《蜘蛛网中的女孩》女性逼不得已才生活成现在的样子

《蜘蛛网中的女孩》女性逼不得已才生活成现在的样子
文 / 秀菊娱乐
2011年瑞典畅销犯罪悬疑推理经典小说“千禧年三部曲”的首部曲《龙纹身的女孩》由好莱坞搬上了大银幕，导演清楚的找来了以悬疑犯罪见长树立不少类型标杆经典的大卫芬奇执笔，大卫芬奇冷调、缓慢却又紧凑流畅，慢条斯理却也爆发力十足。直指人心社会至关黑暗的女性迫害议题、缜密布局推理叙事视野、极度凄惨但是相当立体的角色塑型，一点一滴的都成经典的优点汇集，再次证明了大卫芬奇之于犯罪悬疑电影的地位难以撼动，外加《龙纹身的女孩》以限制级和两个小时半的宽广格局让电影没有过多限制的可以忠实呈现小说的暗黑细腻氛围，造就了一层层不可能轻易超越的叙事广度。

千禧年三部曲原先共三作由史迪格拉森手写的《龙纹身的女孩》、《玩火的女孩》、《直捣蜂窝的女孩》自成一格，直至拉森于2004年逝世，出版商却未想让千禧年三部曲跟随着拉森一同入土，2013年由大卫拉格朗兹完成了《蜘蛛网中的女孩》和去年新发行的《以眼还眼的女孩》后两部崭新续作。索尼2011年改编《龙纹身的女孩》之后睽违7年的续作《蜘蛛网中的女孩》未照原著顺序翻拍而是采用不同作者的第四部为蓝本，并且幕前幕后大换血，目的可想而知，便是希望以软重启的方式延续也再造此系列的悬疑推理电影风潮，导演另外找来了以《暂时停止呼吸》和新版《尸变》打响恐怖片新秀名号的费德阿瓦雷兹执导。

虽然费德阿瓦雷兹是恐怖作品界的好手，但说到犯罪悬疑类型，大卫芬奇仍是不可取代，实在对索尼只因《龙纹身的女孩》票房不够好就换掉芬奇感到很可惜，毕竟票房不够漂亮但评价依旧耀眼的《龙纹身的女孩》再次证明了大卫芬奇在犯罪悬疑领域的经典地位。我们都知道芬奇的《龙纹身的女孩》将女性与压迫的黑暗局势拉的很高，几近完整的重现原著的冷冽黑色悲剧性，最终的幕后黑手亦为议题的舒展给力的画下了休止符。
而费德阿瓦雷兹接手的《蜘蛛网的女孩》，不会说不好看，配乐仍然悦耳利落、壮丽景观的雪国美景透过镜头绝美掳获、动作编排强而有力、悬疑推理震惊有理，但是，这些要素在大卫芬奇的《龙纹身的女孩》同是完整的存在条件，大卫芬奇显然做得更满、更足、更丰富、更迷人，内里更不畏界线的带入争议性去承接头中尾的三幕故事脉络。

相比之下《蜘蛛网中的女孩》置入敏感社会议题之处仅是以莎兰德今昔相关的现况做个从简诠释，我们知道因为莎兰德的过去，她开始了替被欺凌的女人替天行道的人生宿命，并且以此带出“过去宛如黑洞”的往事纠缠担纲主线，似乎希望以头尾核心的串联，续说“父权打压女性”和“性暴力根源”的社会批判，但电影在有限的篇幅之下（足足少了上一部近四十分钟），又为更迎合大众商业的形式增添紧凑度，使得故事推进之时皆如同谍报电影的动作感剧增，娱乐性化，相反的系列小说强调“性别政治”却被因此牺牲，开头与结尾的相互映衬，但直接把中段的三方追逐核武程序的过程合理编排延续到结局开诚布公的性别复仇上头，还是欠缺点说服力，没能准确的让故事和议题贯彻始终的连接整部电影，似乎也便宜行事的将社会命题给廉价化了。

所以呢！剧本的关系，让这次的莎兰德有些那么的不到位，与其说是离群索居、自我封闭和不善交际（也不爱）的聪明女孩，克莱儿芙伊的新任莎兰德，除了我们习惯的莎兰德风格以外（酷帅女性倒是两版有自己的魅力所在），她的角色定位似乎还比较像是超级英雄在外四处打击犯罪，谍报潜行指数升高，场面是漂亮好看，可就是少了《龙纹身的女孩》当中郁郁寡欢、苍凉、节奏暂缓的沉稳性格。
那些总让我们觉得莎兰德很神秘、很独树一帜的特质几乎难以复见，她还变得有那么一点温暖，或许这是本集探索身世和家人的合理转化，面对无能为力解救的妹妹、难以放下的过往和位置，彼此终究是没能理解对方为了生存做出的选择背后，真正所代表的无可奈何，面对至亲却因为变态家庭而反目成仇的姐妹，再怎么刚强顽固的莎兰德，也不得不卸下心防去面对着自己的罪恶往事，也就是她自己对妹妹的愧对。

