20210328「古典-管弦乐」柏林爱乐乐团和基里尔·佩特伦科-马勒：第六交响曲(2021)「24-96」

20210328【古典-管弦乐】柏林爱乐乐团和基里尔·佩特伦科- 马勒：第六交响曲 (2021) [24-96]

https://www.highresaudio.com/en/album/view/iaywiy/berliner-philharmoniker-kirill-petrenko-mahler-symphony-no-6
专辑发行：
2020
HRA发布：
26.03.2021
标签：柏林爱乐乐团
流派：古典
子类型：管弦乐
艺术家：柏林爱乐乐团和基里尔·佩特伦科
作曲家：古斯塔夫·马勒（1860-1911）
致命的严肃，放弃希望-古斯塔夫马勒的第六交响曲
“我三次无家可归：作为奥地利人中的一个波希米亚人；作为德国人中的一个奥地利人；作为世界各地的一个犹太人，”这是马勒对他与人类，特别是艺术的地位的痛苦总结。另一方面，他很早就预言过“我的时代会到来”，面对从一开始就困扰着他作为作曲家的挫折，他仍然保持着相对乐观的态度，把这些挫折放在一种历史语境中。事实证明，他是对的：几十年来，他的作品丰富了交响乐曲目，成为反映我们生活世界的音乐核心组成部分。
军事影响：马勒的童年是在伊格劳度过的，伊格劳是一个主要讲德语的市场和工业城市，位于波希米亚-摩拉维亚边境。在他家附近有一个奥地利驻军的营房，他的“早晚的召唤、集会和演习的主题被他转化成了声音图像，”出生于摩拉维亚的音乐学家吉多·阿德勒回忆说，他已故的朋友。“它们在后来的歌曲和器乐作品中一次又一次地出现，成为生动的再创作。。。这一背景也解释了马勒偏爱所有类型的进行曲节奏；这些节奏贯穿于他的作品中，伴随着欢乐和悲伤。“战争和军事人员与前时代的日常生活更为接近，这反映在德斯克纳本·温德霍恩的诗中；马勒在这部作品中的设置超过一半以上或者少处理士兵生活的各个方面。
尽管毋庸置疑，这位作曲家年轻时的印象（“军乐——我童年时的快乐”）并没有使他美化战争，但这种持续终生的迷恋帮助马勒找到了自己的“语调”，一次打通了将“欢乐与痛苦”结合在一起的反讽。他的其他交响曲中，没有一首像《第六交响曲》那样突出地将《进行曲》作为军事音乐的原型。紧张的节奏，定义了这项工作的长期延伸邮票整个第一和第四乐章。即使是谐谑曲偶尔也会从高深莫测的滑稽表演转变成三到四米的快速行进。巨大的配乐，八个喇叭，六个小号，四个长号，大号和巨大的打击乐，加上频繁的最大音量的呼吁，唤醒了强大的军事公司的印象。
夏天的创世记：马勒在1903年和1904年夏天创作了第六交响曲。像往常一样，自从他21岁在卢布尔雅那（当时是莱巴赫）开始从事指挥工作以来，他只有7月和8月的自由创作时间。在卡林蒂安（Carinthian）的迈尔尼格（Maiernigg）村度假的那几周里，他需要集中精力进行创作活动，尽可能地勾勒和阐述自己的作品，因为在这个季节里，他只有精力和时间进行编排和准备精美的作品。1905年5月1日在维也纳完成了第六部的创作。
