《花甲男孩转大人》：评分高达9.2的新台剧令人耳目一新

文／bb。
想要掀起一场“温柔革命”的植剧场又出好剧了！自《我可能不会爱你》后，台剧日渐萎靡不振，再加上内地一系列电视剧的“入侵”，人们对台剧的记忆变得缓慢而停滞，甚至不断在倒带。但一切因为“植剧场”的出现而改变，这个由台湾一众知名导演（王小棣，陈玉勋，蔡明亮等人）创立的单元系列，最初给我的感觉就像独立音乐的厂牌，有着很特别的名字，创造的也是很耳目一新的作品。它打败了“台剧=偶像剧”的刻板印象，经过漫长的新陈代谢，或许真的迎来了台剧最“健康”的时刻。 

很中意植剧场另两部戏《荼靡》和《恋爱沙尘暴》，不过看完《花甲男孩转大人》，它已经变成了我心目中的No.1。 

这个故事里的男主角郑花甲（卢广仲饰）长得不帅，也没什么本事，大学念西文系的他搞了六年都毕不了业，简直就是个loser。父亲要他在二十八岁接自己乩童的位（宫庙里人和神明沟通的媒介），他不晓得自己将来究竟想做什么，可以做什么，将近三十岁还很迷惘。 

女主角阿玮（严正岚饰）是一个很像男生的女生，小时候家里重男轻女严重，母亲就将她打扮成男孩模样，长大后，父亲却嫌她“女孩子没有女孩子的相”，这种自相矛盾的家庭让阿玮活成了一张盾牌，再难过也不会表达。反而常常鼓励花甲，要他坚持自己的真心，不要被别人影响，一副天塌下来我帮你挡的样子。 

《花甲男孩转大人》的剧情从花甲阿嬷繁星一姐的死展开，它犹如一根导火索，引爆了所有的离合、哀乐、荒谬以及黑色幽默。

一开始花甲听到阿嬷的死讯，还以为是诈骗集团（因为电话里的人宣称花甲已过世的阿公在交医药费），后来回南部老家才知道父亲的白发太多，让医院的人误以为那是花甲的阿公。它的笑料总是撑不过几分钟，就让你蓦然鼻酸，却又在下一秒用精准的闽南语台词再次戳中你笑点，流到一半的眼泪只好悬空。 

然而阿嬷不是真死，竟然还剩一口气，处于将走的弥留之际。于是阿甲的几个叔叔姑姑开始进入一种竞争的状态，各人都“心怀鬼胎”，想要榨干阿嬷最后的一点价值。躺在床上动弹不得的阿嬷仿佛一面镜子，映衬出亲人的真面目；又像一个树洞，接收着无法对人诉说的悲伤心事，让人想起《一一》里同样卧床昏迷的外婆，仿佛是跨越阴阳两界的渠道，把这边的负能量输送到另一头去，分解于茫茫宇宙。 

二叔的儿子花亮和女朋友不小心未婚先孕，必须尽快举办婚礼，红白事没可能一起办，二叔便祈求母亲再多留几天，等婚礼办妥再去西方极乐世界； 

三叔的儿子花询十几年前车祸身亡，始终走不出伤痛的他把儿子的照片偷偷藏在母亲的寿衣里，希望母亲可以在那边好好照顾年幼的儿子；

四叔在越南投资失败，欠了一屁股债，这次回台湾主要是找钱。当他得知母亲的财产所剩无几时，像饿昏的野狼，两眼发光地把整个祖厝翻了个遍。后来怀疑是二叔私吞的，和他为了一百万争得面红耳赤。

父母的付出总是太容易被忘掉，四叔当初开工厂的启动资金就是母亲给的，时间一久，再多的牺牲（钱也好，人也罢）都会被视作理所当然。我们想要的，永远比需要的多。可是孩子再怎么任性，再怎么逊，做父母的始终都是记住子女的好，对子女开出的条件也总是无条件支持。 

