《登场了！敦煌》：我给自己算了次命，我的命就在敦煌

知道这部综艺是在准备考研前，那个时候因为学习任务不重，简单撩了几眼，并未做深度的探索，如今考完了，无聊之下又重新打开了这个综艺，从头细细看起，深受感动。

“这一生一定要去一次敦煌”，在看完第一期后你会有这样自然而然的期望。
由汪涵主持，带领主角团前去探索敦煌。敦煌的气候与生活条件都很恶劣，愿意待在这里的人多数怀着一颗赤诚之心，但我相信不是每个人一开始便愿意将自己的赤诚奉献给这片土地的，而是被莫高窟里的艺术震撼感动到而自愿留下来的。

敦煌研究院第一任院长常书鸿原在巴黎留学，在那里，他是一个翩翩君子，当他回国后来到这里，被深深震撼到。他迫不及待地将自己的所见写信分享给妻子：
芝秀，亲爱的：
你好！
我伏在莫高窟前的一块大石头上给你写这封信。
就在写下这行字时，我还是忍不住抬头看看周围，看了又看我还是不相信：是梦中还是真实？我竟真的来到了敦煌？我竟真的来到了千佛洞？
芝秀，先不说别的，光凭我看到的第一眼我就可以说：这一个多月来，我们所吃过的苦头，全都不算什么！也就是说：很值！岂止是很值？从看到它的第一眼起我就在心里说：哪怕以后为它死在这里，也值！……真的。
壁画总面积44830平方米！如果将这些壁画排成2米高的画展出，这个画廊可达25千米！你看看！我不厌其烦地告诉你这些数字，就是想说，亲见这里后我的震惊。
我们在巴黎时，不是常常惊叹卢浮宫的辉煌和其他种种历史遗迹给我们的那种“何时才能看得尽”的感慨吗？敦煌的这个莫高窟，就历史的悠久和其包含的文献价值，都可以说一点不逊色于世界各地任何一个艺术宝库，因而，把敦煌壁画称之为世界上唯一而最大的古代艺术画廊，当之无愧！
芝秀，写到这里，我真想站在三危山上，重复一句徐悲鸿先生说过的话：中国的画家们，如果你们没有来过这个世界上唯一而最大的古代艺术画廊，那么就绝对成不了一个好画家！
要给你说的是那样多！我都不知道先从哪一头写起为好……
我特别欣赏那些建于五代的窟檐斗拱的鲜艳花纹和隋代窟顶的联珠飞马图案，再就是像顾恺之春蚕吐丝般的人物衣纹勾勒，还有极具吴道予画风吴带当风的盛唐飞天。
说到这里，我想我忘了先告诉你：你知道敦煌的真正含义是什么吗？这里的文献上说：敦煌，“敦，大也；煌，盛也”。这名字太好了，这才是真正的名副其实！……
我真后悔没让你马上跟着一起来，你来了，说不定比我更着迷，写到这儿，我再次发觉自己太傻，我写这些东西做什么？以后你反正要来的，你亲自来这里看看不是更加明白吗？

见过莫高窟的常书鸿再也走不动道，便决定深深扎根于此，再不走了，此后一生都在为守护敦煌做贡献。
1948年，全国还在动荡中，敦煌研究院也面临着不知何处去的命运，常书鸿先生给上海的《大公报》写了万言文章：《从敦煌近事说到千佛洞的危机》，为敦煌的生存大声疾呼，引发全国读者的热烈反响：
现在是塞外的深夜，我坐在元代及道光年间重修过的皇庆寺庙廊上写这些琐事，外面一颗颗细沙从破了的窗帘中透进来，就是这种沙子，它盖没了房舍，填塞了水道，在不知不觉中使沙漠上的城市变成废墟，绿树变成枯枝。我们不要小看这轻微的沙粒，它时时刻刻在毁坏千佛洞和宝藏，也就是对中华民族文化能否万世永存的一个挑战。
莫高窟四周是一望无际的沙漠，这些风沙虽小，却很有可能在日积月累下侵蚀掉宝贵的文物和壁画，常书鸿感到深深的担忧。

