《波丽娜》一部属于舞者的电影！

电影开头，八岁的俄罗斯芭蕾舞学生波丽娜·丹莎·萨维走在放学回家的路上。伴随着夕阳下巨大核电站冷却塔的背景，她慢慢地跳起舞来，娇小的身躯欢快地起伏，在路上一前一后地舞动，放佛像是荒野上的一个小精灵。
片中有一个场景，波琳娜在舞蹈中碰到地面时，像天女散花一样将雪扑向空中。直到电影结束，她才再次以这种优雅和自由跳舞，而此时已经过去了十年左右的时间。在此期间波丽娜遭受了创造力的幻灭，爱情的失意和近乎赤贫的生活。但是，她心中舞蹈的热情却没有熄灭。

看着波琳娜重新找回自我的过程，舞蹈迷们可能会想起迈克尔·鲍威尔和艾默利·普莱斯柏格的电影《红菱艳》中的著名对话。莱蒙托夫：“你为什么要跳舞？”维多利亚：“你为什么要生活？”。年轻的波琳娜和她那位沉默寡言的中年导师博金斯基进行了类似的交流。博金斯基：“对你来说跳舞是什么” 波丽娜：“自然发生的一切。”
这部电影由电影制作人瓦莱丽·穆勒和舞蹈编舞家安吉林·普雷霍卡的夫妻搭档共同导演，由巴斯蒂安·维维斯的图书改编而成。它虽然无法与《红菱艳》相提并论，表演也相当不入流，但它却像赫伯特·罗斯的《转折点》和桑德拉·戈德巴赫的《芭蕾舞鞋》一样热情洋溢，比罗伯特·奥特曼的《芭蕾人生》更引人注目。

波丽娜的自我发现之旅受到男性权威和异想天开的影响，尽管她对爱情的敏感起着毁灭性的作用。她是工薪阶层父母安东和纳塔利娅的独生女，他们梦想着自己的女儿成为芭蕾舞女演员。他们将她送入了由鲍金斯基用铁棍统治的芭蕾舞学校，鲍金斯基的先进编舞与苏联建制相抵触。
安东非常想让波琳娜被选为莫斯科大剧院的演员，以至于为了支付高昂的学费，他因举债高利贷而负债累累。在要债的用枪威胁下，安东迫不得已接下了为黑帮进口海洛因的活路。而当时波利娜在莫斯科大剧院试镜取得第一名的成绩后，却选择与她的法国舞蹈演员男友阿德里安一起入职了艾克斯市的一家现代公司，可以想象这位父亲内心的痛苦。

这家公司由莉莉娅经营，她的编舞比鲍金斯基更为感性和扎实，并且基于“危险”、“紧迫感”、“恐惧”和对缺席恋人的强烈向往。在波丽娜的老师中，她选择了接地气的莉莉娅而不是完美主义者鲍金斯基。莉莉娅也认识到波丽娜的才华，并把她当做《白雪公主》的主角。但是，莉莉亚对波琳娜的训练不满意，并告诉她要从放低跳舞的重心，这与她在波金斯基那里受到的训练刚好相反。
虽然莉莉亚进一步指出波莉娜的舞蹈是特立独行的，但是当波丽娜独自跳舞时，她发现了在莉莉亚在悄悄地对自己微笑，这个女人似乎很满足。但是，波林娜还是从莉莉娅那里继承到了双人舞的精神所在。
后来，波琳娜短暂地遇到了她的第三位舞蹈制作者，一个有着堕落天使般面孔的男人，说他对波丽娜的观察力比对舞蹈更感兴趣。她最终开始在街头和地铁上观察人们的互动，并在她刚刚开始的编舞尝试中明显地展现出这种情感。

在因阿德里安受伤后，波丽娜失去了“白雪公主”的角色。而他的一次更残酷的侮辱使她退出了莉莉娅的公司，前往安特卫普。她身无分文，连住宿都负担不起。就在她可能走投无路到要去出卖身体的时候，她在一个吵闹的夜总会得到了一份精疲力尽的工作。
在偶然遇到一位支持她且非常英俊的男编舞者，来自巴黎歌剧院芭蕾舞团的明星演员之后，使这部电影朝着童话般的结局迈进了一步，尽管这是在波琳娜再度遭受情感打击之前。电影的最后一段跳舞，是波丽娜开心地看到了她那几年来在荒原上展示的自由奔放的舞步。

尽管由穆勒和普雷尔乔卡拍摄得很优雅，但波琳娜在后期却遇到了许多糟糕的选择：一段仓促的波金斯基在工作室闷闷不乐的镜头（大概是因为波琳娜没有履行与莫斯科大剧院的诺言）；波丽娜和波金斯基的直视镜头，仿佛在精神上和解了。也许用一个他们彼此都不开口的碰面来解释可能会有更好的效果。
尽管如此，作为一部关于寻找自我的电影，表达了坚持自我并重新定位艺术道路的偏差，《波丽娜》最终成为一部值得观赏的舞蹈电影。