与清新。

这些矛盾最终又被统一的关键，还是在于她因自在而呈现的出的自信吧，因为选择自己所选的自在，因为忠于自己的的自信。

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在爱情里，她依旧保持这份真我。
公开的第一段恋情就是和Spike Jonze，第二段恋情则是与比自己小11岁的染谷将太，这也成为她为数不多被众人吃瓜的热门话题。

两位恋人都属于来头不小的主，自然哪一段感情都不被看好，但她却在与染谷将太恋情曝光后不久就迅速与其结婚生子，如今已两位孩子的母亲。

当初不少迷妹大呼自己又失去一位“老公”之时，我却在心里念叨着，真是便宜了这小子，竟然能娶到菊地凛子。

这是一个连小众都已经大众化的时代，而所谓有趣的灵魂也不是什么稀罕之物(缺少的是识别有趣的眼睛），更不用说什么特立独行、独一无二这种伪命题。
对菊地凛子是喜欢也好，无感也好，甚至不接受也好，只是因为世界多了一个这样的人类而觉得欢喜吧。

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图片仅为示意
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主编: 凌霄｜ 本期编辑: Jasmin
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