《旗袍美探》马伊琍高伟光活脱脱将民国探案剧拍成了中老年偶像剧

《旗袍美探》是由马伊琍、高伟光主演的民国探案剧，但是看过几集之后才发现，这部《旗袍美探》活脱脱将探案剧拍成了一部中老年偶像剧。

众所周知，《旗袍美探》翻拍自《费雪小姐探案集》，在剧情的处理上也基本照搬，但是在一些细节地方又做了改编和删减，让人看的不明所以。比如在小桃子不敢接电话这一情节，原剧中的桃乐西对此的解释是她是天主教徒，讨厌一切非自然的电器。而费雪小姐则要去土耳其浴室调查，她告诉桃乐西如果想要留下来做帮佣，那么她十点钟之后没回来，就打电话报警。

这一细节完全将费雪小姐那种恣意妄为的洒脱感表现了出来。

再比如范靖羽偷拿了苏雯丽的耳环，苏雯丽一路尾随他来到荣昌行，当柜的伙计认出了范靖羽的身份，怕他是巡捕房的卧底，不卖给他烟土，于是双方打斗起来，还对范靖羽开了一枪。
范靖羽负伤逃跑，半路上幸亏遇到苏雯丽，得到她的帮助，才侥幸脱险。而这一情节，在原剧中费雪小姐则迅速脱掉自己的外衣，打扮成一个站街揽客的流莺，支走了打手，并且事后还与这舞蹈王子共渡春宵。
这一段不仅表现了费雪小姐的机智和敢作敢为，而且也有西方电视剧中特有的放浪形骸。
说了这么多主要想表达的意思就是橘生淮南为橘，生于淮北为枳。有些东西生搬硬套，反而失去了原本的味道。像第二段案情中，母亲因为重男轻女而将遗产留给了外甥，没有留给亲生女儿，放在中国传统观念里，你能理解这种行为吗？

探案剧一般分为两种类型：一种是将剧情重点放于悬念的铺设和谜题的解答之中。第二种则是着重于突出人物性格，剧情相对则没那么烧脑。
《费雪小姐探案集》和《旗袍美探》无疑属于后一种。费雪小姐的成功不在于精致的外形，也不在于剧情，而是在于她独特的个人魅力。
剧中的费雪小姐是一个聪慧，冷静，并且敢想敢做的独立女性，在她的身上有种恣意妄为的洒脱感，但是在马伊琍老师饰演的苏雯丽身上却有一种跳脱感。
苏雯丽总是在无时不刻的想要秀智商，秀存在感。不但没有费雪小姐的那种洒脱感，反而加上了一种拿腔作势的腔调，让人有种浮夸做作的感觉。
剧中苏雯丽嗲声嗲气，穿着时髦新潮，行为夸张怪异。她在一下轮船，即碰到了一桩藏毒案，然后在一堆警察面前通过一顿背诵秋分的定义，来表主角的聪慧和推理过程，这种夸张的行为方式怎么看都有种刻意的卖弄。

这种卖弄的感觉一开始便定下了基调，在往后的诸多桥段中，苏雯丽一直在卖弄着她的衣服，她的车子，她的房子和她的风情。用挥金如土来完成她对洒脱地诠释。
剧中的苏雯丽跟费雪小姐一样年龄都不算年轻，原剧中多次提到费雪小姐“在这个年龄上有着令人着迷的美丽”。她在着装上时而妖艳，时而庄重，时而时尚，时而老士，都是内心心情的细腻表现，更是一种气质的沉淀。而在《旗袍美探》中苏雯丽更像是表演了一场换装秀，张牙舞爪的夸张表演，多少有点闹腾。

翻拍《费雪小姐探案集》的《旗袍美探》，马伊琍老师只得其形，未得其神，就像用法国干红葡萄酒的瓶子，来装中国的散装白酒，整体显得不伦不类，东施效颦。
其次在苏雯丽和探长罗秋恒的互动，完全采用的是国内偶像剧的套路，略显油腻。原剧中的探长是一个深沉内敛，话不多，但是绝不呆板，对于与费雪小姐的暧昧，多数时候是克制隐忍，有礼有节的绅士。这样一动一静，与恣意妄为的费雪小姐形成鲜明了对比。而高伟光则有些太精致了。目前为止高伟光饰演的罗秋恒更多时候像个工具人，还未发现人物更多的闪光点。

《旗袍美探》中旗袍代表了中国元素，美探则更像一个名词，剧中大量采用精致的服化道来堆砌苏雯丽的美，整体呈现出一种浮夸风格和喧闹景象。其更像是一部中老年版的民国时尚偶像剧。#旗袍美探#