人们会认为这是他一生中最快乐的时光。作为维也纳宫廷歌剧院的导演，马勒是不受挑战的，他自1897年以来为达到更高的、有价值的标准而忍受的苦役（“你们戏院人所说的传统不过是你们的懒惰和马虎”）已经结出了果实。作为一名音乐会指挥，他在国际上享有盛名，特别是在荷兰，1903年他第一次指挥了协奏曲管弦乐队。他与阿尔玛·辛德勒的婚姻产生了两个女儿（1902年是玛丽亚·安娜，1904年是安娜·贾斯汀）。阳光照耀着他的职业和个人生活。或者它只是看起来闪闪发光？不管是哪一种情况，新交响乐团很快就被赋予了“悲剧”的绰号——马勒当然没有否认这一点。
长征：第一乐章（能量快板，马不停蹄）类似于马勒的《狂欢》中的行军歌曲。它的三个主题——参差不齐的开场思想、合唱般的段落和激情澎湃的抒情主题——似乎都是由坚定的前进冲动推动的。在合唱开始之前，是整个交响乐的主旨：由定音鼓节奏中命运的敲门声引发的主调和小调的直接碰撞。开发部分，从经典的“工作”和主题游戏开始，突然进入了一个完全不同的世界：对遥远事物的梦幻般的回忆，由牛铃的声音突出显示。但在这种背景下，游行仍在继续，它再次出现，似乎从未被压制过。这场运动的结束几乎是仓促的，它的结束看起来不像是一个句号。
行板是第五乐团的一个更加热情的姐妹，充满了对第四乐团的回忆（“Oft denk"ich，sie sind nur ausgeggangen”），而高潮——无论是在动力上还是情感上——都暗示着即将结束的痛苦。谐谑曲引入了一种古怪的音符；老式的朴素风格在相互冲突的口音和韵律变化上跌跌撞撞。巨大的结局似乎是迄今为止发生的事情的逆转。在开幕式进行曲中，“为实现突破而奋斗的一切，现在都陷入了崩溃和毁灭的漩涡”（音乐学家马蒂亚斯·汉森），但即使是在这里，也被欺骗性的欢腾和艰苦的田园诗所渗透。“牧群的钟声是一个人在登上阿尔卑斯山孤峰时听到的最后的声音”——马勒鬼魂般地接受了他对四个动作中三个动作的山间漫步的观察。在最后的高潮点，交响乐团著名的锤击声响起（马勒把锤击的次数从草稿中的5次减少到初版的3次，最后减少到2次），直到在结尾处，用一个大大的缩写，主题像木材变得易碎一样破碎，这一运动——在史诗般的半小时后几乎听不见地被遗忘——与其说是结束，不如说是在小调中突然爆发的图蒂音乐。
“我怎么能幸福呢？音乐学家汉斯·费迪南德·雷德利希理解“马勒的音乐是一位伟大艺术家的本能预感的表达。。。作为这个世界“被压抑和受委屈”的代言人，谁能感知未来遥远的隆隆声。从这个角度看，第六交响曲预示了本世纪发生的两次世界性冲突的恐怖和少数民族遭受的苦难。。。他们在老奥地利犹太人马勒身上找到了最有同情心的翻译。根据这样的哲学经验，第六交响曲结局的灾难可以被称为‘宇宙’，它的‘英雄’被理解为世界上所有受难者的共同体。”
马勒对节目持怀疑态度，他在一封信中写道：“从贝多芬开始，没有基本的节目，就没有现代音乐。–但是，如果你首先要告诉听众背后有什么样的经历，那么任何音乐都没有价值。”这首交响曲的基调如此严肃，如此缺乏希望，符合马勒的指导原则，这是从陀思妥耶夫斯基的小说《卡拉马佐夫兄弟》中借用的：“当另一个生物在某处受苦时，我怎么能感到幸福呢？“这句格言表明，马勒不可能有个人退缩和额外的职业满足感，他总是把自己放在一个更大的背景下，既是人又是艺术家：一个不是在世界之外而是在世界中间创造的人，寻求——这就是写交响乐对他的意义——去“创造一个世界”。一个更好的世界。它的时代还在后头。（马尔特·克拉斯汀）

基里尔·佩特伦科