讽刺的是，几个子女中混的最失败的郑光辉（花甲的阿爸），在母亲弥留的当下，反而显示出最够量的真诚。他年轻的时候成日酗酒，打老婆，后者终究无法忍受这样的暴力，带着女儿出走，四口之家就此支离破碎。

做过牢让母亲操碎心也就算了，还是个渣男，和现任女朋友素兰暧昧了好几年都迟迟不敢承认自己的感情，看到最后你才发现他把自己的槟榔摊命名为“素兰娇”，是因为这个名字倒过来念“娇（交）素兰”，在闽南语里是“和素兰交往”的意思。 

他总是骂花甲没出息、不孝子，却在花甲和阿嬷说心里话的时候，老泪纵横；看到花甲送给阿嬷的黄丝巾，笑得比中了乐透还开心。在几个兄弟为了分财产在阿嬷的床前撕破脸的时候，作为大哥的他，总是沉默不语，就像花亮说的，“你过得这么失败有什么资格来教我们”面对家族闹剧，他无能为力，也没有什么权威去制止；失败的前半生没能扭转后半生的运势，却教会他什么叫“珍惜”。 

看这部剧，有时你会对人性很失望，为了钱，为了选票，为了面子，人什么都干得出来；但好在大多数时刻，总会有那样的人用行动去证明人性也存在很温暖的部分，譬如阿嬷后来回光返照，有了意识时，花甲和阿玮带着轮椅上的阿嬷“满世界”走透透，以特别的方式去了西雅图，纽约，新加坡，还一起收听阿嬷最喜欢的电台，让老人家在人生最后一程不会留下遗憾。 

《花甲男孩转大人》里的人和事最大程度抽离了戏剧感，榨干你的幻想，keep住生活里的原汁原味。那种真实、复杂、多面向的人物形态甚至像在观看自己的现实生活，以旁观的角度。逼迫你不得不去“硬”对和反思。

还记得里面有一幕，是阿嬷真正过世的隔天夜晚，一向很贪财的三叔失魂落魄地坐在祖厝的床上，像个走丢的小孩。他对着老婆回忆着以前和母亲相处的时光，“高中毕业的时候，母亲告诉我，人帅不可以吃一辈子，要人好才可以吃一辈子，可是我都没做到”。人真的是很难懂的物种，活着，尘封有关爱的记忆；死了，才打开回忆，任由它澎湃。似乎不经历失去的痛苦，我们永远看不到伤口。 

它同样是一个关于家的故事：阿嬷的死，让这些儿孙意识到亲情的重要性，晓得千金难买真感情的朴素道理。只是今年团圆饭，那张空荡的主椅再也等不到主人了。

卢广仲在《大人中》曾经唱到：“长大后谁不是离家出走，茫茫人海里游/远方，远方，原来爱人不在身边，就叫远方，”小时候我们遇到不爽的事总哭着要回家，长大以后出外打拼，有什么甘苦事总是逞强硬捱，眼泪吞肚腹。时间的磨砺，人的成长，让“家”这个单字的意义变得模糊和飘渺。但无论风筝的线扯多长，它始终都是有归属的，家，就是拉住线的轮盘，就是地心引力。

漂泊久了，感到累，回家补充能量再继续前行；当腻了浪子，想安定，家让你有了牵拖的理由；坠入人生低谷，整个世界对你满满的恶意，回家吧，等待的人想将你拥入怀。家是远方，最靠近心脏的远方。《花甲男孩转大人》短短七集，看罢却像兜转了好大一圈，即使情感不那么丰富的人也一定会被它的诚恳所打动，再加上《恶作剧之吻》、《我可能不会爱你》导演维尼以及原著的把持，它简直是本年度台剧的心水之最。

炎热的夏天，搭配上卢广仲的配乐以及台湾奇妙的鬼神文化，仿佛置身于台南乡下的田野，骑着autobike（台湾机车），游了一遍苦乐酸甜杂糅的人生。