这个恋母又偷内衣的怪物，让我看到了自己

这个故事的主人公是一个 “怪物” 。
他叫 白以德 ，二十几岁，父亲早逝，由母亲一人拉扯大。
母亲一直守寡未改嫁，专心照料儿子，儿子十几岁还和母亲同睡。
男孩子对于母亲通常都是有俄狄浦斯情结的，但白以德的成长期中，父亲角色的缺失，让他对母亲的依恋更加严重，甚至演化到了病态的地步。

在一次意外目睹母亲与其他男人云雨后，白以德内心深处觉得母亲被侵犯，自己失去了母亲，他的心理开始扭曲。
因受到伦理的阻挠，他的不伦恋母情结开始演变成 恋物癖 。
他喜欢偷窃母亲的内衣，来自慰，来发泄对母亲的依恋。
母亲逼迫他去受精神治疗，这更加让他觉得自己是个怪物。
于是白以德越来越不受控制，他又患上了 异装癖 ，喜欢穿着女性内衣。

不再受制于母亲，他开始大量偷窃和收集别的女人的内衣。
这种边缘人物题材一直都是小众文艺片中的主流。
这部影片的导演 朱贤哲 此前因为拍摄了催人泪下的纪录片《养生主：台湾流浪狗》而摘得当年的金马最佳纪录片。

这次他尝试故事长片，新作入围了金马奖最佳新导演奖，获得第21届釜山电影节—影评人费比希奖。
导演朱贤哲对边缘人物这一题材很感兴趣，影片的名字本来定为《颜色失真》，《欲望谜网》，来指代主人公白以德的边缘、迷失，但后来导演为它取了个新名字——
《白蚁》
White Ant

海报做得很好看，很贴合主题
白蚁，和主人公的名字白以德重合。
二者所代表的意义也很巧妙的重叠。
白蚁，就像是动物界的边缘角色，它们长期生活在阴暗、潮湿的半封闭营巢中。
在黑暗的巢穴系统中自成一体，不与外界沟通，畏惧阳光 。
这就是影片中的白以德。

他每天去书店打工，结束工作就回家，不喜欢与人交流，彷佛走到哪都是个格格不入的异乡人。
他躲避阳光，在阴暗中释放自己的瘾。
男主角 吴慷仁 的表演很精湛，他为了角色从70公斤暴瘦到56公斤。
片中他的两场自慰戏份是整部影片中最亮眼的片段，让人印象十分深刻。
开篇他偷拿母亲的内衣，坐在地上，全裸对着落地镜自慰。

片中，他在浴缸中裸着后背一边哭泣一边自慰。

他仅靠背影就传达出了那种孤独到极致的颓废，瘦到露出的脊梁骨感觉一戳就破。
吴慷仁应该算是很有潜力的台湾中青代演员，他本人的气质很适合这种边缘人物，这次《白蚁》让他获得了第19届 台北电影节最佳男主角奖 。
之前爱情电影《河豚》片子很烂，但他饰演的沉默、独来独往的棒球教练还是给人留下印象。

白蚁虽小，但危害极大，在无声无息中，啃噬着周遭。
白蚁是害虫，会被杀灭。
白以德这种人也是如此。
有两个女孩子发现他在深夜里总是偷窃女人内衣，很是愤懑不平。
她们将他偷窃过程偷拍下来，跟踪白以德，追到他的住址，将视频寄给他。
白以德吓坏了，他开始惶惶不安。
两个女孩子尝到惩治坏人的快感，越来越靠近白以德的生活，接二连三地寄偷窃视频给他。
女孩子的男性朋友直言，两人玩得过火了，要么直接报警，要么就把视频当面交给白以德，让他以后不要再做这种事。

但女孩子觉得自己没有错，她们认为这是“以牙还牙，以暴制暴”的正义。
白以德本就内心脆弱扭曲，这样的刺激让他更加恍惚。
在书店上班时，一位顾客买了一本书，后来发现自己有优惠券，想要使用。
白以德却说：“发票都打好了。”
顾客：“发票不能重新打印吗？”
白以德：“重打浪费纸。”

这时书店老板过来，马上答应顾客的要求，重新打印发票。
这是我们所认为的正常，但白以德很不解，他失望地拿着包离开，很不解对老板和顾客讲——
“为什么你们什么事情都可以重头再来？”

但是他不能重头再来了，白以德刚出书店，精神恍惚没有注意到车辆， 出了车祸， 身亡。

至此， 影片才开始了一半 ，让人心里咯噔一下。
正常主角都是应该撑到最后的，但导演选择另辟蹊径，以白以德的死亡作为影片的分界点。
后面一半以母亲怀念儿子，和他过去生活的记忆，将人物拼凑完整。

彷佛是白以德的两段彻底决裂的人生，过去挣扎，如今痛苦。
这种俏皮的拍摄方式用韩国一个评论家的话来讲就是——
“首先，这部的电影没有模仿任何人的企圖；其次，这像是一个不听话的孩子拍出来的电影。”
这个评价让导演很是欢喜，刚好就是他的想法。
他想借用这种猝不及防的方式来表述一个观点，正义感有时是会欺骗人的。
片中曾威胁白以德的女孩在目睹他出车祸而死的消息后，陷入了强烈的罪恶感和自责当中。

她去了白以德母亲工作的地方，和她一起工作，女孩的愧疚似乎得到了救赎，但在白母得知真相后，她永远陷入了罪恶感中，难以自拔。
其实异装癖、恋物癖，不应该被叫做癖，癖好是贬义的，但这类病症在医学上是不受自己控制， 是中性的 。

但在社会中，这种就是偏差，就是与正常不一样。
包括同性恋、肢体残缺者、有不敢暴露于公众的爱好，这些人都在背负着罪恶感。
像白以德这类人就如蝼蚁般渺小，不被救赎也无法自救。
但是他勇敢。
他自慰的时候不羞愧，直面镜子中映射的自己。

他在被嘲讽有病时，倒在地上，绝望地哭喊着，“你们才有病！”
在他的眼里，正常人才是有病的。
导演说，他偏爱边缘人物的原因在于——
“他们反映这个社会意识的荒谬。比如说，当一个人和主流很不一样的时候，当他的行为、举止、道德观都和我们所熟知的大相径庭的时候，作为多数的我们就会本能地排挤他、打压他、厌恶他，让他更加地边缘化。但恰恰，边缘人的境遇折射着社会上“大多数”的恐惧与不理解。“
这种大多数就在于每一个我们。

我们自己又何尝不是异类，又何尝不是跟家人、周遭人的观念相反，又何尝不也是在时刻品味着这个世界的残酷无情。
不想结婚、不想相亲、不想生子、不想上班，不想碌碌无为，就这样草草定下一生。
喜欢的人不爱自己，爱自己的不喜欢，这些种种求而不得， 其实本质上都像是对着镜子自慰的主人公白蚁，在自己的欲望世界中偷生。

现代人表面波澜不惊，远远望去，脸上彷佛都写了一个“滚”字，你别来烦我，我也不烦你，其实内心早已有万般纠结与崩溃在翻涌。
但我们大多数人都不会有白以德的勇气，把自己的独一无二、违背正常的东西曝光于光天化日，这是荒谬的，是不理智的。
因为这个世界本就残酷。

巴塞君说
本片借主人公“白蚁”的遭遇
来控诉社会对边缘人物的排挤
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