不管是鲁妮玛拉或是克莱儿芙伊，其实都巧妙驾驭起莉丝莎兰德的不同面向，可要说起需要更为深沉、内敛、悲剧、压迫、崩溃和疯狂的《龙纹身的女孩》，那鲁妮玛拉根本面面俱到的冷暗演技，是连金球视后的克莱儿芙伊都难以达标的高度，但这回诸多的情感面向，皆由克莱儿芙伊提供了不错的悲恸之情，只是本次莎兰德的动作戏明显较多，演技表现较无发挥之处。
克莱儿芙伊虽称职的完成了各式各样的动作要求和尽力诠释着莎兰德的苦痛和忧虑，但这些着实也弥补不了剧本单薄的缺乏，只能说《龙纹身的女孩》是地道的犯罪剧情片，而《蜘蛛网中的女孩》比较像是犯罪谍报动作片，场面过瘾、情感点缀，却始终不可能像《龙纹身的女孩》那样，在谢幕之时仍于观众内心激荡出绝大的涟漪和后劲。此外，在系列里明明那么重要，和莎兰德密不可分相辅相成的角色，记者迈克尔布隆维斯特在《蜘蛛网中的女孩》竟看不出实质用途究竟是什么，这个角色在这部电影里就是那么的无趣。

论刚强性格又正义使然的《龙纹身的女孩》版的迈克尔，丹尼尔克雷格的表现必然不是斯维尔古德纳森能够超越的，而斯维尔古德纳森的诠释也很生涩，角色雕琢就已经无聊无用处了，演员本身也跟角色很不搭嘎，仿佛置身事外一般，跟莎兰德的对手戏更丝毫没有太大火花，甚至迈克尔和报社总编辑的安排，暧昧的背后似乎藏有一些秘密，到最后也是无疾而终，事后反倒思索了起来，这些缺少用途的安排究竟是为了什么。
庆幸，《蜘蛛网中的女孩》之于一部酷帅的动作电影，仍是有其吸引力、美丽和魅力的，故事编排基于动作戏的动线设计安排、摄影调度、剪接与节奏感都相当精彩，机场戏、昏迷追逐飞车戏、最后对峙戏，不慎满意但却怎么样又不得不承认，我依然几乎的沉浸在整部电影的高度过瘾之下，瞒天过海、出其不意、精心转折和翻盘，辅佐的配乐紧绷张力，都如此的帅气、流畅与迷人，仍是电影的最大亮点。

莎兰德和她的妹妹卡米拉莎兰德这两位角色，在电影中的置身位置虽然是一正一反，但费德阿瓦雷兹以父权挤压的意象，强调的是两个人都同是悲惨的受害者，只是选择是自己的，而她们两位只是以不同的选择去克服恐惧，好让自己得以继续活下去，莎兰德选择了离去，并透过拥抱而接纳的愤怒和封闭，去对抗所有矛头直指女性的恶，以行动为受压迫的女性发声，借以填补离开妹妹的罪，而卡米拉莎兰德也是选择接纳恶，但她并不是化悲愤为力量，反是经由长期的恶演化出更深层的恶，是包装自己的利刃？或与其当受害者不如当加害者？我想可能都是吧！

两个选择却怎么样都难逃悲剧与无奈，同时也直接突显了加害者的影响力，是何等巨大的，希薇雅侯克斯戏份不长、卡米拉一角刻划也不算立体，却忠实的在最后一刻卸下了她所有的痛苦，由侯克斯惨白、面无表情又似笑非笑的面部演技，真实表达了角色的心酸曾经，突然间，我们似乎都可以感受到卡米拉的黑暗过往，是怎么让她走到这一步的，这样一说，希薇雅侯克斯反倒是演技不输克莱儿芙伊的亮眼存在，撑起了卡米拉一角，并也完整了莉丝一角的必要性，互相映照、也互相形成。
“女性是被形成的”，打从有了人类之后，男性自主的夺去了任何的权力，挂上了世界权力的象征，开启了永不止息的父权社会，而女性被一点一滴的限制、流传，形成了她们明明不必要，却又总得忍受、故作应该的生存地位，好不公平，则也终能在这波平权世代的辉映下，以及《蜘蛛网中的女孩》的角色变化间，感受出曾经的压迫，无法消弭、一直存在。

如果说女性是长期社会上歧视的受害者，逼不得已被形成现在这样的话，被过往或伤害纠缠的人们，其实也都是“被形成”的受害者，各种的恐惧、过往、黑暗，都能形塑出一个人的未来，莉丝莎兰德和卡米拉莎兰德，甚至麦可（着迷于莎兰德的神秘），都是被强迫成形的，成为他们现在的人，生命充斥着满满的不得已，唯一清晰的，就是他们都是被悲剧形塑出了悲情的灰暗人生。《蜘蛛网中的女孩》可以说的很多，不过多时却只渴求点到为止，确实那么的可惜，悬疑推理尚算到位，故事完整惊喜的转折编排都没少，但惊悚和世俗批判显然不够成熟不够丰厚，它依然很有娱乐性，可是它也不应该只有这样。

看完《蜘蛛网中的女孩》，再度思念起《龙纹身的女孩》，我想，我们都会深刻的怀念大卫芬奇私人、秘密的晦暗风格，想念鲁妮玛拉和丹尼尔克雷格的迷人火花及冷色魅力，如果索尼仍有打算继续延续千禧年系列，只求我们所熟悉的他们，可以再次的为我们带来一些熟悉。
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