1972年生于西伯利亚的鄂木斯克，在那里的音乐学院学习钢琴。他11岁时第一次以钢琴家的身份出现在公众面前，当时他在鄂木斯克的交响乐团工作。1990年，他和家人（父亲是小提琴家，母亲是音乐学家）搬到奥地利的沃拉尔贝格，父亲在那里接受了管弦乐队音乐家和音乐教师的职位。佩特伦科继续在费尔德基奇学习，然后在维也纳音乐和表演艺术大学学习指挥。
他的第一次订婚使他在毕业后立即到维也纳大众歌剧院担任助理和卡佩尔迈斯特。
1999年至2002年，基里尔·佩特伦科（Kirill Petrenko）担任梅宁根剧院（Theater Meiningen）的总音乐总监，2001年，他凭借克里斯蒂娜·米利茨（Christine Mielitz）执导的《尼伯龙根的指环》（Der Ring des Nibelungen）和阿尔弗雷德·赫德利卡（Alfred Hrdlicka）的作品首次引起国际关注。2002年，基里尔·佩特伦科开始担任柏林科米什歌剧院的总音乐总监，在那里他进行了一系列令人印象深刻的作品，直到2007年。
在梅宁根和柏林的岁月里，佩特伦科的国际生涯发展迅速。2000年，基里尔·佩特伦科在佛罗伦萨的马吉奥音乐厅首次登台演出，2001年在德累斯顿的维纳·斯塔特索珀（Wiener Staatsoper）和塞姆佩罗珀（Semperoper）演出，2003年在巴塞罗那的大剧院（Gran Teatre del Liceu）、巴黎国家歌剧院（Opéra National de Paris）、皇家歌剧院（Royal Opera House）、伦敦的考文特花园（Covent Garden）、拜里什·斯塔特索珀（Bayerische Staatsoper）和纽约大都会歌剧院法兰克福歌剧院。从2006年到2010年，他与彼得斯坦在里昂演出了柴可夫斯基的三部普希金歌剧。
离开柏林科米什歌剧院后，基里尔·佩特伦科担任自由指挥。
除了他的歌剧生涯，基里尔·佩特伦科还出现在世界各地的音乐会舞台上。他曾与柏林爱乐乐团、德累斯顿斯塔茨卡佩勒交响乐团、巴伐利亚广播交响乐团、巴伐利亚州斯塔索切斯特巴伐利亚交响乐团、科隆WDR交响乐团、汉堡爱乐乐团、汉堡NDR交响乐团、法兰克福歌剧院和博物馆交响乐团等著名乐团合作，阿姆斯特丹协奏管弦乐团、维也纳爱乐乐团、维也纳广播交响乐团、维也纳交响乐团、克利夫兰交响乐团、芝加哥交响乐团、伦敦爱乐乐团、奥斯陆爱乐乐团、罗马圣塞西利亚交响乐团，都灵RAI乐团和以色列爱乐乐团。
基里尔·佩特伦科还曾在布雷根茨和萨尔茨堡音乐节举办音乐会。从2013年到2015年，他在Bayreuth音乐节上执导了理查德·瓦格纳的新作《尼伯龙根之戒》。
基里尔·佩特伦科于2013年9月1日开始担任拜耳音乐学院音乐总监。从那时起，除了大量的复兴，他还主持了《奥恩·沙滕夫人》（理查德·施特劳斯）、《铁托夫人》（沃尔夫冈·阿马德斯·莫扎特）和《索尔达滕夫人》（伯纳德·阿洛伊斯·齐默尔曼）、《卢西亚·迪·拉默莫尔》（盖塔诺·多尼泽蒂）、《南极》（米罗斯拉夫·斯伦卡，世界首映）、梅斯特歌手冯·恩伯格（理查德·瓦格纳）、阿尔班的首映式贝格的露露，吉亚科莫·普契尼的伊尔·特里蒂科和理查德·瓦格纳的帕西法尔。
2015年6月，Kirill Petrenko当选为柏林爱乐乐团2019/20赛季的下一任首席指挥。