好在，我们现在已经有了很好的治沙方案：“麦草方格沙障”：草方格沙障一是能使地面粗糙，减小风力，再一个可以截留水分，如雨水，提高沙层含水量，有利于固沙植物的存活。
在这里十年如一日地治沙的邱飞说，这个工程现在大多还是由工人们一点一点造的，一个熟练的工人，一天能造200多个1平方米的方格。他说，如果不治沙，底下就是莫高窟，若是被沙子淹没，就太可惜了。

嘉宾问他，这几十年都在干重复的工作，条件还这么恶劣，不辛苦吗，没有想过换工作吗。邱飞说习惯了，就不辛苦，“择一事，终一生”。他说这句话的时候是很骄傲的。

到了饭店，他拿出来的饭只有馒头、馕饼和榨菜，却说这是最美味的，也是每天最期待的。

我很喜欢李浩源对这些治沙之人的评价，“青了荒山，白了头发，他们是在做功德。”
莫高窟的生存危机保住了，但里面的文物修复却是一个大工程。在常书鸿一番热情的鼓舞下，一批批守护人跟随而来。
第一批就是现如今的李云鹤老先生，也是莫高窟修复界第一人，从事壁画修护60余年。老先生高中毕业，在当时的年代已经算是高学历。当时他只是路过敦煌来看望舅舅，却不想看到了莫高窟，常书鸿鼓励他留下来，他心动了。

虽然是受到邀请，但是考核却不能少，尽管只有三个候选人，比赛也十分正式，最后另外两个人被淘汰掉，李云鹤成功晋级，成功竞争到莫高窟“环卫工人”的角色，每日打扫卫生。
在一番考察下，他终于接到常书鸿先生的任务——修复文物。当时外国专家来帮忙，李云鹤为了多学一点东西，主动请求作其助手，专家却防着他，不肯透露是如何修复的，并且修复的方法也不适合莫高窟的文物。

当时大家都住在马厩猪圈改造的房子里，条件恶劣，专家还要求住到二楼。很快，专家就因为受不了恶劣的环境，走了。
此后，李云鹤下定决心要自己研发出修复文物的方法，并且真的成功了。李云鹤在莫高窟，修复了4千多平方米的壁画，相当于四分之三的足球场那么大。如今老爷子80多岁，却仍旧每日爬着莫高窟，看着自己珍爱的地方。汪涵问他，做这么多年，不觉得无聊吗。他说从来不觉得，而且，不管干什么，只要你干好就有意思。他觉得自己做的事情十分值得，时间没有虚度。

壁画不能受损，为了保护，很多是不能对外展出的。为了让人们能够感受到莫高窟的宏伟，从第二任院长段文杰的时候便已经开始复制莫高窟里的壁画。为了展示真实的壁画，还不能连笔画壁画，要将破败的墙皮都显现出来。当你把线条拉出来时，心跳都要和千年前的人是一致的。

前院长樊锦诗说：“没有永远保存的东西，莫高窟的最终结局是不断损毁。”有人说这听起来太悲观了，这种工作有什么劲头做，但是樊锦诗说，“我们这些人，用毕生的生命所做的一件事，就是与毁灭抗争，让莫高窟保存得长久一些，再长久一些。”
当莫高窟的复制窟在2016年，于美国洛杉矶盖蒂中心做敦煌展览时，原本他们是不屑一顾的，认为一个复制品有什么好展示的，但当他们见到实物的时候被深深震撼，并单独建设了三个大棚展示，因为莫高窟，当时盖蒂中心的展览人数创了新高。

如果没有这些大国工匠愿意守住寂寞，这些足以震撼人心的文物便来不到我们面前，如果没有治沙者日复一日重复枯燥又劳累的工作，这些文物便有可能在某一天消失，成为遗迹，那不是太过可惜了吗。
而能够支持他们走下去的，无非是敦煌里创造出的伟大文明，一点点浸润他们的心灵，带给他们莫大的精神力量。

日本作家池田大作曾问常书鸿：“如果来生再到人世，你将选择什么样的职业？”常书鸿回答：“如果真的还有来世，我将还是常书鸿。我要去完成我想为敦煌所做而尚未做完的工作。”
来到敦煌，我像一头饿牛进了菜园子，先在精神上饱餐了一顿。——第二任院长 段文杰
我给自己算了次命，我的命就在敦煌。——敦煌研究院现任名誉院长 樊锦诗

END
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